مقالات

دمای رنگ

چگونه لامپ یا چراغ مناسب LED خریداری کنیم؟

نشریه ماهنامه امواج برتر – چگونه لامپ یا چراغ مناسب LED خریداری کنیم؟

نویسنده: “علی توانائی جبارزاده” – این روزها که بازار محصولات LED داغ شده است و یواش یواش فروغ لامپ های به اصطلاح کم مصرف یا همان فلورسنت فشرده [1]CFL نیز کم می شود، بر خلاف گذشته با انبوهی از چراغ ها و لامپ های متنوع روبرو هستیم که توسط تولید کنندگان داخلی و وارد کنندگان کالا وارد بازار فروش شده اند. حالا این وسط خریدار می ماند و انبوهی از اطلاعات علمی ضد و نقیض که فروشنده ها سعی می کنند برای فروش محصول خود به  او بقبولانند و محصول ارزان قیمت خود را خوب و یا محصول گران قیمت خود را توجیه پذیر معرفی کنند. پس برای درک بهتری از این اطلاعات و انتخاب بهتر، با ما همراه باشید :

نکته: تمام لامپ و چراغ های موسوم به COB[2] (MCOB[3]) یا [4]SMD یا Power LED  و یا OLED[5] همه از نوع LED ها هستند.

  1. انتقال دما :
چراغ LED و هیت سینک

یک نمونه هیت سینک مخصوص LED. برای برقراری اتصال بهتر بین منبع نور و هیت سینک از رابط های گرمایی استفاده می شود.منبع

شاید بگویید، انتقال دما؟ مگر رادیاتور می خواهم بخرم؟ بله! شما برای خرید یک لامپ یا چراغ LED ، نیازمند یک رادیاتور یا در واقع هیت سینک [6]مناسب و متناسب هستید! چرا؟؟؟ چون بر خلاف تکنولوژی های پیشین که گاهی گرما به کارکرد بهتر لامپ کمک می کرد، بالا رفتن دما باعث کاهش قابل توجه طول عمر محصولات LED می شود. به همین دلیل هم هست که عمده چراغ های بر پایه LED ، به صورت یک پارچه ارائه می شوند و به واقع اکثرا خود چراغ و لامپ یکی شده و تعویض و تعمیر چنین لامپی نیازمند تخصص است.

البته لامپ LED به شکل مجزا نیز وجود دارد، تولید کنندگان این لامپ ها برای جایگزینی بهتر لامپ های پیشین با انواع LED و همین طور امکان استفاده در لوستر ، لامپ های LED را تولید می کنند. در واقع این لامپ ها نوعی چراغ فشرده هستند، یعنی معمولا برخلاف لامپ های متداول قدیمی دارای هیت سینک و سنگین تر هستند. البته بماند که بعضی تولید کنندگان برای کاهش قیمت و راضی کردن مشتری به خرید محصول ، هیت سینک را کوچک و یا حذف کرده اند که این مطمئنا باعث کاهش بازده لامپ و طول عمر آن نیز خواهد شد.

 

همان طور که گفته شد ، در چراغ های LED هیت سینک قسمت اصلی چراغ است ، در ادامه هیت سینک را بیشتر توضیح خواهیم داد

چه هیت سینکی مناسب است:

در اینجا قصد نداریم با فرمول و اصطلاحات ذهن شما را مشغول کنیم.سعی می شود مسائل با تقریب خوبی به صورت عمومی تر مطرح شود.

  • قسمت های مختلف هیت سینک

    قسمت های مختلف یک هیت سینک به روایت تصویر منبع

    یک هیت سینک مانند رادیاتور شامل تعدادی پره[7] است. چون معمولا وجود یک عنصر مکانیکی در چراغ می تواند باعث سر و صدا و یا خرابی شود، در بیشتر چراغ ها از Fan استفاده نمی شود. در نتیجه باید بین پره ها ، فضای کافی برای عبور خود به خودی هوا باقی بماند. هر چه ضخامت پره ها (خصوصا در ابتدای پره)، ارتفاع و تعداد پره ها بیشتر باشد، انتقال هوا بهتر خواهد بود. همین طور هر چه ضخامت فلز یا سرامیک (به طور کلی هادی گرمایی) واسط بین منبع (منابع) نور تا این پره ها بیشتر، و فاصله آن ها تا پره ها کمتر باشد بهتر است.

  • جنس هیت سینک باید از آلومینیوم ،بعضی از انواع سرامیک، و یا یک هادی مناسب گرما باشد و معمولا انواع پلاستیکی انتقال حرارت مناسبی ندارند.
  • در مجموع تمام این ها باعث افزایش وزن بدنه و افزایش قیمت می شود، پس یکی از دلایل بالاتر بودن قیمت لامپ و چراغ های با کیفیت تر، همین وزن بیشتر هادی های گران قیمت گرما است. البته این قضیه برعکس نیست و وزن زیاد معنی کیفیت بهتر نیست چرا که بعضی اوقات طراحی اشتباه (مثلا ضخامت نامتناسب هادی در حالی که سطح تماس کافی با هوا ندارد) می تواند بدون بهبود شایسته ی کیفیت، باعث افزایش وزن شود.
  • در مجموع باید گفت، انتقال بهتر دما = عملکرد بهتر LED و بازده بالاتر انرژی در آن=طول عمر بیشتر LED
  • دمای بالا ،رفته رفته باعث کاهش کیفیت و مقدار نور می شود.

 

  1. عامل دوم، کیفیت LED :

انواع ال ای دی LED

چند نوع LED رایج در بازار [3]

چراغ های متفاوت ، محصول تولید کنندگان متفاوت، از انواع مختلف LED بهره می برند. کیفیت LED هم در کنار ساختار مناسب چراغ و یا لامپ در کیفیت آن چراغ و لامپ موثر هستند. مثلا برند های مطرح بین المللی ارجح بر برند های سطح پایین گم نام هستند. همین طور ساختار خود LED هم باعث بهبود کیفیت و طول عمر آن ها می شود. مثلا انواع SMD ریز و کم توان (مثلا 0.5 یا 0.2 وات) که در تعداد بالا بر روی بردهای وسیع قرار میگیرند، گرما را بهتر دفع می کنند و در نتیجه بازده و طول عمر بیشتر خواهند داشت. انواع COB که سایز های کوچک و توان زیادی دارند، و تمرکز نور بهتری را ارائه می دهند، نیاز به هیت سینک بهتری دارند، ولی در عوض COB های پهن تر و دارای تراکم توان کم تر، دارای تمرکز کمتر و مدیریت گرمای بهتری هستند. لامپ های COB فیلامنتی [8]که از COB  های باریک و بلند و شبیه رشته بهره می برند، کیفیت انتقال حرارت کمی دارند، ولی خوب، زیبا تر هم هستند!

نکته : کیفیت یک LED ، شامل مواردی مانند بازده نوری، و کیفیت نور می شود.

 

  1. عامل سوم، درایور[9] :
چراغ LED و درایور LED

هر چراغ/لامپ LED نیازمند راه انداز داخلی/بیرونی است.

درایور یا راه انداز کاری مشابه ترانس های قدیم دارد و هدفش تامین مشخصات الکتریکی مورد نیاز منبع نور است، درایور می تواند صرفا یک خازن و یا مقاومت ساده باشد که بسیار کم کیفیت خواهد بود، و می تواند دارای طبقات مختلف کاهش ولتاژ[10]، تثبیت جریان[11]، ایزولاسیون[12]، محافظت در مقابل ولتاژ بالا[13] و امثالهم باشد. همه این طبقات باعث بهبود کیفیت و در نتیجه افزایش قیمت می شوند. نمی توان کلی گفت، اما معمولا در یک توان یکسان، هر چه تعداد قطعات یک درایور بیشتر باشد و در نتیجه حجیم و سنگین تر باشد، کیفیت بهتری دارد. یک درایور خوب مزایای خیلی بیشتر از این ها دارد! باعث می شود کیفیت نور بهتری داشته باشید و همین طور نور کمتر پرش[14] داشته باشد. باعث می شود خطرات برق گرفتگی در خروجی کمتر باشد، باعث می شود نوسانات ولتاژ بر عمر چراغ تاثیر نگذارد، باعث می شود بهای کمتری برای انرژی بپردازید (بازده بهتری دارد و توان راکتیو کمتری مبادله می کند). البته باید گفت بعضی از مزایای درایور خوب را شرکت برق بهتر درک می کند! مثل THD[15] پایین یک درایور.

نکته : اخیرا انواع LED اصطلاحا درایور سرخود در بازار رایج شده اند ، که قیمت بسیار پایین تری از یک منبع نور به اضافه  یک راه انداز دارند، لیکن طبیعتا طول عمر و کیفیت نور کمتری هم خواهند داشت.

نکته2 : کیفیت قطعات یک درایور در قیمت و عمر آن تاثیر گذار اند، تجربه نشان داده در بیشتر لامپ ها و چراغ های مرسوم، درایور یکی از اولین قسمت هایی هست که دچار مشکل می شود و نیازمند تعویض خواهد بود.

 

  1. عامل چهارم ، کیفیت نور:

البته همان طور که گفته شد، کیفیت LED و راه انداز آن بر کیفیت نور تاثیر گذار است، اما، علاوه بر این ها  هر تولید کننده قطعه ای می تواند با  یک نوع LED ، نورهای با کیفیت مختلفی ارائه دهد که همین کیفیت بر کارایی مطلوب شما و قیمت تمام شده تاثیر کننده خواهد بود.

