طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-سراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting

اصول طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های شهری حجمی

سلام!

یکی از مشکلاتی که امروزه در نورپردازی های شهری به شدت شاهد آن هستیم ، نبود یک تفکر سالم در زمینه نورپردازی مجسمه های و المان های حجمی است.متاسفانه نورپردازی این المان های شهری نیز مانند دیگر بنا های شهری مورد بی توجهی قرار گرفته و کمتر دارای یک تفکر در پشت طراحی هستند و یک نورپردازی که در گذشته با تمام اشتباهات صورت گرفته است بارها و بارها مورد تقلید قرار می گیرد ، لذا بر آن شدیم که بخشی از مفاهیم طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های حجمی رو مورد بحث و بررسی قرار دهیم.

اصول طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های حجمی:

یک مجسمه یا المان حجمی ، دارای یک حجم دارای چندین برجستگی است که می بایست علاوه بر روشنایی دارای زیبایی نیز باشد.مغمولا مجسمه ها و آثار حجمی با هدف بیان یک مفهوم و یا بیان تفکر یا نشان دادن بزرگی یک شخصیت ساخته می شوند.مثلا مجسمه نصب شده بر روی سکوی میانی میدان حکیم ابوالقاسم فردوسی مشهد ترکیبی از انتقال حس شاعرانه ، ابهت حماسه سرایی ، حرکت به سمت اوج و پیچیدگی است که به خوبی این مفاهیم را در یک نگاه منتقل می کند :

مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی نصب شده در میدان فردوسی مشهد

مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی نصب شده در میدان فردوسی مشهد-منبع:yarpiz.blogsky.com

حال فرض کنید می خواهیم به نورپردازی چنین بنایی بپردازیم ، اولین طرح نورپردازی که در ذهن نورپردازان سنتی می آید قرار دادن یک سری پروژکتور دفنی و یا مثل آن در قسمت پایین پای مجسمه است ، مشابه چیزی که در عکس زیر می بینید :

طراحی و اجرای نورپردازی مجسمه تاج الشعراء یحیوی در اردبیل

طراحی و اجرای نورپردازی مجسمه تاج الشعراء یحیوی در اردبیل-منبع artawilnews.blogfa.com

لیکن نقطه ضعف چنین طراحی نورپردازی از قسمت زیرین مجسمه ، ایجاد سایه های ناخواسته بر روی اعضای برجسته صورت است که نمونه وحشتناک تر آن را می توان در نورپردازی مجسمه شهید مطهری نصب شده در میدان معلم مشهد دید که ارتفاع زیاد آن باعث افزایش عمق و ارتفاع سایه ها شده است.حالا فرض کنید با اعمال چنین طراحی نورپردازی بر مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی با این ارتفاع شاهد سایه هایی بسیار بلند خواهیم بود که چهره ای وحشتناک و با کمترین جزئیات قابل درک را ارائه خواهد کرد.

طراحی نورپردازی صحیح یک مجسمه :

معمولا کمتر پیش می آید که در دنیای واقعی نور از سمت زمین به سمت آسمان تابیده شود.تنها نورپردازی های دست بشر هستند که در سطح وسیعی نور را به سمت بالا هدایت می کنند.در نورپردازی طبیعی اکثرا تابش نور از سمت آسمان (بالای سر و اطراف) به سمت موضوع می باشد.

لذا در نورپردازی یک مجسمه طبیعی ، نمی بایست از نورهای دفنی به عنوان نور اصلی استفاده نمود ،و چنانچه مجبور به استفاده از آن هستیم ، می بایست سعی کنیم با خطای دید جهت تابش نور را مخفی نگه داریم

طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-سراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting

طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-طراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting،منبع تصویر : http://www.purelight.in/Aesthetic_Enhancement.html

در نمونه فوق شاهد یک طراحی نورپردازی مفهومی ساده بر روی یک مجسمه توسط شرکت فیلیپس هستیم.می بینید که نورپردازی به گونه ای طراحی شده است که انگار از سمت آسمان به سمت مجسمه تابیده شده است ، و انگار مجسمه تیرانداز هدفی نورانی را نشانه گرفته است ، و این نورپردازی ناخودآگاه چشم مخاطب را به سمت بالا هدایت می کند،و از این اثر یک اثر الهی و با شکوه می سازد.

گاهی اوقات قصد داریم مفاهیم خاصی را توسط طرح نورپردازی خود به مجسمه منتقل کنیم.

