مقالات

فیلامنت سی او بی ال ای دی Filament COB LED

فیلامنت سی او بی Filament COB آغاز LED های رشته ای!

 

لامپ های فیلامنت LED، آغاز لامپ های رشته ای LED

وقتی Filament COB LED وارد صنعت روشنایی شد.

فیلامنت سی او بی ال ای دی Filament COB LEDبیش از ده سال از ورود فیزیک حالت جامد به ساخت منابع روشنایی و نورپردازی میگذرد، LED ها هر روز در همه جهات پیشرفت می کنند. این روزها از طرفی، LED هایی با ویژگی های فیزیکی بهتر -مانند بازده نور بیشتر،کیفیت نمایش رنگ بهتر- طول عمر بیشتر-  تولید می شوند، و از طرفی ، ویژگی ها ظاهری لامپ ها و چراغ های LED -مانند ظاهر زیبا تر، سایز کوچک تر، ضخامت کمتر- بهبود پیدا می کند. شاید این روز ها به سختی بتوان در همه زمینه های روشنایی و نورپردازی ،  منبعی نوری غیر LED ها یافت. تولید کنندگان برای دستیابی به این مهم، رفته رفته اشکال متفاوت تری از LED را تولید می کنند، Power LED ها، انواع SMD LED ها و سی او بی COB LED ها توسعه و بهبود یافتند. با این وجود، توسعه همیشه به منظور تامین خواست مشتری در حال گسترش است.

علارغم تمام این پیشرفت ها، انسان ها اغلب یک حس انکارپذیر به گذشته دارند. درست است که منابع نوری LED تقریبا در مجموع هیچ نکته ی منفی نسبت به منابع نوری التهابی گذشته ندارند، لیکن مخاطب همچنان حس نوستالژیک لامپ های التهابی رشته ای -که اولین لامپ های الکتریکی تاریخ هستند- را می پسندد. طبق معمول ، تولید کننده ها نیز برای این که مشتری را زودتر و بیشتر به خود جذب کنند، از کار ننشستند، و سعی کردند در ظاهر تکنولوژی رو به رشد LED را به ظاهر لامپ های التهابی رشته ای نزدیک کنند.

در این که این نوع LED ها زیبایی ویژه ای به لامپ های دکوراتیو محیط های مسکونی و محیط های فانتزی/نوستالژیک می دهند شکی نیست، اما باید دید این نوع نورپردازی چه معایب و یا ملاحظاتی می تواند داشته باشد. برای آغاز، نگاهی به ساختار Filament LED ها خواهیم داشت:

زیرساخت فیلامت LED ها نورپردازی مسکونی

این نوع از LED ها در واقع نوعی از انواع COB LED هستند، منتها فرم به صورت نواری طراحی شده است تا بتواند ظاهر فیلامنت به خودش بگیرد. روی این برد ها تعدادی چیپ LED که معمولا برای تامین طیف سفید آبی رنگ هستند موجود است که با توالی آن ها ولتاژ کاری افزایش می یابد تا بتوان بهتر آن ها را با برق شهری تغذیه کرد.

سپس بر روی این بورد، مانند تمام انواع LED و COB ، ماده ای زنجیره LED های آبی در فیلامنت COBفسفرسان زرد رنگ ریخته می شود تا با تغییر مقداری از نور آبی به نور زرد بتوانیم رنگ های طیف سفید را داشته باشم. طبیعتا با افزایش مقدار فسفر،رنگ فیلامنت LED بیشتر از طیف آبی دور می شود و لذا معمولا برای این که رنگ نور بیشتر شبیه رنگ نور لامپ های التهابی قدیم شود، دمای رنگ این لامپ ها عموما زیر 3000 کلوین است.

نهایتا نیز یک روکش فسفر سان فیلامنت سی او بیمدار درایور جهت تامین نیازهای الکتریکی این مجموعه به آن افزوده می شود.