دمای رنگ ، دمای رنگ[16] CCT که معمولا اولین بار پس از معرفی لامپ های فلورسنت،با نام عامیانه آفتابی/مهتابی در بازار رایج شد، نشان دهنده دمای یک جسم سیاه است که در آن دما رنگ نوری مشابه لامپ/چراغ ما تولید می کند،واحد آن کلوین[17] است که به اختصار K نشان داده می شود (مثلا دمای سطح خورشید 5778 کلوین است). خوب! در محیط هایی با کاربری متفاوت، ما نورهایی با دماهای رنگ متفاوت نیاز

دمای رنگ

افزایش دمای رنگ باعث افزایش هوشیاری و کاهش ترشح ملاتونین می شود. منبع

داریم، مثلا در محیط کافی شاپ یا هر جایی که نیازمند استراحت هستیم، مانند خانه یا هتل، ترجیحا بهتر است دمای رنگ پایین تر و در اصطلاح هنری نور گرم تر باشد. حتما میگویید دمای پایین تر و نور گرم تر، بله ، در تعریف هنری رنگ گرم شامل طیف قرمز ، یا نارنجی و زرد و خانواده آن هاست و رنگ سرد شامل آبی،بنفش و امثالهم است که در واقع حس هنری را منتقل می کنید، لذا هیچ ارتباطی به دمای رنگ مورد نظر ما در نورپردازی ندارد. در LED های مشابه، دمای رنگ هر چه پایین تر باشد، نشان می دهد که LED شما نور آبی کمتری تولید می کند و در نتیجه بدن شما بتواند به خوبی ملاتونین[18] تولید کند، مغز شما شب را بهتر درک کند و از لحاظ روحی در تعادل بیشتری باشید. البته که برای محیط های کاری باید از دماهای نوری بالا بهره ببرید (غیر از زمان های استراحت) ، تا کارمندان کمتر دچار خواب آلودگی شوند (آبی بیشتر! ملاتونین کمتر!). همین طور معمولا (و نه همیشه) بهتر است برای نمایش بهتر رنگ ها، مثلا در نمایشگاه لباس، از دماهای رنگ نور پایین تری بهره برد. می توان یک رابطه هم بین رنگ های محیط و دمای رنگ برقرار کرد! محیط با رنگ های سرد (مثل آبی) ، بیشتر با دماهای رنگ نور بالا زیبا می شوند و محیط های دارای رنگ های گرم (مثل قرمز) بیشتر با دماهای رنگ نور پایین. البته همیشه یک طراح مسائل

تاثیر کیفیت نور بر رنگ

تصویری برای نشان دادن تاثیر نمود رنگ چراغ/لامپ بر کیفیت دیداری  منبع

مختلفی را در نظر می گیرد و مباحث فوق کلی مطرح شدند.

نور واقعی تر! زندگی طبیعی تر! خوب، شاید این مسئله کمتر مورد توجه قرار بگیرد، اما خوب، LED های سفید طیف طول موجی مشابه خورشید ندارند! اصلا سفید هم نیستند، ما آن ها را سفید می بینیم، در واقع ، خودشان را سفید نشان می دهند، و عموما ترکیب آبی + زرد (حاصل از نور آبی + مواد فسفرسان[19]) هستند. به همین دلیل هم انواع خاصی از LED ها تولید شدند، که هدفشان نزدیک تر کردن طیف به طیف خورشید بود، که در تصاویر می بینید، این منابع نوری ، محیط شما را شبیه به چیزی می کنند که باید زیر نور خورشید دیده می شد، پس شما حس طبیعی تری به محیط و رنگ های محیط خواهید داشت، مثلا یک چاپخانه چنین نوری نیاز دارد! دو شاخص مطرح برای شباهت نور به نور خورشید وجود دارد که به صورت درصد، کیفیت را مشخص می کنند، نمود رنگCRI[20]  یا  ، و یا واحد جدید تر و دقیق تر به نام  که کمیتی بین 0 تا 100 هستند و هر چه به صد نزدیک تر باشد نشان دهنده شباهت بیشتر نور به نور خورشید است، البته موضوع بیشتر از این ها جای شرح دارد، ولی باشد برای بعد.

نکته: معمولا با افزایش نمود رنگ بازده کاهش پیدا می کند.

رنگ های جلوه گر! نور خورشید خوب اس ، طبیعی است، بله، اما گاهی اوقات ما می خواهیم از طبیعت پیشی بگیریم…. ، اما چطور؟ بعضی از ما دوست داریم رنگ ها را رنگی تر ببینیم! یعنی چه؟ یعنی همان کاری که در بعضی دوربین های عکاسی و بعضی فیلترهای عکس نرم افزارها می کنند، رنگ ها را رنگی تر نشان می دهند،

اشباع رنگ نورپردازی

افزایش اشباع رنگ در تصویر چپ باعث بیشتر جلوه گر شدن رنگ ها شده است منبع

یعنی، کنتراست را بیشتر نشان می دهند، پس شما تفاوت بیشتری بین قرمز و سبز خواهید دید! مثلا قرمزتان قرمز تر از چیزی که هست دیده می شود، این نور ها که جدیدا بیشتر باب شده اند، محیط را فانتزی و کمی غیر واقعی می کنند، اما جان می دهند برای صحنه های نمایشی، مثلا فروشگاه های لباسی که می خواهند لباس های شان بیشتر جلوه کنند! واحد این مفهوم، شاخص گستره اشباع رنگ GAI[22] می باشد که این شاخص عددی بر حسب درصد است که هر چه بیشتر باشد اشباع بیشتر خواهد بود و اعداد بالای 100 نشان دهنده نور رنگ نما تر از نور خورشید است (100 یعنی نور خورشید).

 

  1. عامل پنجم، خیرگی:

خوب، این مورد هم بسیار مهم است، بعضی اوقات مهم تر از تمام موارد بالا! نوری که بخواهد چشم شما را آزار بدهد، نباشد بهتر است!!! مثلا بعضی چراغ های LED مناسب منزل شما نیستند، شاید کودک شما در حال بازی یا استراحت بر روی زمین، به آن نور خیره شود و چشم های حساس اش آسیب ببیند، اینجا است که اگر لامپ و چراغ LED، درست

خیرگی نورپردازی ناصحیح

یک منبع نور نامناسب باعث خیرگی، هدر رفت نور و آلودگی نوری می شود منبع

انتخاب نشود، ممکن است آزار دهنده یا حتی خطرناک باشند، پس برای محیط هایی که نیاز به آرامش است، ترجیحا از منابع نوری دارای مات کننده[23] که عمدتا منابع نوری آن هااز نوع SMD های ریز است، بهره ببرید. همین طور بعضی منابع نوری COB دارای یک مات کننده موضعی هستند که در زاویه مستقیم، صرفا خود منبع نور را می پوشاند. البته بعضی منابع نوری دارای پوشاننده[24] هایی هستند،  که باعث می شوند در زوایایی، خیرگی کم تر شود،  و به عنوان مثال در کلاس های درس کاربرد دارند، چرا که چشم دانش آموز را در دید مستقیم رو به تخته  نمی آزارند و نور را در جهت عمود بر دید پخش می کنند.

در کنار خیرگی می توان به آلودگی نوری هم اشاره کرد، که این مهم، خودش داستانی دارد طول و دراز که یک مبحث دیگر می طلبد.

  1. عامل ششم، پخش نور:

هر منبع نور ، یک سری بسته انرژی الکترومغناطیسی با نام فوتون به اطراف گسیل می کند، این بسته ها هر چه دور تر می روند بیشتر در سطح پخش می شوند و به همان اندازه کم انرژی تر می شوند. در بعضی منابع نوری ، مثل چراغ قوه ها، برای این که شدت نور در یک جهت بیشتر شود و نور به اصطلاح کمتر پرت برود، از سیستم های نوری[25] (اپتیکی) بهره می برند تا نور را در جهتی که مطلوب است روانه کنند، پس موقع خرید دقت کنید. هر چه ارتفاع سقف شما بلند تر باشد، و طول و عرض آن کمتر، باید از منابع نوری متمرکز تر بهره ببرید، همین طور اگر هدف شما روشن کردن موضعی یک موضوع است! برعکس در جایی که نیاز به نور محیطی دارید، مثلا راهرو ها یا محیط خانه، نورهای غیر متمرکز بهتر هستند. در نظر داشته باشید، بعضی منابع نور ، نوری نا متقارن دارند، مثلا چراغ های مخصوص خیابان، تا نور را بیشتر در عرض پخش کنند و خیابان را بیشتر روشن کنند. یا مثلا چراغ های مخصوصی هستند، برای روشن کردن دیواره ها یا تابلو ها

نمودار پخش نور فوتومتریک

نمودارهای پخش نور، که شدت نور در هر جهت را نشان می دهند.

که غیر متقارن هستند. پس با احتیاط انتخاب کنید.

  1. عامل هفتم، قابل تنظیم بودن چراغ :

که می تواند شامل موارد مختلفی شود، مثلا بعضی چراغ ها قابلیت چرخش و زاویه دهی دارند، بعضی قابل شید شدن هستند و می توان در بعضی زوایا جلوی نورشان را گرفت، بعضی ها قابل دیم شدن هستند، یعنی می توان شدت نور آنها را تنظیم کرد، بعضی ها قابلیت تغییر دمای رنگ نور را دارند، و در بعضی می توان زاویه نور خروجی را هم تغییر داد. البته بعضی لامپ ها و  چراغ ها می توانند بخشی از سیستم هوشمندسازی باشند و به صورت هوشمند موارد فوق را در آن ها کنترل کرد.

  1. عامل هشتم، نوع نصب:

این عامل هم بسیار مهم است. بعضی چراغ ها داخل سطح نصب می شوند که اصطلاحا توکار نامیده می شوند، چنین چراغ هایی مخصوص سقف های کاذب هستند. بعضی نیز روی سطح نصب می شوند که روکار نامیده می شوند. در نظر داشته باشید، معمولا (و نه لزوما) منابع نوری LED سقفی توکار به دلیل داشتن فضای کافی برای حرکت هوا، تبادل حرارتی بهتر و در نتیجه بازده و طول عمر بیشتری دارند. البته نصب بر روی سقف و دیوار هم مهم است. مثلا، معمولا منابع نوری دیواری، حجم زیادی از نور را به سمت سقف می زنند که باعث می شود نور کمتر به محیط بتابد. همین طور بعضی منابع نوری، مثل منابع نوری ریلی[26] نیازمند یک ساختار ویژه جهت نصب روی کار هستند که باید این مورد را نیز در نظر داشته باشید. همین طور لوستر ها، عمده لوستر ها، خصوصا آنهایی که جهت دهی نور به سمت سقف دارند، علارغم ظاهر زیباشان و زیبا نمودن محیط با روشنایی سقف، بازده نوری پایینی دارند. بعضی نور ها نیز به صورت مخفی نصب می شوند، که زیبا و اصولی هستند ، اما بازده فوق العاده کمی دارند.