طراحی نورپردازی المان و شناسه میدان پانزده خرداد

طراحی نورپردازی المان و شناسه میدان پانزده خرداد

مثلا در طراحی نورپردازی فوق،مجسمه ای را داریم که به سمت حرم مقدس امام رضا علیه السلام ایستاده و عرض ارادت کرده و نمادی از واقعه ضمانت آهو است.

برای طراحی نورپردازی چنین مجسمه ای سعی شده است نور مصنوعی به گونه ای جایگذاری شود که احساس تابش نور از سمت بارگاه را به بیننده منتقل کند، همین طور نور ها به گونه ای اعمال شده اند که کمترین سایه را ایجاد کنند.رنگ سفید اعمال شده بر بال ها حس آزادی از زمین را منتقل می کند و نور شدید متمرکز سفید تابیده شده بر قلب مجسمه احساس روشنی دل را القاء می کند.همین طور رنگ آبی کم حال تابیده شده از پشت نبود انرژی بدون تاثیر امام را به مخاطب القا می کند.

طرح نورپردازی مجسمه های دروازه برندنبرگ - آلمان

طرح نورپردازی مجسمه های دروازه برندنبرگ – آلمان،منبع:www.eugene.be/europe/Th_Berlin.jpg

یا مثلا در نورپردازی فوق العاده زیبای فوق می بینیم مجسمه های فوقانی دروازه برندنبرگ آلمان Brandenburg Gate به صورتی متمایز نورپردازی شده اند و رنگ آن ها از رنگ زمینه مجزا شده است و با تضادی اندک و دلنشین خودنمایی می کنند.رنگ سبز روشن آن ها نیز القا کننده حس الهی و معونیت در آن می باشد.

کلام آخر :

طراحی نورپردازی مجسمه ها نیز همانند طراحی نورپردازی سایر المان ها و بناها تابع مفاهیم ، سلایق و زیبایی است ، لیکن حساسیت آن ها از این جهت بیشتر است که دیگر نماینده یک جسم یا یک شیء نیستند ، بلکه نماینده یک اعتقاد و یا یک شخیصت بزرگ معنوی/تاریخی هستند ، پس اشتباه در طراحی نورپردازی یک مجسمه می تواند باعث وهن مشار الیه گردد.

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

بررسی تحلیلی طراحی نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

هتل سنت رجیس شهر اوزاکای ژاپن St Regis Osaka مفتخر به نشان شایستگی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD شد.

طراحی نورپردازی به وسیله شرکای طراحان نورپردازی Lighting Planners Associates

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

15 پروژه نورپردازی از 7 کشور دنیا برندگان 29 مین مسابقه طراحی نورپردازی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی  IALD شدند.از این تعداد 2 پروژه موفق به دریافت تقدیر رسمی شدند،6 پروژه برنده نشان شایستگی شدند ،  و هفت پروژه برنده نشان برتری شدند.

مفاهیم معماری و طراحی داخلی هتل سنت رجیس شهر اوزاکای ژاپن St Regis Osaka برگرفته از زیبایی شکوفا شده در دوره Azuchi-Momoyama پیش از دوره Edo در ژاپن است.فرمی از تفکر بودائین “Wabi Sabi” یا زیبایی آرام ژاپنی که با کمی افسون ترکیب شده تا مفهوم را تکامل ببخشد. به بیان دیگر این طراحی نورپردازی بر پایه “آرامش ، سایه و مهمان نوازی” به ظهور رسیده است.

یکی از داوران در خصوص این طراحی نورپردازی می گوید:”تماما استادانه نورپردازی شده است.طراح نورپردازی در عین حالی که روشنایی پس زمینه دلپذیری را خلق کرده است ، تاکید بر موارد مهم دارد”

علارغم این که مقدار نور متعادل است ، هر محدوده به خوبی مجزا شده است و نورپردازی به گونه ای تنظیم شده است که نور ها و سایه های آرامی را خلق کند.سیستم کاهش نور نیز تغییرات نور خورشید در روز را در نظر می گیرد و  نور را مطابق با استاندارد های زیست محیطی تنظیم می کند.طراحی نورپردازی با هدف هماهنگی فضاها به وسیله تنطیم مقادیر لوکس نور خروجی توسط سیستم های کاهنده نور (دیمر Dimmer) صورت گرفته است.چراغ ها و پروژکتور های فاقد خیرگی نیز به هدایت دید مخاطب به سوی موضوع و متریال های با کیفیت آن ها کمک می کنند.

همین طور روشنایی غیر مستقیم Indirect Lighting در قسمت کافه به همراه برگ های طلایی کار شده بر روی سقف و دیواره های سبز تیره به ساخت فضایی غنی کمک کرده است.تعادل لطیف نور پس زمینه و استفاده حداقلی از منابع نوری شدید و بدون خیرگی یک هماهنگی فوق العاده است.