  1. عامل نهم، بازده لامپ/چراغ [27](LOR):

علاوه بر بازده خود منبع نور LED ، بازده چراغ/لامپ نیز اهمیت ویژه ای دارد. چراغ ها بسته به ساختارشان بازده نوری متفاوتی دارند. معمولا هر تجهیزی که باعث مات شدن نور و یا بزتابش آن شود، بازده چراغ را پایین می آورد. همین طور تاکید بیشتر بر تمرکز نور، باعث کاهش بازده چراغ می شود. البته این کاهش بازده را نمی توان به سیستم روشنایی تعمیم داد، چون همان طور که گفته شد، گاهی اوقات برای کاهش هدر رفت نور، نیاز به تمرکز نور داریم.

  1. عامل دهم، ضمانت و خدمات پس از فروش:

ضمانت هم عامل مهمی است. دقت کنید که ضمانت در لامپ LED، لزوما به معنی تعمیر و یا تعویض چراغ و لامپ پس از سوختن آن نیست، بلکه یک ضمانت حداقلی، شامل تضمین حفظ درصدی از شدت نور اولیه نیز هست. یعنی چراغ و لامپ شما بعد از مثلا 12 ماه باید مثلا 90% نور اولیه را داشته باشد و اگراین چنین نباشد باید تعمیر/تعویض شود. ضمانتی که فاقد شرط درصد نور اولیه باشد و یا از شرکت/فروشگاه غیر معتبری باشد کم ارزش است. همین طور بهتر است زمانی برای تعمیر محصول معیوب شرط شود چرا که دیده شده بعضی تامین کننده ها ماه ها بعد چراغ/لامپ معیوب را تعمیر و ارسال می کنند.

نکته: ضمانت طولانی تر ، لزوما به معنای کیفیت بیشتر نیست، بلکه به معنای اطمینان بیشتر تامین کننده به طول عمر چراغ و یا صرفه اقتصادی تعویض/تعمیر آن است.

نکته: اعتبار ضمانت مهم تر از مدت زمان آن است. یعنی از هر منبع غیر مطمئنی، صرفا به دلیل ضمانت طولانی تر خرید نکنید. شاید آن شرکت پاسخگو نباشد و یا کیفیت پاسخگویی اش پایین باشد.

مباحث فوق بیشتر در خصوص چراغ های دارای بدنه و لامپ ها بود، و برخی منابع نوری مثل رشته های نوری و غیره را شامل نمی شد، می توانیم در فرصتی دیگری به صورت ویژه تر به این منابع نوری بپردازیم.

[1] Compact Fluorescent

[2] Chips On Board LED

[3] Multi Chips On Board LED

[4] Surface Mounted Device

[5] Organic Light Emitting Diode

[6] Heatsink

[7] Fin

[8] Filament COB

[9] LED Driver

[10] Voltage Reduction

[11] Current Regulation

[12] Isolation

[13] Over Voltage Protection

[14] Flicker

[15] Total Harmonic Distortion

[16] Correlated Color Temperature

[17] Kelvin

[18] Melatonin

[19] phosphorescent

[20] Color Rendering Index

[21] Fidelity Index. IES Tm-30-15

[22] Gamut Area Index

[23] Diffuser

[24] Shader

[25] Optical Systems

[26] TrackLight

[27] Luminaire Output Ratio

مقایسه گرافیکی تاثیر تغییرات دیاگرام نوری منابع مختلف بر کیفیت دیداری حاصل از نورپردازی

مقایسه شاخص نمایش رنگ Rf از استاندارد TM-30 با CRI

مقایسه آزمون استاندارد TM-30-15  با شاخص CRI و بررسی آینده شاخص های نمود رنگ در نورپردازی

استاندارد Tm-30-15 استاندارد بررسی کیفیت نمایش رنگ در نورپردازی و روشنایی

استاندارد Tm-30 بیانگر چیست؟اکثر افراد مرتبط به نورپردازی با شاخص نمود رنگ CRI آشنایی دارند. توضیح این که این شاخص یک محاسبه عددی از قابلیت منبع نور مشخص، برای نمایش رنگ های اشیای مختلف در مقایسه با یک منبع نور طبیعی یا ایده آل است. هرچه مقدار CRI بالاتر باشد، رنگ نمایش داده شده از شیء دقیق تر است.البته مدتی است که یک شاخص جدید وارد گود شده است! TM-30 .TM-30 مشخصه کیفی جدیدی است که جدیدا توسط IES به وجود آمده و در نهایت جایگزین CRI (استاندارد از نوع CIE) برای راستی آزمایی در نشان دادن رنگ توسط منابع نور می شود.

مفاهیم اصلی TM30

  • Rf یک معیار مشابه استاندارد CRI (یا Ra) است که البته نمایش رنگ را بر اساس پالت 99 عددی رنگ مقایسه می کند (CRI تنها 9 رنگ در پالت داشت)
  • Rg مقدار متوسط جابجایی اشباع رنگ (شامل بن مایه Hue و سرشاری رنگ Saturation) منبع نور را اندازه می گیرد.
  • نمایش گرافیکی Rg به منظور بازنمایی این است که زیر نور این منبع نور چه رنگی کم حال می شود یا سرشاری مضاعف می گیرد.

 

مقایسه شاخص های کیفیت روشنایی و نورپردازی Rf Rg CRI استاندارد TM-30

چرا چنین مسئله ای مهم است؟

  • در شرایط کنونی در هر داده برگی می توان شاخص نمایش رنگ CRI را مشاهده کرد و لذا این شاخص سریعا جایگزین نخواهد شد. IES همچنان منتظر بازخورد ها است واحتمالا پیش از اجبار به استفاده از Tm30 در ازای CRI، اصلاحاتی صورت خواهد داد.
  • TM30فعلا بیشتر به صورت پراکنده مورد استفاده قرار میگیرد، مخصوصا در کاربردهایی که نمایش رنگ در اولویت است (مثلا فروشگاه های اقلام ظریف و رنگی).
  • در مقایسه با TM30 ، ممکن است شاخص CRI مورد بازنگری قرار بگیرد، چرا که فقط درمقایسه با 99 رنگ مورد بررسی در شاخص TM30 فقط 9 رنگ را مورد بررسی قرار می دهد. لذا اگر شما مهندسی خود را بر روی این 9 رنگ قرار بدهید،  ممکن است امتیاز بی دلیل بیشتری به منبع نوری بدهید در حالی که در واقع کیفیت بالاتری ندارد.

مشخصه ها :

  • Tm-30-15 یک روش تصویب شده است. از آن استفاده کنید و جهت رشد آن، بازخورد خود را اعلام کنید.
  • ممکن است استفاده از منبع نوری “بهتر” در نورپردازی ها، چالش برانگیز باشد، ولی در عوض نتیجه بهتری هم خواهد داشت.
  • تصاویر گرافیکی زیر نشان دهنده جزئیات تغییراتی است که هنگام تغییرات شاخص های مطرح شده فوق ، مانند Rf ، Rg و CRI و همین طور وکتورهای رنگی حاصل می شود.

 

مقایسه گرافیکی تاثیر تغییرات دیاگرام نوری منابع مختلف بر کیفیت دیداری حاصل از نورپردازی

  • اگر استاندارد Tm-30-15 بیشتر مورد استفاده قرار بگیرد و فیدبک کافی فراهم شود، IES قادر خواهد بود که به خوبی شاخص ها را تنظیم کند، تا تحلیل نمایش رنگ را بهبود دهد. این امکانی است که به صنعت نورپردازی و روشنایی داده شده که از شاخص های TM بهره برده و به بهود آن کمک کنند.

مقایسه دقت دو معیار IES Rf و CIE CRI Ra برای منابع نور مختلف

این مقاله ادامه خواهد داشت….

ترجمه شده از وبگاه : http://www.premierltg.com/tm30-vs-cri/

لوستر نوترینو-نمونه لوسترهای سبک صنعتی

سبک شناسی لوستر (قسمت دوم)

سبک لوستر مورد نظر شما کدام سبک است؟

لوستر ها انواع مختلفی ازنظر ظاهری دارند که می توانند با دکور شما یا سلیقه شما همخوانی داشته باشند. در ادامه نمونه ای از انواع سبک لوستر را معرفی می کنیم.

نمونه از سبک لوستر کریستالی

سبک لوستر Tffany شیشه های طرح دار-کریستال هنری

سبک لوستر سنتی-روستایی -Rustic

سبک لوستر کریستالی:

از نقطه نظر تاریخی این سبک لوستر ها رایج ترین سبک لوستر می باشد. این سبک لوستر انواع مختلف کریستال ها در رده های مختلف کیفی همانند “دست ساز” ، “تراش دستی”،”ماشین ساز” و “تراش ماشینی” را شامل می شود. سبک لوستر کریستالی در بردارنده انواع فریم با هر سایز و جنسی می تواند باشد، که همه این ها  یک ویژگی مشترک دارند، قطعات کریستالی. مهم نیست که از فلز باشد، یا چوب و یا حتی ساختارهای الیافی، سبک لوستر کریستالی خیره کننده است.

 

سبک لوستر طرح دار یا شیشه های هنری Tiffany

قطعات کوچک شیشه دکوراتیو ، پیچیده و تکرار شده در بین ساختار تکرار شونده فلزی. معمولا شیشه ها دارای رنگ هستند و ساختار هندسی دارند و اغلب یک ته رنگ برنزی (شامپاینی) نیز به آن ها افزوده شده است. در بعضی مدل های کمی مدرن تر، ساختار لوستر رنگ نقره ای خش دار دارد.

 

 سبک لوستر کهن Rustic

شاخصه لوسترهای سبک قدیمی، عناصر طبیعی هستند. مواد مورد استفاده در ساخت این لوستر ها شامل چوب، آهن، و یا در برخی موارد نادر شاخ حیوانات است. هر چه قطعات این لوستر ها بزرگ تر باشند بهتر خود را در اتاق های دارای سقف طاق دار نشان می دهند، بزرگ بیاندیشید!