نورپردازی کافی شاپ هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی کافی شاپ هتل St Reigs شهر Osaka

مبلمان ، متریال های از جنس طبیعی و آثار هنری زیبا ،محیطی برای آسایش مهمانان فراهم کرده اند.طراحی نورپردازی نیز با دقت این اشیاء فوق العاده را برجسته می کند.

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

برگرفته از وب سایت IALD

http://www.iald.org/file.asp?c=awards\press&f=D9CC8208E7784041951E5361AAFEE22A.pdf

نظر نگارنده:

به صورت خاص به نورپردازی درخت می پردازم

در نورپردازی درخت شاهد یک ترکیب فوق العاده از رنگ های سرد و گرم هستیم.درخت به عنوان یک عنصر مقدس در فرهنگ ژاپنی ، و به عنوان نماد درخت و شکوفه های گیلاس با پروژکتورهای مخفی و پرقدرتی به رنگ سفید در آمده است و به عنوان نقطه کانونی Focal Point چشم ها را به سمت خود جذب می کند.هاله زیبای آبی در پشت درخت علاوه بر ایجاد یک تضاد نرم و برجسته کردن سپیدی نور درخت باعث القای حس آرامش به مخاطب می باشد.نور آبی پس زمینه ،رنگ آبی محض ندارد و رنگی ترکیبی از آبی ، کمی طیف قرمز و کمی نور سپید دارد که یک آبی رویال و با ابهت را نتیجه می دهد.همین طور تضاد نور گرم محیط و متریال های چوبی طرفین به برجستگی بیشتر موضوع اصلی کمک می کند و درخت میانی را بیش از پیش بارز و نمایان می کند.

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

باید به این مسئله نیز اشاره کنیم که نور آبی پس زمینه به پشت یک متریال عمودی اعمال شده و سایه پردازی این متریال عمودی و تاکید خطوط عمودی باعث القای حس بلندی و ابهت می شود که این موضوع نیز به برجسته شدن درخت سفید کمک می نماید.

جایگیری اکثر نورهای به کار رفته در نورپردازی این محیط قابل حدس زدن است ، لیکن درخت سپید میانی به گونه ای نورپردازی شده است که در نگاه اول و از روی عکس به سختی می توان حدس زد منابع نوری در چه مکانی جایگذاری شده اند و این هنر طراح نورپردازی بوده که چنین نورپردازی رویایی را خلق نموده است.همین حس قابل حدس نبودن جایگذاری منابع نوری باعث تقویت رویا گونه بودن نورپردازی این درخت و جذب شدن فکر مخاطب به این اثر خارق العاده می شود ، گوی که این درخت خود به خود و توسط نیروهای ماورایی روشن شده است و یا خود ساطع کننده نوری است که بر روی آن می بینیم.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده.

چگونگی تشخیص سازنده چیپ ال ای دی LED

یکی از مشکلاتی که همیشه شرکت های نورپردازی و روشنایی و تولید کنندگان محصولات روشنایی و نورپردازی با آن روبرو هستند چگونگی تشخیص شرکت سازنده چیپ ال ای دی به صورت ساده است.البته باید خاطر نشان کرد که به وسیله این روش صرفا می توان سازنده چیپ ال ای دی LED را مشخص کرد و نمی توان سازنده بنده آن را تشخیص داد.

مقایسه تصویری سایز چیپ سه نوع ال ای دی

سه نوع ال ای دی که بزرگنما شده اند.

همان طور که در تصویر فوق می بینید هر  ال ای دی LED دارای قسمت های متفاوتی است که در انواع اس ام دی SMD تقریبا یکسان هستند.

  • یک بدنه که چیپ بر روی آن قرار می گیرد.
  • یک سری سیم از جنس طلا Golden Wire که اتصال الکتریکی بین چیپ ال ای دی LED و پایه ها را برقرار می کنند.
  • یک سری اتصالات داخلی که قسمت های مختلف چیپ ال ای دی LED را به یک دیگر متصل می کنند
  • خود چیپ ال ای دی LED

با استفاده از یک لنز همگرا می توان چیپ یک ال ای دی را مشاهده کرد ، البته باید متذکر شد که برای مشاهده چیپ های ال ای دی LED های سفید که به واقع چیپ آبی رنگ Blue Dye هستند می بایست فسفر زرد رنگ روی آن ها را برداشت.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده با کنتراست بالا

سپس می توان با مقایسه آن با چیپ های ال ای دی LED استاندارد و مورد تایید و یا دیتاشیت های مورد اطمینان از سازنده چیپ اطلاع حاصل کرد.