 

لوستر مدل کوئین-نمونه لوستر-سبک-ویکتوریایی نمونه سبک لوستر مدرن چند نمونه از لوسترهای سبک سنتی

سبک لوستر ویکتوریایی Victorian

 بازتابی از گذشته، شاخصه روایتگر لوستر های ویکتوریایی است. قطعات گوی مانند، فریم های منحنی دار پوشیده از پارچه، و اثراتی شبیه اثر روغن و گاز در دوران گذشته، و جزئیات بیش از حد، گرایش این سبک لوستر ها است. گذر قرن ها را توسط این لوسترهای باشکوه برنجی بازسازی کنید.

لوسترهای سبک مدرن

استایل جدید لوستر ها که پس از سال 1930 به وجود آمده است را مدرن می نامند. این سبک لوسترها شامل انواع لوستر از آن تاریخ تا زمان حال می شود. برای شناخت این نوع لوستر نداشتن جزئیات زیاد و وجود خطوط ساده و رنگ بندی تک رنگ عموما کرومی و نیکل اطلسی را در نظر داشته باشید. ساختار این سبک لوسترها یک حس سبک بودن را به شما انتقال می دهد و نگاه را به جهت مناسب هدایت می کند.

 لوستر های سنتی

تمرکز بر ظاهر دارای جزئیات و تاثیر پذیری از نئوکلاسیسیسم. ساختار کلاسیک ساختارهای یونان باستان و رومی را که از دهه 1750 تا اوایل قرن نوزدهم رایج بودند و بسیار دکوراتیو و در عین حال آراسته بودند را در نظر داشته باشید. ساختار سنتی، نشان دهنده منحنی های نرم و ظریف در تعامل با خطوط مستقیم است.

لوستر شهسوار-یک نمونه لوستر دوره کذار
لوستر نوترینو-نمونه لوسترهای سبک صنعتی

سبک لوستر دوره گذار

 فینیش های برنزی، در ساختارهای دوره گذار رایج هستند. سبک دوره گذار دربردارنده ترکیبی عناصر سبک های مدرن و سنتی است. این یعنی دربرداشتن انعطاف، و خصوصیات پر ذرق و برق رایج در لوسترهای سبک کلاسیک، و زمختی موجود در خطوط مستقیم موجود در سبک مدرن.

لوسترهای سبک صنعتی

 نور های درون محفظه، چوب احیا شده، قسمت های لوله ای و روکش های آهنی، شاخصه های نورپردازی صنعتی است که این مهم برای لوسترهای سبک صنعتی نیز صادق است. این لوستر ها کاربردی و در عین حال از نظر بصری جالب هستند. این نوع لوسترها کاربردی و از نظر ساختاری حداقلی هستند.

سبک ترکیبی:

سبک های ذکر شده می توانند با هم تداخل داشته باشند

مثلا می شود یک لوستر ، هم ویکتوریای باشد و هم کریستالی.طرح دار باشد و سنتی، مدرن باشد ، یا چیزی بین دو سبک باشد، مثلا چیزی بین کهن و مدرن باشد (هر دو این سبک ها طرفدار سادگی هستند).

استفاده از چند لوستر برای نورپردازی

چگونه لوستر بخریم؟راهنمای انتخاب لوستر (قسمت اول)

هنگام خرید لوستر به چه مواردی توجه کنیم؟

ما معمولا دیدگاهی مجلل نسبت به لوسترها داریم، در صورتی که در واقع لوسترها بسیار فراتر از این هستند. شما حتی می توانید در سرویس بهداشتی، رخت شویی یا حتی در اتاق کودک نیز از لوستر بهره ببرید، لوسترها همانند قطعاتی از جواهر برای منزل شما و نشان دهنده ساختار ذهنی شما هستند. با نگاهی دقیق تر، متوجه می شوید که لوستر راحت ترین راه برای دگرگونی طراحی کلی منزل شما است، در ادامه این موضوع را شرح خواهیم داد.

قبل از خرید به این موارد دقت کنید:

  • نور مورد نیاز: مقدار نور خروجی که نیاز دارید
  • ابعاد: سابز مورد نظر بسته به ابعاد اتاق
  • ارتفاع: در چه ارتفاعی باید لوستر را  بسته به ابعاد اتاق و موقعیت نصب آن بیاویزید.
  • رنگ بندی: نوع رنگ بدنه لوستر که با فضای شما سازگاری دارد
  • سبک لوستر: آیا سبک خاصی مد نظر دارید؟
  • نصب و نگهداری: نصب تا چه حد آسان است؟ مراقب و نظافت طولانی مدت آن چگونه است؟

خواسته خود را بیازمایید

برای رضایت همیشگی از نورپردازی، باید بدانید از نورپردازی چه چیزی نیاز دارید. اگر شما نور را برای مطالعه یا کار نیاز دارید، نور مطلوب شما نور فراگیر نیست. ولی اگر شما منبع نور عمومی و یک نقطه کانونی زیبا نیاز دارید، آن وقت لوستر انتخاب مناسبی برای شما است.

لوستر یا چهلچراغ یک منبع نور فراگیر است. نورپردازی فراگیر که با عنوان “نورپردازی عمومی” نیز شناخته می شود، نور را از یک منبع نور به صورت غیر مستقیم و با رفتاری یکنواخت پراکنده می کند. در برخی موارد، مانند اتاق رخت شویی، لوستر می تواند منبع روشنایی اصلی باشد، ولی لوستر به عنوان یک نور مختص کار در نظر گرفته نمی شود. نورپردازی فراگیر اتاق را از نور پر می کند، و بهتر است برای رسیدن به یک نورپردازی داخلی مناسب، در تعامل با منابع نوری دیگر مورد استفاده قرار بگیرد.

لوسترها دکوراتیو و زیبا هستند. لوستر به محیط شما وقار و فریبندگی می دهد. شما می توانید لوستر را برای خلق یک موقعیت چشمگیر در فضا، به فضای خود بیافزاید.

باید به اندازه لوستر توجه کرد

اگر به سایز لوستر توجه نکنید، زیبایی خود لوستر آن قدرها موثر نخواهد بود. شما علاقه دارید که لوستر شما توجه مهمان ها را به خود جلب کند، نه این که چشم آن ها در بیاید! همین طور مطمئنا علاقه ندارید پول خود را برای لوستری هدر بدهید که در محیط شما ناچیز به نظر برسد.

آقای “جو ری بارو” Joe Rey-Barreau می گوید : قرار دادن لوستری که در محیط بسیار کوچک به نظر می رسد اشتباهی بارز و بزرگ است. لذا طراحان حرفه ای سعی می کنند انتخاب شان لوسترهایی باشد که فقط کمی از چیزی که مناسب به نظر می رسد بزرگتر به نظر برسند. بنابراین عموما همیشه بهتر است که خطای طراحی خودتان را به سمت بزرگ بودن لوستر ببرید، نه کوچک بودن.

در گذر سال ها، متخصصین، نکات و راه حل های زیادی را کشف کرده اند که منجر می شود لوستر از نظر اندازه و همین طور از نقطه نظر تامین نور محیط، مناسب باشد.

رابطه قطر اتاق با قطر لوسترتناسب با اتاق

 

برای مشخص کردن اندازه لوستری که برای اتاق تان مورد نیاز است، تها چیزی که نیاز دارید طول و عرض اتاف تان است.

اگر مثلا یک اتاق 3 در 5 دارید، این دو عدد را با هم جمع بزنید، که مثلا 8 خواهد شد.حالا این عدد را در 8.5 ضرب کنید. این عدد عرض لوستر شما بر حسب سانتی خواهد شد. که در اینجا 68 سانتی متر خواهد بود.

روش سریع تر در نظر داشتن قطر اتاق است. مثلا در اتاقی با قطر 6 متر، نیازمند لوستر با حداقل عرض 6 ضرب در 8.5 مساوی با 51 سانتی متر خواهید بود.

ارتفاع نصب لوستر

 

برای مشخص نمودن ارتفاع نصب، باید بدانید که قسمت پایین لوستری که در محل رفت و آمد افراد نصب می شود ، باید حداقل 210 سانتی متر یا بیشتر ،از کف اتاق بالاتر باشد. اگر سقف شما کوتاه است، نیاز به استفاده از مدل های کم ارتفاع تر دارید و در سقف های بلند تر نیازمند مدل های بلند تر خواهید بود.

برای لوستر خود فضایی خالی در نظر بگیرید

 

لوستر را در چه ارتفاعی نصب کنیم؟ انتخاب لوستر مناسب برای نورپردازی منزلوقتی از یک لوستر با سایز مناسب استفاده کنید، نهارخوری شما جان تازه ای می گیرد،لوستری نه خیلی بزرگ و بلند، و نه کوتاه

از میز نهارخوری خود به عنوان شاخص بهره ببرید. برای به دست آوردن سابز لوستر متناسب با سایز میز،صرفا عرض یا قطر میز را در نظر بگیرید و از آن مقدار 30 سانتی متر کم کنید. مثلا برای میزی با عرض 120 سانتی متر، عرض لوستر باید 90 سانتی متر باشد.

همچنین باید در نظر بگیرید که لوستر نباید پایین تر از 75 تا 90 سانتی متر بالای میز باشد. با این شرایط مهمان های شما می توانند به خوبی هم را ببینند و لوستر مزاحم دید آن ها نخواهد بود.

برای شکل میز، قانونی سخت و سریعی وجود ندارد، این شکل بستگی به سبک و نیازهای طراحی شما دارد. ولی اگر میز شما کشیده است، احتمالا نیازمند مدل های کشیده و یا کمی کشیده هستید.برای یک طراحی مدرن، راه دیگر آویز کردن تعداد ناموزون از آویز ها یا لوسترهای کوچک است.

 

استفاده از چند لوستر برای نورپردازی استفاده از لوستر های کوچک

 بیشتر از یکی

می توانید با پر کردن فضای خود توسط بیش از یک لوستر، فضای خود را رویایی کنید. در نظر داشته باشید که چند لوستر را به صورت ردیف منظم یا شاید خوشه ای در کنار هم یا حتی به صورت نامنظم در ارتفاع های متفاوت بیاویزید.

با دقت نیازهای نصبی خود و ابعاد فضا را درک کنید. وقتی این دو در کنار هم در نظر گرفته شوند، نتایجی شگرف حاصل خواهد شد

مینی لوسترها

ورژن کوچک لوسترها. این لوسترها مناسب فضاهایی هستند که شما نیازمند افزودن یک منبع نور زیبا هستید، ولی فضای کافی برای لوسترهای دارای سایز استاندارد ندارید.

اهمیت انتخاب لامپ

مانند دیگر منابع نور مورد استفاده در روشنایی و نورپردازی، لوسترها امکان استفاده از انواع مختلف لامپ با بازده نوری متفاوت را به شما می دهند.

لامپ های التهابی: لامپ های التهابی هالوژنی، آخرین مدل های لامپ های التهابی هستند، که البته حدود 30 درصد بازده بیشتر و سه برابر عمر مفیدتر از لامپ های رشته ای سنتی دارند.این لامپ ها به خوبی با دیمر ها و دیگر ابزارهای کنترل نور همخوانی دارند.

لامپ های فلورسنت فشرده (کم مصرف) : این لامپ ها مدل کوچکتر لامپ های فلورسنت (مهتابی) هستند. این نوع از لامپ ها 3 تا 4 برابر بازده بیشتر و 6 تا 10 برابر عمر بیشتری از لامپ های التهابی قدیمی دارند.

لامپ های LED: دیودهای نورانی یا LED ها، بیشترین بازده انرژی را دارند و به سرعت در حال توسعه هستند، این نوع لامپ ها حدودا 8 تا 10 برابر بیشتر از لامپ های التهابی قدیمی بازده دارند و به نسبت تا 25 برابر یا حتی بیشتر، عمر می کنند.

به زودی قسمت دوم این مقاله منتشر خواهد شد.

انواع لامپ بازده توان مصرفی نور

مقایسه چند لامپ مختلف، جهت اطلاعات بیشتر در خصوص انواع لامپ می توانید از مقالات پیشین این وبسایت بهره ببرید.

فیلامنت سی او بی ال ای دی Filament COB LED

فیلامنت سی او بی Filament COB آغاز LED های رشته ای!

 

لامپ های فیلامنت LED، آغاز لامپ های رشته ای LED

وقتی Filament COB LED وارد صنعت روشنایی شد.

فیلامنت سی او بی ال ای دی Filament COB LEDبیش از ده سال از ورود فیزیک حالت جامد به ساخت منابع روشنایی و نورپردازی میگذرد، LED ها هر روز در همه جهات پیشرفت می کنند. این روزها از طرفی، LED هایی با ویژگی های فیزیکی بهتر -مانند بازده نور بیشتر،کیفیت نمایش رنگ بهتر- طول عمر بیشتر-  تولید می شوند، و از طرفی ، ویژگی ها ظاهری لامپ ها و چراغ های LED -مانند ظاهر زیبا تر، سایز کوچک تر، ضخامت کمتر- بهبود پیدا می کند. شاید این روز ها به سختی بتوان در همه زمینه های روشنایی و نورپردازی ،  منبعی نوری غیر LED ها یافت. تولید کنندگان برای دستیابی به این مهم، رفته رفته اشکال متفاوت تری از LED را تولید می کنند، Power LED ها، انواع SMD LED ها و سی او بی COB LED ها توسعه و بهبود یافتند. با این وجود، توسعه همیشه به منظور تامین خواست مشتری در حال گسترش است.

علارغم تمام این پیشرفت ها، انسان ها اغلب یک حس انکارپذیر به گذشته دارند. درست است که منابع نوری LED تقریبا در مجموع هیچ نکته ی منفی نسبت به منابع نوری التهابی گذشته ندارند، لیکن مخاطب همچنان حس نوستالژیک لامپ های التهابی رشته ای -که اولین لامپ های الکتریکی تاریخ هستند- را می پسندد. طبق معمول ، تولید کننده ها نیز برای این که مشتری را زودتر و بیشتر به خود جذب کنند، از کار ننشستند، و سعی کردند در ظاهر تکنولوژی رو به رشد LED را به ظاهر لامپ های التهابی رشته ای نزدیک کنند.

در این که این نوع LED ها زیبایی ویژه ای به لامپ های دکوراتیو محیط های مسکونی و محیط های فانتزی/نوستالژیک می دهند شکی نیست، اما باید دید این نوع نورپردازی چه معایب و یا ملاحظاتی می تواند داشته باشد. برای آغاز، نگاهی به ساختار Filament LED ها خواهیم داشت:

زیرساخت فیلامت LED ها نورپردازی مسکونی

این نوع از LED ها در واقع نوعی از انواع COB LED هستند، منتها فرم به صورت نواری طراحی شده است تا بتواند ظاهر فیلامنت به خودش بگیرد. روی این برد ها تعدادی چیپ LED که معمولا برای تامین طیف سفید آبی رنگ هستند موجود است که با توالی آن ها ولتاژ کاری افزایش می یابد تا بتوان بهتر آن ها را با برق شهری تغذیه کرد.

سپس بر روی این بورد، مانند تمام انواع LED و COB ، ماده ای زنجیره LED های آبی در فیلامنت COBفسفرسان زرد رنگ ریخته می شود تا با تغییر مقداری از نور آبی به نور زرد بتوانیم رنگ های طیف سفید را داشته باشم. طبیعتا با افزایش مقدار فسفر،رنگ فیلامنت LED بیشتر از طیف آبی دور می شود و لذا معمولا برای این که رنگ نور بیشتر شبیه رنگ نور لامپ های التهابی قدیم شود، دمای رنگ این لامپ ها عموما زیر 3000 کلوین است.

نهایتا نیز یک روکش فسفر سان فیلامنت سی او بیمدار درایور جهت تامین نیازهای الکتریکی این مجموعه به آن افزوده می شود.

نکته: ظاهرا به خاطر کاهش هزینه و وزن،بیشتر این لامپ ها دارای یک درایور سطح بالا نیستند و اغلب توسط یک مدار یک سو کننده ساده به اضافه احتمالا مدار تقسیم امپدانس و خازن تغذیه میشوند

از مزایای فیلامنت ال ای دی LED ها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

  • زاویه نور 360 درجه : روکش شفاف این لامپ ها باعث می شود نور لامپ های فیلامنت LED بتوانند تحت زاویه 360 درجه به اطراف تابش کنند و فضا را کاملا روشن کنند. این کار باعث می شود که در لوستر های رو به بالا نور بهتر بتواند به سمت پایین هدایت شود و روشنایی بهتر تامین شود
  • ابعاد متناسب : لامپ های فیلامنت LED در ابعاد مشابه لامپ های رشته ای سنتی ساخته شدند تا به راحتی جایگزین آن ها شوند.
  • بازده نوری مشابه LED : این لامپ ها با این که ظاهر سنتی لامپ های رشته ای را حفظ کردند، ولی با آخرین تکنولوژی نورپردازی روز تولید می شوند و بازده نوری آن ها بیشتر از 100 لومن پر وات می باشد.
  • قابلیت دیم شدن : بعضی از انواع این لامپ ها (خصوصا انواعی که درایور پیش پا افتاده ای دارند) قابل دیم شدن هستند و می توان شدت نور آن ها را کنترل کرد.
  • شکل ها و استایل ها : گستره این لامپ های فیلامنت LED جدید بسیار وسیع است و می توانید به راحتی فرمی که مورد نیاز شما است را تهیه کنید ، مانند انواع شمعی، اشکی، توپ گلف ، GLS استاندارد و اشکال کره G95  بزرگ.
لامپ های فیلامنت ال ای دی Filament LED می توانند نور را در زوایای 360 درجه به محیط بتابانند

لامپ های فیلامنت ال ای دی Filament LED می توانند نور را در زوایای 360 درجه به محیط بتابانند

معایب احتمالی :

هر تکنولوژی جدید علاوه بر نکات مثبتی که دارد ممکن است نکاتی منفی نیز در بر داشته باشد، لذا بعضی از معایب احتمالی لامپ های فیلامنت LED را در زیر عنوان می کنیم:

  • تلفات نور : تابش نور 360 در لوستر ها و چراغ هایی که جهت نسبت لامپ رو به بالا است باعث تابش مستقیم نور به پایین و افزایش بازده می شود، لیکن همین خصیصه  در چراغ های پایین تاب که ذاتا بازده بیشتری دارند، باعث می شود نور بیشتر هدر برود و بدون دلیل به سقف بتابد
  • انتقال حرارت ضعیف تر و طول عمر کمتر: اگر چه این لامپ ها سطح منبع نور بیشتری دارند و توان نقطه ای کمتر آن ها باعث کاهش دمای نقطه ای می شود، لیکن عدم اتصال دمایی مستقیم منابع نور با یک خنک کننده باعث می شود دمای نقطه ای تولیدی منابع نوری به نسبت لامپ هایی که دارای هیت سینک مناسبی هستند بالاتر و عمر متوسط کمتر باشد. البته گفته می شود که گاز مخصوصی داخل این لامپ ها را پر می کند که انتقال دهنده حرارت به سطح شیشه ای لامپ است، لیکن در صورت صحت این ادعا نیز نمی توان آن ها را با لامپ های هیت سینک دار مقایسه کرد.

کاربرد لامپ فیلامنت LED :

گستره کاربری لامپ های فیلامنت LED می تواند بسیار وسیع باشد. به عنوان مثال می توان به موارد زیر اشاره کرد :

  • تامین روشنایی عمومی در پذیرایی منازل ، رستوران ها و کافی شاپ ها
  • کاربری به عنوان نورپردازی دکوراتیو در دکوراسیون داخلی
  • به عنوان منبع نور در لوستر ها و چراغ های تکی

منبع تصاویر و بعضی اطلاعات : https://ledlam.co.uk/how-do-led-filament-work

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

 

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شهرداری مشهد در آبان ماه سال 1390 اقدام به برگزاری فراخوان نورپردازی برای “مجسمه دروازه بهشت منصوب در فلکه 15 خرداد” کرد. مطابق رسم همیشه، این فراخوان به چندین شرکت مطرح نورپردازی در سطح کشور ارائه شد و شرکت های مختلف، طرح های نورپردازی خود را به شهرداری ارائه دادند، یکی از این شرکت کننده ها شرکت کهربا بود که طراحی نورپردازی مفهومی به شهرداری ارائه داد. علارغم این که شهرداری مشهد این طراحی نورپردازی مفهومی را نپذیرفت، لیکن جهت استحضار مراجعین محترم، هر دو طرح نورپردازی این شرکت و طرح منتخب و اجرا شده را به نمایش گذاشته و طراحی نورپردازی مفهومی خود را شرح می دهیم.