تصویری از کاتالوگ سازنده چیپ ال ای دی LED

تصویری از کاتالوگ سازنده چیپ ال ای دی LED ، برای مشاهده کاتالوگ بر روی عکس کلیک کنید.

نمایی طبیعی از نورپردازی طبیعی در آسمان.ترکیب زیبای رنگ های آبی ، بنفش و زرد ایجاد حسی آرامش بخش و در عین حال انرژی زا می کند.

معماری نور ، هنر طراحی نورپردازی

معماری نور ، هنر طراحی نورپردازی

آسمان زیبای شب-معماری طبیعی نور

آسمان زیبای شب-معماری طبیعی نور

در این سال هایی که بنده به حرفه ی طراحی نورپردازی مشغول بودم ، مشکلات چندانی در راه طراحی نورپردازی مشاهده کردم ، لذا بر آن شدم که مفهومی به نام معماری نور را پایه گذاری کنم.

مشکلات فوق شامل موارد زیر می شوند که همیشه دست طراح نور و نورپردازی را در طراحی خود می بندند:

  • نبود یک طرح نمای خوب و متناسب با نورپردازی.

که اغلب نماهای طراحی شده این مشکل را دارند.یک نمای خوب نمایی است که قابلیت خودنمایی در طول روز و شب را داشته باشد ، لیکن اکثر نماهای طراحی شده در کشور -حتی آن هایی که دارای زیبایی بصری فوق العاده هستند- قابلیت نورپردازی مناسب و متناسب در شب را ندارند ، چرا که بسیاری از معماران تفکر و تخصص طراحی نورپردازی را ندارند و بسیاری از آن ها نه منابع نوری را به خوبی می شناسند و نه تجربه کافی کار با آن ها را دارند و خیلی از طراحان نما اصلا به نمای شب آن فکر نمی کنند.

  • نبود امکان جایگذاری مناسب منابع نوری بر روی نما و ایجاد خیرگی و نازیبایی نا خواسته.

گاهی اوقات یک نما دارای قابلیت نورپردازی مناسب و متناسب را دارد،لیکن مکان مناسبی برای جایگذاری منابع نوری ندارد ، لذا منابع نوری در طول روز ایجاد نازیبایی می کنند و در طول شب چشم مخاطب و دیگران را آزار می دهد و مفهوم نورپردازی را به کل تحت الشعاع قرار می دهد.

  •  نبود سیستم برق رسانی مناسب

علاوه بر مشکلات فوق می توان به نبود سیستم برق رسانی و تامین انرژی برای نورپردازی اشاره کرد ، لذا با توجه به اتمام کار بنا امکان حفر مسیر و سیم کشی توکار نیست و چاره ای جز کاهش کیفیت نورپردازی و یا سیم کشی روکار و تخریب نمای بنا نیست.

بهترین راهکار برای اصلاح روند طراحی نورپردازی ، معماری نور:

معماری نور هنر طراحی نما متناسب با اصول طراحی نورپردازی است

معمار نور کسی است که آشنایی کامل با اصول معماری و طراحی نما ، منابع نوری رایج و مناسب برای نورپردازی ، روانشناسی رنگ نور ، مخاطب شناسی و اصول ابتدایی جامعه شناسی ،اصول اولیه انتقال انرژی،خیرگی و اصول رفع خیرگی داشته باشد.

معمار نور با استفاده از این ابزارها می تواند برخلاف یک معمار و یا یک طراح نورپردازی دو نمای مناسب و متناسب برای شب و روز نما ارائه دهد که تناسب بین نمای روز و شب ، عدم ایجاد خیرگی در شب ، عدم اعمال نازیبایی در روز ، در برداشتن مفاهیم معماری در روز و شب ، کاهش هزینه های اولیه ، کاهش هزینه های ثانویه ، کاهش مصرف انرژی در نورپردازی ، کاهش نیاز به روشنایی مصنوعی داخلی در طول روز و …… را در برداشته باشد.

یک تصویر با کنتراست بالا از یک ال ای دی اس ام دی توان بالا High Power SMD LED Chip[

تفاوت لامپ های سی او بی COB اس ام دی SMD و ام سی او بی MCOB

تفاوت لامپ های سی او بی COB اس ام دی SMD

یکی از سوالاتی که این روزها بسیار با آن مواجه می شوم تفاوت و تشخیص بین لامپ های سی او بی COB ، اس ام دی SMD و ام سی او بی MCOB مورد استفاده در روشنایی و نورپردازی است.در ظاهر ّبسیاری از مردم و متخصصین این تفاوت را از روی شکل ظاهری لامپ های COB که عموما شکلی خاص دارند (گرد ، طولی و  …) به دست می آورند ، لیکن  یک لامپ سی او بی COB مربع با یک لامپ اس ام دی SMD با همان سایز مشاهبت دارد و این تشخیص سخت تر می شود.