میدان پانزده خرداد مشهد که به علت وجود یک پایگاه ضد قوا در سال های پیشین به نام میدان ضد در بین مردم شناخته می شود، از مهم ترین میدان های شهر مشهد است، این میدان در تقاطع مسیرهای دو شاهراه ورودی مسافر به شهر مشهد، پایانه مسافربری مرکزی مشهد، و فرودگاه شهید هاشمی نژاد مشهد، تا حرم مطهر قرار گرفته است، همین طور یکی از قدیمی ترین میادین این شهر است که نمادی قدیمی در آن نصب بود، لیکن بنا به گفته شهرداری به علت قرار گرفتن در مقابل دید حرم مطهر حذف و با مجسمه نمادین دروازه بهشت جایگزین شد.

 

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد شکارچی ضامن آهو

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد

مجسمه نشان دهنده مردی است که کمانی نیمه رها در دست دارد، و دست راست خود را به نشانه احترام و عرض ارادت بر روی قلب خود قرار داده است. در پشت مجسمه دو نماد دروازه مانند با ارتفاع های متفاوت وجود دارند، که بر روی هر یک دو بال نصب شده است که بال مربوط به دروازه عقب تر گشوده تر است. همین طور مجسمه به زانو درآمده است تا نشان دهنده احترام باشد. چشم ها بسته هستند که نشان دهنده شرم و ارتباط معنوی مجسمه با امام رضا علیه السلام می باشد. کلیت این مجسمه بر روی دو سکو قرار دارد که سکوی زیرین بزرگ تر است و بر روی حوض آب قرار داده شده است. آب در فرهنگ ایرانی نشان دهنده نور است و همین طور ، شکل جوهری حیات و عنصر تولد دوباره جسمانی و روحانی است.  البته نظرات متفاوتی در خصوص این مجسمه بیان می شود، از فرشته بر زمین افتاده گرفته تا کماندار که سلاحش را بر روی زمین گذاشته  و می تواند نمادی از ضمانت آهو باشد.

علارغم فرصت کمی که ستاد بهساز به مدیریت وقت آقای “حسین برلیانی” جهت طراحی این نورپردازی داده بود، سعی شد در طراحی نورپردازی این بنا چند مورد مد نظر قرار بگیرد، اول این که این مجسمه رویکردی به سمت حرم مطهر دارد، لذا می بایست این جهت دهی کاملا مورد نمایش قرار بگیرد، از این رو سعی شد نوری که نمایشگر نور حرم مطهر است به سمت این مجسمه تابیده شود، گویا نور بارگاه مطهر است که از روبرو این مجسمه را با رنگ گرم و دلنواز کهربایی “نارنجی/زرد” -که رنگ شب گنبد حرم می باشد- روشن کرده است.

طراحی نورپردازی پیشنهادی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد-نمای روبرو-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

همین طور برای این که نشان داده شود این شخص بدون حضور امام، دچار افسردگی و حس تهی بودن است، نوری آبی رنگ با کمترن توان نوری از پشت به این مجسمه تابیده شد، تا هم سرما و افسردگی را نشان دهد، و هم این که شدت روشنایی کم آن باعث افزایش مفهوم فسردگی و القای کمبود نور و انرژی شود.

نور آبی رنگ کم انرژی در قسمت پشتی نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است.

نور آبی رنگ با شدت خداقلی، در قسمت پشتی، نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است. طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

بال های این مجسمه که نمادهای رهایی از دنیا و آرامش هستند را می بایست سفید می کردیم، سپید رنگ بی آلایشی، آرامش و صلح است، صلح و بی آلایشی که در این مجسمه موج می زند و کمانی که بر زمین نهاده شده، نشانگر این “سلامت” است.

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد-نمای سه رخ

همین طور نورپردازی سپید با دمای رنگ کمتری، به سر این مجسمه تابیده شده است، که نهایتا باعث روشن شدن قسمتهای فوقانی دروازه ها نیز شده است. این رنگ نور ، رنگ نوری است که نشان دهنده نور الهی و رشد است. نور به آهستگی از رنگ کهربایی به سفید خنثی (حدود 4000 کلوین) تغییر رنگ می دهد و این تغییرات اندک باعث می شود که نورپردازی نیز مانند خود مجسمه فاقد شتابزدگی و تحرک زیاد باشد. همین طور یک نور متمرکز با دمای رنگ مشابه نور فوق به قلب مجسمه تابیده شده است، این نور نیز نشان دهنده تابش نور الهی بر قلب مومن است، خصوصا وقتی که منیت خود را رها می کند و به صورت یک بنده در درگاه الهی زانو می زند و از ولی خدا طلب بخشش می کند، زمانی که سلاح و توان جسمی خود را هیچ می پندارد، و قدرت و نور هدایت را در سیمای ولی خدا می بیند.

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

البته کارگروه نور شهرداری مشهد با این طرح نورپردازی موافقت نکرد ، و در پایان طراحی نورپردازی با رنگ یکپارچه و قابل تغییر بر این مجسمه اعمال شد، که البته در بیشتر زمان ها بر روی نور سرد آبی/بنفش ثابت می شد.

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد -نور و صدا

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد-نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

پروژه منتخب هنر نور سال 2017

طراحی نورپردازی منتخب سال 2017 ،در حوزه هنر نور

صورت فلکی روایح، موزه بزرگ عطر Le Grand Musée du Parfum پاریس- استودیوی طراحی نورپردازی جیسون بوروس Jason Bruges Studio برنده بخش هنر نور Lighting Design Awards 2017 جوایز طراحی نورپردازی شد.

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه-هنر نور

داوران Scent Constellation را این گونه شرح می دهند، “پروژه ای از خیال پردازی شگرفت و به واقعیت در آوردن آن”. نصب دائمی در موزه بزرگ عطر در پاریس، که پویا (داینامیک)، مبتنی بر فضا، و اثری هنری چند حسی است که به صورت همزمان هم لوازم عطرسازی را وانمایی می کند و هم روند خلق یک رایحه را تماما با نور و صدا به نمایش میگذارد. هم نوایی (سمفونی) زایشگری که استعاره بصری شاعرانه ای را برای فرآیند تجسم عطرهای جدید، خلق می کند.

موارد نصب شده شامل یک اسکلت استعاری آلومینیومی و 135 منشور نوری که هر کدام نمایشگر یکی از اجزای خام ساخت عطر، از روغن ترنج گرفته تا برگ بنفشه، است. هرمنشوری دارای صوتی است که برای نمایش کیفیت آن رایحه جزء خام عطر طراحی شده است. اتاق حاوی مه اتمیزه است که برای دیدن جادوی این نمایش مورد نیاز است. پنج نوع عطر وانمود می شود، ادکلن (Eau de Cologne)،شرقی (Oriental) ، فوژر (Fougères) ،گل مانند (Floral) و قبرسی (Chypre)  که هر یک درون مه،بین منشور ها به صورت یک صورت فلکی متحرک از جنس نور ایفا می شود.

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

هر جزء خام مورد استفاده در عطرسازی خصوصیات خاص خودش را دارد. صرف نظر از نوت، بالا، میانه و پایه، دارای بافت است، می توان تیز، شیرین، نرم و یا قوی باشد. این ها توسط صدای فراگیر ساخته شده از کتابخانه اصوات که در پاسخ به خانواده عطر، فرار بودن آن ها ، ماندگاری و مدت آن ها ایجاد شده، بازنمایی می شود.

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

وقتی یک عطر نواخته می شود، هر یک از اجزاء فرمول آن با یک پرتو لیزری که به منشور می خورد و به قسمت شیشه ای مرکزی می جهد، انگیخته می شود. زمانی که لیزر به منشور می خورد، صدای مخصوص آن جزء پخش می شود، وقتی تمام اجزا توسط پرتو لیزر نواخته می شوند ، قسمت مرکزی شیشه ای روشن می شود. تمام صداها دوباره پخش می شوند، که مدت آن تا وقتی که آن رایحه دوام دارد ادامه پیدا می کند. مثلا نوت بالایی که زودتر از همه تبخیر می شود ، برای مدت کمتری پخش می شود، در حالی که نوت پایه که تا ساعت ها می ماند به مدت بیشتری پخش خواهد شد. مسئولین موزه مشتاق بودند که ترکیب صوت نیز مانند خود اثر هنری زیبا بود.

ویدئویی از نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس:

طراحی و ساخت : استودیوی جیسون بوروس Jason Bruges Studio
طراحی نورپردازی:  دگنی ریویرا Dagny Rewera
طراحی صوت : دنیل سونابند Daniel Sonabend

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

منبع:http://awards.lighting.co.uk/

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

مصاحبه با بروس مانرو ، هنرمند طراح و مجری نورپردازی

مصاحبه با بروس مانرو ، هنرمند طراح و مجری نورپردازی

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

بروس مانرو Bruce Munro هنرمند، طراح و مجری نورپردازی است. او در Salcombe, Devon متولد شده است و هنرهای زیبا را در دانشگاه پلی تکنیک بریستل فرا گرفته است. اودر استودیو خود با همکاری یک تیم کوچک از طراحان نورپردازی، طرح های نورپردازی معمارانه ای(معماری نور) را برای منازل شخصی، هتل ها، رستوران ها و محیط های تجاری دیگر خلق می کند. اغلب این طرح ها منجر به تولید اشکال نوری چشم نوازی همچون لوستر های مدرن، نورهای دیواری یا مجسمه ها می شوند،که توسط خود بروس مانرو برای رسیدن به طرح نهایی طراحی می شوند. گذشته از اینها، اجرای هنری او در مقیاس بزرگ است که باعث تسخیر خیال مردم سراسر جهان شده است.