جواب این سوال در این جا است ، همون طور که پیش از این نیز گفته بودیم ، لامپ سی او بی COB دارای یک سری چیپ بر روی بورد است که بر روی آن ها ماده فسفرسان ریخته شده است ، لیکن باید بدانیم لامپ های اس ام دی ساختاری متفاوت دارند ، لامپ های اس ام دی SMD دارای یک یا چند چیپ هستند که مستقیما توسط Golden Wire (سیم نازک طلایی) به یک دیگر و پایه های وردوی متصل شدند ، و بورد واحدی در کار نیست.لذا می بینیم که اکثرا جهت راحتی کار از اشکال مستطیل شکل جهت لامپ های اس ام دی SMD بهره می برند.لذا جهت تشخیص لامپ های اس ام دی SMD از سی او بی COB می توان با بهره بردن از یک ذره بین وجود یا عدم وجود Golden wire ها را چک کرد.

نمایی از یک ال ای دی اس ام دی SMD LED

نمایی از یک ال ای دی اس ام دی SMD LED (می توانید سیم های طلایی را ببینید)

 

ال ای دی LED 1 وات پاور

ال ای دی LED 1 وات پاور ،سیم های طلا قابل رویت هستند

یک نمونه COB LED گرد. چیپ های LED به خوبی دیده می شوند

یک نمونه COB LED گرد.
چیپ های LED بر روی بورد به خوبی دیده می شوند

Cree اولین شرکتی که مرز 300 لومن بر وات را در نوردید

شرکت Cree برای اولین بار در تاریخ از مرز 300 لومن بر وات توسط منبع نوری ال ای دی LED عبور کرد.

شرکت امریکایی Cree به عنوان یکی از مطرح ترین تولید کنندگان منابع نوری ال ای دی LED – که در سطح گسترده ای برای مصارف روشنایی و نورپردازی مورد استفاده قرار می گیرند- توانست باری دیگر یک رکورد تاریخی و جهانی در بازده یک منبع نوری به ثبت برساند.

گفتنی است که این شرکت در سال گذشته نیز توانسته بود به حد نساب 276 لومن بر وات دست بیابد.

رسیدن به مرز 300 لومن بر وات برای منابع نوری ال ای دی LED توسط شرکت امریکایی cree

رسیدن به مرز 300 لومن بر وات برای منابع نوری ال ای دی LED توسط شرکت امریکایی cree

 

پروفسور استیون دنبارسSteven DenBaars ، استاد و معاون مرکز انرژی نورپردازی حالت جامد “Solid State Lighting” دانشگاه سنتا باربارا کالیفرنیا “Santa Barbara” در این رابطه می گوید :

“این واقعا پیشرفت فوق العاده است ،رسیدن به این مقدار بازده برای ال ای دی LED باعث رشد صنایع نورپردازی و روشنایی حالت جامد می گردد که باعث می شود بتوانیم منابع نوری کوچک تر و کم هزینه تر و بیشتر از حد تصور پربازده ای ارائه کنیم”

Cree مدعی است که بازده لامپ ال ای دی LED مقدار 303 لومن بر وات است ، که در شرایط کار دمای رنگ نور 5150 کلوین و جریان 350 میلی آمپر محاسبه شده است.دمای استاندارد اتاق برای این محاسبه استفاده شده است.

آقای جان ادموند “John Edmond” از موسسین Cree و مدیر بخش الکترونیک نوری پیشرفته گفته است : “اختراعات بی حد و حصر در حال پیشرفت به سمت تولید ال ای دی هایی با بازده صد درصد هستند” ، پیشرفت حد نور ال ای دی LED بسیار برای بهبود طراحی ال ای دی LED ها موثر اند و این بازده 303 لومن بر وات باعث می شوند منابع نوری پربازده تری داشته باشیم”

 

لامپ ام سی او بی MCOB

MCOB LED چیست(ام سی او بی ال ای دی)؟

MCOB LED چیست(ام سی او بی ال ای دی)؟

منبع نوری (لامپ) ام سی او بی MCOB

منبع نوری (لامپ) ام سی او بی MCOB

MCOB مخفف “(multi-cups/chips on board)” به معنی چیپ (تراشه )/جام ها بر روی بورد می باشد.در فناوری سی او بی COB، تعدادی لامپ LED به صورت چیپ بر روی یک بورد و ماژول سوار می شوند ، به صورتی که زمانی که روشن شدند به صورت یک پنل روشن دیده می شوند.در فناوری ام سی او بی MCOB به جای یک بورد واحد و یک ماده فسفرسان از چند بورد یا یک برد با چند قسمت استفاده می شود که هر کدام نقش یک لامپ سی او بی را ایفا می کنند که مجموع آن ها تشکیل یک لامپ ام سی او بی MCOB با توان بالاتر را می دهد.