1-شما معتقد هستید مهم ترین بن مایه ی کارهای شما چیست؟

طراحی المان نورپردازی مدرن توسط بروس مانرو

طراحی نورپردازی مدرن توسط بروس مانرو

بن مایه ای که الهام بخش من است دیر به وجود آمد. درست پس از فوت پدرم، به این نتیجه رسیدم که من تجربه کافی برای پیشرفت در کار خود دارم. در آن زمان من 43 ساله بودم. تصمیم گرفتم که بر لحظاتی تمرکز کنم که در آن لحظات روشنی حس همدلی با جهان داشته ام. من آدم رمانتیکی هستم. خوشبحتانه بیشتر تجربیات زندگی خود را در دفتر طراحی خود با اشکال مختلف ذکر کرده ام. کار من تحت تاثیر و بر پایه این اصول است. من سعی می کنم چیزی را بازسازی کنم که فراخواننده لذتی باشد که درک کرده ام. در واقع الگوی معینی غیر این ندارم

2- چه چیزی در روند کاری شما را سر شوق می آورد؟

تمام این مسیر برای من اشتیاق برانگیز است. الهام ایده، پرورش ایده، تحقق ایده و رفتن سمت پروژه بعد. من واقعا از همکاری با تیم خودم لذت می برم و عاشق احساس تجربه مشترک هستم.برای من برآیند تمام این ها مهم تر از نقش آفرینی های فردی است.

نورپردازی محوطه با المان های نوری-اثر بروس مانرو- باغ نور، مزرعه نور

نورپردازی محوطه با المان های نوری-اثر بروس مانرو

3-آیا شما استعداد های عجیبی دارید که بر کارهای تولیدی شما یا روش تولید شما تاثیر میگذارد؟

من تخیلی فعال دارم و همیشه خیال بافی های من در مدرسه برای من مشکل ساز می شد. من روشی را توسعه دادم که خودآگاهانه  ضمیر ناخودآگاه خود را ببینم، لذا وقتی چیزی مورد پسند می بینم، درک خود را از آن، در دفتر طرح خود ثبت می کنم. من هرگز فکر نمی کردم که بتوانم حتی در میلیون ها سال از ایده های سطح پایین خودم امرار معاش کنم!

4- دوست دارید کدام یک از هنرمندان پیشین رو به زندگی باز گردونید و باهاش همکاری کنید، و چرا؟

عاشق خیلی ها هستم. اما لئوناردو داوینچی، چرا که او گرایش های متنوعی داشت، فکر کنید…. امروز چه کارهایی که نمی توانست انجام دهد.

اجرای نورپردازی- پهنه نور در محیط جنگلی، اثر بروس مونرو

اجرای نورپردازی- پهنه نور در محیط جنگلی، اثر بروس مانرو

5- فکر می کنید کار شما فهمیده می شود و یا تفسیر های اشتباهی در خصوص آنها صورت میگیرد، و چرا؟

کارهای من فاقد معانی پوشیده هستند. همون چیزی هستند که هستند. لازم نیست بیننده تاریخچه زندگی من یا حتی موارد الهام بخش پشت هر قسمت از کار رو  بدونه. کاری که من می کنم صادقانه است و از قلب من بر می خیزه. من جا افتاده تر از این هستم که به به دنبال شهرت یا ثروت باشد، بلکه من می خوام تغییرات مثبتی در روند زندگی دیگران حاصل کنم. بدون هیچ اغراقی، یک لبخند عاشقانه ، پاداشی سخاوتمندانه برای من هست.

اجرای نورپردازی در Uluru- مزرعه یا دشت نور

اجرای نورپردازی (بعد از مصاجبه) در Uluru- مزرعه یا دشت نور

6- اگر شما می تونستید مکانی از جهان رو بیارایید، اون جا کجا می تونست باشه و چطور این کار رو می کردید؟

اگر آراستن نام دیگری از کاری که من انجام می دم باشه، هدف بعدی من خلق و اجرای وسیع ترین مزرعه نور Field Of Light  در اولورو Uluru استرالیای مرکزی هست. بسته به مقدار سرمایه گذاری، ما هدف گذارای کردیم که 250 هزار شاخه نور رو بکاریم! این ایده ای هست که در سال 1992 ایجاد شده.

7-تا امروز، لحظات تعیین کننده شما چی بوده و چه چیزی شما رو به اون سمت هدایت کرده؟

مواردی کمی بوده، ولی لانگ وود Longwood آخرین لحظه تعیین کننده برای من بوده. من معتقدم تعدادی از آدم ها در لانگوود آگاهی از اجرای پروژه ی “باغ بهشت” Eden داشتند، که باعث شد تحت پوشش مطبوعاتی خوبی قرار بگیره. هر هنرمندای رویای این رو داره که اون جا برای انجام کارهای هنری به کار گرفته بشه. حتی یک کار در چنین شرایطی عالی هست و انجام 16 کار دیوانه کننده بود! حس یک کودک رو در روز کریسمس به من دست داد.

اجرای نورپردازی توسط بروس مانرو-لانگ وود Longwood - پهنه نور

اجرای نورپردازی توسط بروس مانرو-لانگ وود Longwood – پهنه نور

 

در زیر تعدادی تصاویر کارهای این هنرمند طراح و مجری نورپردازی را به اشتراک میگذاریم.

لوستر مدرن-اثر-بروس-مانرو

لوستر مدرن-اثر-بروس-مانرو

ساحت المان های نورپردازی با بطری

ساحت المان های نورپردازی با بطری

المان های نورپردازی روی آب برکه بروس مانرو

المان های نورپردازی روی آب برکه

لوستر مدرن، بروس مانرو

لوستر مدرن

المان نوری زیبا اثر بروس مانرو

المان نوری زیبا

اجرای نورپردازی با المان نوری زیبا-بروس مانرو

اجرای نورپردازی با المان نوری زیبا

گند نوری- اجرای نورپردازی بروس مونرو

گنبد نوری- اجرای نورپردازی بروس مانرو

بیشه نور (مزرعه نور) ،طراحی و اچرای نورپردازی توسط بروس مانرو

بیشه نور (مزرعه نور) ،طراحی و اچرای نورپردازی توسط بروس مانرو

لنداسکیپ در فضای سبز با گنبد های نوری

لنداسکیپ در فضای سبز با گنبد های نوری

نورپردازی در محیط داخلی با CD های مستعمل

نورپردازی در محیط داخلی با CD های مستعمل

منبع:http://www.indigits.net/a8/bruce-munro/

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

برنده جایزه طراحی 2016 نورپردازی معمارانه (معماری نور)، مد در عصر فناوری

جایزه طراحی سال 2016 AL (موسسه نورپردازی معمارانه) به نورپردازی نمایشگاه “Manus x Machina: Fashion in an Age of Technology” تعلق گرفت

نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر “Art’s Costume Institute” در “موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art) به یکی از پیشروترین نمایشگاه های این موزه تبدیل شده است. برای سال 2016، این موزه گردهمایی با نام “Manus x Machina : مد در عصر فناوری” برگزار کرد که عرضه کننده 170 جامه از اوایل دهه 1900 تا حال بود،” و کاوش می کرد چگونه طراحان در خلق لباس های پیش دوخته مد سطح بالا (اوت کوتور) و هنر پیشرو (آوانگارد) ، تعادلی بین دوختن با دست و ماشین برقرار می کنند.”و نورپردازی نمایشگاه برنده مسابقات طراحی نورپردازی معمارانه شد.

دفتر معماری OMA نیویورک و شرکت طراحی نورپردازی دات دش Dot Dash با چالشی زمان بندی شده در 8 هفته، برای تحقق بخشیدن به این پروژه روبرو شدند. طراحان  برای دستیابی به چنین هدفی و ساخت نمونه اولیه ، تیمی با تولید کنندگان محلی تشکیل دادند و نهایتا بیش از 250 چراغ را نصب کنند. شرکت Dot Dash پس از آزمودن تعدادی از چراغ های LED و هالوژن موجود در بازار، به نتیجه رسید که برای دستیابی به دمای رنگ بهینه (3000 کلوین) ، توان خروجی (5 وات) و قابلیت تنظیم مورد نیاز برای روشن نمودن لباس ها، چراغ هایی سفارشی بهترین راه حل خواهند بود . برای رسیدن به نتیجه نهایی، نوری تاکیدی سفارشی “شامل لنزی برای زوم کردن، جهت تنظیم گستره شعاش ، و یک دیمر چرخشی داخلی است تا بتوان شدت نور خروجی را بر اساس فاصله تابش تنظیم کرد.” این وضعیت علاوه بر کاهش هدر رفت نور و کاهش سایه اندازی بر آستر پشت هر آیتم نمایشگاهی، می تواند به نیازهای محیط زیستی که نور کمتر از 5 فوت کندل باشد نیز دست یابد. همچنین Dot Dash یک سامانه سفارشی نصب را با بهره گیری از اجزای هم بست (Unistrut ) به جای استفاده از یک مسیر (ریل) برق دار به وجود آورده، تا هزینه ها کمتر شود.

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

نورپردازی نمایشگاه لباس-در ورودی نمایشگاه

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/EstoA نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،ترسیم نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردازی نمایشگاه لباس-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،شکل نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردای نمایشگاه-Brett BayerThe نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

 نمایش از جایی آغاز می شود که بازدید کننده ها وارد محیطی به نام “پیله” یا Cocoon می شوند، یک فضای نیمه شفاف سفید با ارتفاع حدودی 16 متر که به طور چشمگیری فضای داخلی “بخش لمان” موزه (Lehman Wing) را به فضایی کلیسا مانند تبدیل می کند. در اینجا بازذید کنندگان موزه با لباس عروسی از برند Chanel مواجه می شوند که از متریال (جنس) لباس های غواصی ساخته و با یک دنباله 6 متری طراحی شده توسط Karl Lagerfeld در سال 2014 آراسته شده است. سقف گنبدی این “پیله” به عنوان سطح نمایش تابشی (Projection) مورد استفاده قرار می گیرد تا جزئیات پیچیده این دنباله را آشکار سازد. این روپوش توسط 24 چراغ که به صورت مجزا با DMX کنترل می شوند روشن شده است. در طول محیط این فضا محفظه هایی هستند که با نورهای خطی LED سفارشی، که هشت دایرة المعارف اثر دیدرو Diderot، فیلسوف فرانسوی،که “فرآیند های مربوطه در خلق مد” را مو به مو شرح می دهد را به نمایش می گذارند .

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی زیبای گالری پیرامونی طبقه بالا

نمایشگاه در طبقه زیرین به عنوان مجموعه ای از گالری های سطح پایین تر ادامه پیدا می کند.چراغ های LED تئاتری که از سامانه نصب هم بست استفاده می کنند، به منظور خلق یک گرادیان (تغییر آهسته) نوری بدون سایه، دیوار های زاویه دار هر طاقچه را به صورت ضربدری روشن می کنند. در سراسر نمایشگاه، نورپردازی، نور سفید خنثی را فراهم می کند، که مکمل نورپردازی تاکیدی لباس ها است و یک اثر سرتاسر متوازن را خلق می کند، تا این البسه با شکوه را در دید مخاطب جلوه گر نماید.

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Estoنورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

جزئیات پروژه :

Manus X Machina: مد در عصر فناوری در موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art)

مشتری: موزه کلان شهری هنر، نیویورک • معماری : OMA نیویورک • طراحی نورپردازی: دات دش Dot Dash ، نیویورک • اعضای تیم: کریستوفر چیپ Christopher Cheap ،ایزا سانچز سویلیانو Isa Sanchez Sevilliano ، جلیسا بلومبرگ Jelisa Blumberg ، برایان چیپ Brian Cheap • سایز پروژه : 1858 متر مربع • هزینه پروژه: 6 میلیون دلار • هزینه نورپردازی : 150 هزار دلار • توان مصرفی بر متر مربع : 4.83 وات • تولید کننده ها : استودیو 1212 ، شرکت نورپردازی A&L ، شرکت Diode LED ، شرکت ETC Lighting

 

نظر داوران

  • روش نورپردازی به خوبی اجرا شده است.

  • شگفت انگیز است، آن هم در فاصله زمانی 8 هفته ای!

  • دمای رنگ متوازن

  • نورپردازی نمایشگاه-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash

    نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash در گالری های طبقه پایین

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Esto نورپردازی لباس در طبقع پایین

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی لباس در طبقه پایین

منبع خبر و تصاویر :http://www.archlighting.com/design-awards/2016-al-design-awards-manus-x-machina-fashion-in-an-age-of-technology-metropolitan-museum-of-art_o

محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده. Gamut Area Index GAI

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

 طی دهه گذشته تکنولوژی ال ای دی LED پیشرفت های چشم گیری را تجربه کرده است و در نتیجه نورپردازی LED به صورت رو به رشدی مورد پذیرش قرار گرفته است.پیشنهاد می شود به منظور تشخیص مناسب بودن روشنایی هنگام استفاده از نورپردازی و روشنایی LED،، اندازه گیری شاخص گستره اشباع رنگ Gamu Area Index یا GAI را در دستور کار قرار دهید.

به عنوان یک قاعده کلی، GAI معمولا با استفاده از مساحت چندضلعی های مشخص شده توسط رده بندی رنگی نور در 8 نمونه رنگ مورد استفاده در تشخیص CRI منبع نوری (R1~R8) -همان نمونه هایی که تحت گستره رنگ CIE1979 برای محاسبه نمود رنگ CRI برای منبع نور موردنظر به کار می روند- محاسبه می شود.

گستره اشباع رنگ Gamut area

شکل 1: استاندارد هر یک از دامنه های گستره اشباع رنگ در CIE 1976 منبع

 

محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده. Gamut Area Index GAI

شکل 2: محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده.

مساحت چند ضلعی های ایجاد شده با این نمودار معرف شاخص گستره اشباع رنگ GAI منبع نور است، لذا هر چقدر سطح بزرگ تر باشد شاخص گستره اشباع رنگ GAI بالاتر خواهد بود. شاخص کستره اشباع رنگ GAI بالا، مشخصه یک منبع با تمایز رنگ خوب و اشباع نمودن یا سرزنده کردن رنگ ها است. شاخص اشباع رنگ GAI می تواند متجاوز از 100 باشد، که این معمولا نشان دهنده این است که رنگ ها اغراق آمیز نشان داده خواهند شد. عموم معمار ها، متخصصین روشنایی و نورپردازی، طراحان صنعتی و طراحان نورپردازی تئاتری ، انتخاب منبع نوری با نمود رنگ CRI بالا (85 یا بیشتر) و شاخص اشباع رنگ GAI بالا را پیشنهاد می کنند.

در واقع اشباع رنگ به عنوان یک سطح دو بعدی تشریح می شود، همانند مختصات رنگ xy  یا u’v’. عموما اشباع رنگ در صنایع نمایشگر ها و چاپگر ها و به منظور مشخص نمودن مقدار رنگی که با این سیستم ها قابل تولید است مورد استفاده قرار می گیرد، با این وجود گستره اشباع رنگ به سرعت تبدیل به یک کمیت حیاتی برای ارزیابی منابع نوری جدید که امکان نمود بهتر رنگ های سرزنده را فراهم می کنند تبدیل شد. اشباع رنگ توسط مجموعه رنگ هایی خاص که به وسیله منبع نور نمود پیدا می کنند شکل می گیرد و اگر مجموعه دیگری از رنگ ها مورد استقاده قرار بگیرد، سطح اشباع متفاوت خواهد بود.

مهم است که درک کنیم در عین حالی که نمود رنگ و اشباع رنگ به هم مرتبط هستند، کاملا از هم متفاوت هستند. نمود رنگ منبع نور به وسیله شاخص نمود رنگ CRI اندازه گیری می شود. این کار معمولا به وسیله مقایسه نمود 8 رنگ اول مرجع رنگ CRI و اثر منبع نور مورد آزمایش به نسبت منبع نور مرجع انجام می شود. اشباع رنگ نمود یافته توسط منبع نور تحت عنوان کمیت ضریب اشباع رنگ (GAI)  محاسبه می شود. اگر نقاط رنگی مورد استفاده برای محاسبه CRI به مختصات دو بعدی متناظر انتقال داده شوند، سطح محصور شده ای که تشکیل می دهند همان گستره اشباع رنگ خواهد بود.

نمود رنگ های مورد استفاده برای محاسبه CRI تحت یک منبع نور جسم سیاه در دمای رنگ (CCT) برابر با 3000  کلوین منجر به CRI برابر با 100 خواهد شد. به همین دلیل هم ،چنین منبع نوری برای تشخیص CRI مورد مقایسه قرار می گیرد. برای هر منبع نوری که نقاط رنگی را دقیقا عین جسم سیاه مذکور نمود نمی دهد، نمود رنگ CRI زیر 100 خواهد بود. مرتبط کردن نقاط رنگی نمود یافته به یکدیگر، گستره اشباعی مشابه شکل زیر تشکیل خواهد داد. سطح اشباع برای هر منبع نوری که CRI  آن اندازه گیری شده است قابل تعیین است.

گستره اشباع رنگ تابشگر جسم سیاه با CRI برابر 100. نقاط متصل شده نشان دهنده مراجع نمود رنگ R1-R8 هستند.

شکل 3: گستره اشباع رنگ تابشگر جسم سیاه با CRI برابر 100. نقاط متصل شده نشان دهنده مراجع نمود رنگ R1-R8 هستند. منبع

شاخص گستره اشباع رنگ (GAI) با تقسیم کردن مساحت گستره اشباع رنگ شکل گرفته توسط منبع نور تقسیم بر مساحت گستره اشباع شکل گرفته توسط منبع مرجع با مرجع قرارداد مجموعه رنگ مورد استفاده برای محاسبه CRI محاسبه می شود. طبق این تعریف هر منبع نوری با CRI برابر با 100 دارای GAI متناظر است (100). شکل 4 نشان دهنده سطح اشباع یک منبع نور دارای دمای رنگ نور CCT = 3000 کلوین در مقایسه با سطح اشباع تابشگر جسم سیاه دارای CRI 100 است.

نه CRI و نه GAI به تنهایی نشانگر برتری دیداری نیستند. تحقیقات نشان دادند که در بعضی موارد تمایل است رنگ ها جلوه گر تر از آنچه با منبع نور دارای CRI 100 ممکن است دیده شوند. اگر تحت چنین منبع نوری رنگ های مذکور جلوه گر تر از منبع نور مرجع نمود پیدا کنند، CRI کمتر از 100 خواهد بود، ولی آنگونه که شکل شماره 4 نشان می دهد، اشباعی فراتر از منبع نور مرجع به نمایش خواهند گذاشت. این افزایش در گستره اشباع رنگ را نیز می تواند با شاخص گستره اشباع رنگ اندازه گیری کرد. این نکته را فراموش نکنید که مقدار بیشتر GAI همیشه به معنی جلوه دادن بیشتر همه رنگ ها نیست. ممکن مقدار بیشتر GAI به وسیله افزایش سطح اشباع در محدوده های خاصی از مختصات رنگ حاصل شده باشد. از این رو مهم است که برای دستیابی به درک بهتری از محدوده هایی که باعث افزایش گستره اشباع رنگ می شوند، به نمودار های گستره اشباع رنگ (همچون شکل شماره 4) نیز نظری بیاندازید.

 گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

شکل 4: گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

در این شکل ،متخصصین رنگ عملیات مهندسی برای روی انتشار طیفی توان منبع نور فوق (سری Vibrant شرکت XICATO) انجام داده اند، طوری که رنگ ها به نسبت یک لامپ هالوژن بیشتر جلوه گر خواهند بود. متعادل کردن نگرش به CRI و GAI اجازه رسیدن به سطح مطلوب جلوه رنگ، بدون غیر طبیعی به چشم آمدن را می دهد.