مزایای لامپ ام سی او بی MCOB

از مزایای لامپ های سی او بی COB گرفته بودیم ، لامپ های MCOB کم و بیش دارای مشخصات مشابه هستند الا این که در توان های پایین بهتر عمل می کنند و بازده نوری بیشتری نسبت به لامپ های سی او بی cob دارا هستند..البته باید گفت این لامپ ها به دلیل مساحت زیاد برای استفاده در سیستم های نور اسپات Spotlight و حتی نور های ریزشی Floodlight که در نورپردازی مورد استفاده قرار می گیرند مناسب نیستند.لامپ های ام سی او بی MCOB بیشتر در لامپ های کوچک همچون لامپ های A19 مورد استفاده قرار می گیرند و انتظار داشته باشید در آینده اکثر این لامپ ها از جنس ام سی او بی MCOB ساخته شوند.

انواع رایج لامپ ام سی او بی MCOB

انواع رایج لامپ ام سی او بی MCOB

نورپردازی پل احسان شیراز

طراحی و نورپردازی پل احسان شیراز

طراحی و نورپردازی پل احسان شیراز

همواره دوست داشتم به عنوان یک نورپرداز ، آثار موفق نورپردازی مطرح ملی را در کنار آثار برتر جهان معرفی نمایم ،لیکن تا کنون مشغله کاری فرصت این کار را به بنده نداده بود،تا این که امروز هنگام جستجو به یکی از نورپردازی های زیبای ملی برخوردم و بر آن شدم که ضمن تشکر از پیشرفت های حاصل شده توسط نورپردازان ایرانی به معرفی و تحلیل آن بپردازم.

نورپردازی دارای موارد برجسته بسیاری است ، هرچند این تحلیل صرفا بر اساس این عکس صورت گرفته ، لیکن عکس گویای نکات بسیاری است.

زیبا ترین بهش این نورپردازی و طراحی آن تضاد زیبای بین دو رنگ از طیف های فیروزه ای و کهربایی است که یک ترکیب امتحان شده و قدرت مند و یکی از بهترین ترکیب های نورپردازی شهری است.نور فیروزه ای که به زیبایی و با قدرت عرشه پل را روشن کرده است نماد آسمان و ایجاد کننده حس برتری در عرشه پل است.

در مقابل رنگ کهربایی را داریم که در بازتاب های بی حال رنگ فیروزه ای خودنمایی می کند و نماینده زمین و انرژی درونی آن است و باعث خنثی شدن حث بی حالی ناشی از طیف فیروزه ای می شود.جهت بالا به پایین آن حس تابش نور از بالا را منتقل می کند و باعث افزایش صلابت ظاهری پایه های می شود.

ترکیب سفید گرم بر روی قسمت فوقانی پایه ها باعث پوشاندن فاصله و ایجاد یک مرز تلاقی دو رنگ می گردد ،چرا که این رنگ را می توان با ترکیب صحیح رنگ های کهربایی (نارنجی) و فیروزه ای حاصل کرد.

ترکیب رنگ ها فوق العاده بوده و به سختی می توان ترکیب رنگ مناسب تری برای این سازه های ارائه کرد.

شاید بتوان تنها خرده ای که به این نورپردازی گرفت را قرار گرفتن منابع نوری ال ای دی LED در دید و ایجاد خیرگی دانست که علت عمده آن ضعف طراحی معماری پل و عدم تناسب آن با نورپردازی می باشد.

در پایان به شهر شیراز بابت بهبود روند نورپردازی های شهری تبریک می گوییم.

طراحی داخلی و نورپردازی فست فود تالی

بهترین زمان برای آغاز پروسه نورپردازی

بهترین زمان برای آغاز پروسه نورپردازی

امروزه شاهد هستیم که کارفرمایان و مدیران پروژه به سمت نورپردازی روی آورنده اند و نورپردازی جزء لاینفک تمام بناهای شاخص شده اند

در حال حاضر اکثرا کافرمایان و مدیران پروژه با شرایط زیر پروسه نورپردازی را آغاز می کنند

  • دسته اول که رایج تر هستند، زمانی که به انتهای کار پروژه نزدیک می شوند و عملیات اجرایی نما به پایان رسیده است اقدام به شروع طراحی نورپردازی و در نتیجه روند اجرای ان ها می کنند.
  • دسته دوم زمانی که پروژه به اتمام رسیده پی به نقص نمای شب بنا می برند و پس از احساس نیاز جهت بهبود فروش و یا جلب مخاطب اقدام به آغاز طراحی نورپردازی و روند اجرایی آن می کنند
  • دسته سوم کسانی هستند که در اواخر روند طراحی نما و معماری بنا اقدام به آغاز روند اجرایی نما می کنند.
  • دسته چهارم کسانی هستند که هماهنگ با روند طراحی نما و معماری بنا اقدام به آغاز روند اجرایی نما می کنند

ما به نقد و بررسی این چهار شیوه و در نتیجه جمع بندی خواهیم پرداخت

طراحی نورپردازی همراه ، در ادامه یا پس از روند معماری پروژه؟

  • برای پاسخ به این سوال همان طور که گفتیم به بررسی چهار شیوه آغاز روند طراحی نورپردازی می پردازیم
  • طراحی نورپردازی پس از اتمام کار نما :

اولین و رایج ترین روند که در حال حاضر در کشور ما بیشترین آمار را دارد ، طراحی نورپردازی و معماری نور پس از اتمام عملیات نما می باشد.عموما در این موارد کارفرما به نورپردازی به عنوان امری فرمایشی نگاه می کند و لذا کمترین هزینه مالی و زمانی را برای طراجی و اجرای نورپردازی در نظر می گیرد.

طراحی نورپردازی مجتمع مسکونی استان کرمان

طراحی نورپردازی مجتمع مسکونی استان کرمان

مشکل عمده این قشر این است که سعی می کنند با هزینه اندک و ارائه یک نورپردازی ناکارآمد نمای ضعیف خود در شب را به نمای زیبا و کارآمد تبدیل کنند ، لیکن این نورپردازی پس از مدتی خود معزل اساسی آن ها خواهد شد ، چرا که عموما نصب نامناسب منابع نوری

  • باعث تخریب نمای آن ها می گردد.
  • استفاده از متریال نامناسب و ارزان قیمت موجب از بین رفته هزینه اولیه و تخریب بیش از این نمای شب می شود.
  • هزینه ثانویه برای جبران معایب بورپردازی ابتدایی به ان ها تحمیل می گردد.
  • برای ترمیم نمای تخریب شده آن ها در روز نیاز به صرف هزینه است
  • و مهم تر این که نورپردازی که دارای طراحی و کیفت مناسب نباشد خود باعث ایجاد اثرات منفی درآن مدت می گردد.

 

  • ایجاد احساس نیاز جهت نورپردازی به علت نقص نمای شب

طراحی نورپردازی ساختمان شرکت آب مشهد

طراحی نورپردازی ساختمان شرکت آب مشهد

این مخاطبین که بسیاربه شرکت های نورپرازی مراجعه می کنند ، عموما دارای نماهایی هستند که نورپردازی نشده و یا دارای نورپردازی منفی می باشد.لذا تمایل دارند برای رفع نقص خود اقدام کنند.این کارفرماها یک بار تجربه نورپردازی ناموفق و یا نبود نورپردازی موفق را دارند و بیشتر از گروه قبل حاضر به صرف هزینه و زمان هستند.لیکن مشکل آن ها

  • نبود فضای مناسب برای جایگزاری منابع نوری

است.پس یک نورپرداز مجبور است از بهترین حالت ممکنه بهره ببرد و یا کمی در نمای روز بنا دخل و تصرف کند.لذا نورپردازی چنین بنایی اغلب به صورت تمام و کمال منطبق بر استانداراهای نورپردازی نخواهد بود.

  • در خواست برای نورپردازی پس از تصویب طرح نما

طراحی نورپردازی ساختمان مهر خیام

طراحی نورپردازی ساختمان مهر خیام

بسیاری از کارفرمایان و مدیر ان پروژهای بزرگ و مطرح طرفدار این روش هستند.مدیر پروژه پس از تصویب طرح نما به فکر طراجی نورپردازی می افتد.این که پیش از اجرای نما به نورپردازی آن فکر کرد امری پسندیده است و معمار نور می تواند با پیشنهاد نظرات فنی خود به معمار نما او را برای اجرای تغییرات جزئی در نما جهت هماهنگی آن با طرح نورپردازی متقاعد کند.لیکن مشکل این روش این است که طراح نورپرداز مجبور است خود را بمای از پیش طراحی شده وفق دهد ، لذا دست و فکر او در طراحی یک نورپردازی شایسته و درخور بسته است.پس

  • طراح نورپردازی تحت تاثیر طرح نما قرار خواهد گرفت و ممکن است نما به خودی خود و با تغییرات جزئی قابلیت اجرای یک نورپردازی مناسب و زیبا را نداشته باشد.
  • در خواست برای طراحی نورپردازی پیش از طراحی نما

  • طراحی داخلی و نورپردازی فست فود تالی

    طراحی داخلی و نورپردازی فست فود تالی

بهترین کارفرما برای یک طراح نورپردازی کسی است که به او اجازه می دهد مبدع و خالق یک طرح نورپردازی فوق العاده و ایده آل باشد.طراح نورپردازی می تواند چندین ایده مناسب را به معمار نما پیشنهاد دهد و معمار نما ،نما را متناسب با آن ها طراحی کند ، و حتی می تواند خود طراح نما باشد و دو طرح نمای روز و شب را به صورت تکمیلی به کارفرما ارائه دهد

 

لذا :

  • معمار نور قدرت خواهد داشت در طراحی نورپردازی خلاق و موثر باشد.
  • طراحی نورپردازی می تواند کاملا متناسب با نیاز کارفرما و کاربری بنا باشد.
  • منابع نور می توانند در بهترین موقعیت ممکنه قرار گیرند و علاوه بر این که باعث اختلال بصری در نمای روز ساختمان نمی شوند،باعث ایجاد یک حس رویایی در مخاطب می گردند (به علت ندیده شدن منبع نور)
  • امکان دسترسی راحت تر به منابع نوری فراهم خواهد بود و تمهیداتی جهت تعمیر و نگاهداری راحت آن ها اندیشیده شده است.
isamu akasaki ایسامو آکاساکی برنده جایزه نوبل فیزیک 2014

مخترعین ال ای دی LED برنده جایزه نوبل 2014 شدند

مخترعین ال ای دی LED برنده جایزه نوبل 2014 شدند

خبرنگاری CNN

دو دانشمند در ژاپن و یک دانشمند ازدانشگاه سانتار باربارای کالیفرنیا  جایزه سالانه نوبل در فیزیک را به علت کمک کردن به ساخت نور ال ای دی LED که منابعی قابل انعطاف و رایح هستند که امروزه همه چیز از اتاق های خانه تا چراغ قوه ها و تلفن های هوشمند ما را روشن کرده اند دریافت کردند.

isamu akasaki ایسامو آکاساکی برنده جایزه نوبل 2014

isamu akasaki ایسامو آکاساکی برنده جایزه نوبل فیزیک 2014

Hiroshi Amano هیروشی آمانو برنده جایزه نوبل فیزیک 2014

Hiroshi Amano هیروشی آمانو برنده جایزه نوبل فیزیک 2014

Shuji Nakamura شوجی ناکامورا برنده جایزه نوبل برای اختراغ ال ای دی LED

Shuji Nakamura شوجی ناکامورا برنده جایزه نوبل برای اختراغ ال ای دی LED

کمیته انتخاب کننده ذکر کردند که علت این امر این است که ال ای دی LED ها باعث کاهش مصرف انرژی می شوند ، بیشتر عمر می کنند ، و با محیط زندگی ما سازگاری بیشتری دارند ، زیرا که فاقد جیوه هستند.

ال ای دی LED ها باعث بهبود کیفیت بیش از 1.5 میلیارد نفر در دنیا که کمبود انرژی الکتریکی داشند شدند.

خصوصا این که آقایان ایسامو آکاساکی ، هیروشی آمانو و شوجی ناکامورا به علت اختراع ال ای دی LED مفتخر شدند

ال ای دی LED های قرمز و سبز سال ها بود که اختراع شده بودند ، لیکن زمانی که این سه نفر ال ای دی LED آبی را در اوایل دهه 1990 ساختند ، امکان ساخت لامپ های سفید را فراهم کردند که امروزه دنیای ما را روشن کرده اند.

برای 30 سال دانشمندان سعی کردند که ال ای دی LED آبی را بسازند.

کمیته انتخاب کننده گفتند که “ایشان تحولی اساسی در فناوری روشنایی ایجاد کردند” ، و تصریح کردند “آنها موفق شدند کاری کنند که هر کس دیگری نتوانست”

این سه نفر جایزه 8 میلیون کرونور معادل 1.2 میلیون دلار را به صورت اشتراکی برنده شدند.