نکته: ظاهرا به خاطر کاهش هزینه و وزن،بیشتر این لامپ ها دارای یک درایور سطح بالا نیستند و اغلب توسط یک مدار یک سو کننده ساده به اضافه احتمالا مدار تقسیم امپدانس و خازن تغذیه میشوند

از مزایای فیلامنت ال ای دی LED ها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

  • زاویه نور 360 درجه : روکش شفاف این لامپ ها باعث می شود نور لامپ های فیلامنت LED بتوانند تحت زاویه 360 درجه به اطراف تابش کنند و فضا را کاملا روشن کنند. این کار باعث می شود که در لوستر های رو به بالا نور بهتر بتواند به سمت پایین هدایت شود و روشنایی بهتر تامین شود
  • ابعاد متناسب : لامپ های فیلامنت LED در ابعاد مشابه لامپ های رشته ای سنتی ساخته شدند تا به راحتی جایگزین آن ها شوند.
  • بازده نوری مشابه LED : این لامپ ها با این که ظاهر سنتی لامپ های رشته ای را حفظ کردند، ولی با آخرین تکنولوژی نورپردازی روز تولید می شوند و بازده نوری آن ها بیشتر از 100 لومن پر وات می باشد.
  • قابلیت دیم شدن : بعضی از انواع این لامپ ها (خصوصا انواعی که درایور پیش پا افتاده ای دارند) قابل دیم شدن هستند و می توان شدت نور آن ها را کنترل کرد.
  • شکل ها و استایل ها : گستره این لامپ های فیلامنت LED جدید بسیار وسیع است و می توانید به راحتی فرمی که مورد نیاز شما است را تهیه کنید ، مانند انواع شمعی، اشکی، توپ گلف ، GLS استاندارد و اشکال کره G95  بزرگ.
لامپ های فیلامنت ال ای دی Filament LED می توانند نور را در زوایای 360 درجه به محیط بتابانند

لامپ های فیلامنت ال ای دی Filament LED می توانند نور را در زوایای 360 درجه به محیط بتابانند

معایب احتمالی :

هر تکنولوژی جدید علاوه بر نکات مثبتی که دارد ممکن است نکاتی منفی نیز در بر داشته باشد، لذا بعضی از معایب احتمالی لامپ های فیلامنت LED را در زیر عنوان می کنیم:

  • تلفات نور : تابش نور 360 در لوستر ها و چراغ هایی که جهت نسبت لامپ رو به بالا است باعث تابش مستقیم نور به پایین و افزایش بازده می شود، لیکن همین خصیصه  در چراغ های پایین تاب که ذاتا بازده بیشتری دارند، باعث می شود نور بیشتر هدر برود و بدون دلیل به سقف بتابد
  • انتقال حرارت ضعیف تر و طول عمر کمتر: اگر چه این لامپ ها سطح منبع نور بیشتری دارند و توان نقطه ای کمتر آن ها باعث کاهش دمای نقطه ای می شود، لیکن عدم اتصال دمایی مستقیم منابع نور با یک خنک کننده باعث می شود دمای نقطه ای تولیدی منابع نوری به نسبت لامپ هایی که دارای هیت سینک مناسبی هستند بالاتر و عمر متوسط کمتر باشد. البته گفته می شود که گاز مخصوصی داخل این لامپ ها را پر می کند که انتقال دهنده حرارت به سطح شیشه ای لامپ است، لیکن در صورت صحت این ادعا نیز نمی توان آن ها را با لامپ های هیت سینک دار مقایسه کرد.

کاربرد لامپ فیلامنت LED :

گستره کاربری لامپ های فیلامنت LED می تواند بسیار وسیع باشد. به عنوان مثال می توان به موارد زیر اشاره کرد :

  • تامین روشنایی عمومی در پذیرایی منازل ، رستوران ها و کافی شاپ ها
  • کاربری به عنوان نورپردازی دکوراتیو در دکوراسیون داخلی
  • به عنوان منبع نور در لوستر ها و چراغ های تکی

منبع تصاویر و بعضی اطلاعات : https://ledlam.co.uk/how-do-led-filament-work

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

 

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شهرداری مشهد در آبان ماه سال 1390 اقدام به برگزاری فراخوان نورپردازی برای “مجسمه دروازه بهشت منصوب در فلکه 15 خرداد” کرد. مطابق رسم همیشه، این فراخوان به چندین شرکت مطرح نورپردازی در سطح کشور ارائه شد و شرکت های مختلف، طرح های نورپردازی خود را به شهرداری ارائه دادند، یکی از این شرکت کننده ها شرکت کهربا بود که طراحی نورپردازی مفهومی به شهرداری ارائه داد. علارغم این که شهرداری مشهد این طراحی نورپردازی مفهومی را نپذیرفت، لیکن جهت استحضار مراجعین محترم، هر دو طرح نورپردازی این شرکت و طرح منتخب و اجرا شده را به نمایش گذاشته و طراحی نورپردازی مفهومی خود را شرح می دهیم.

میدان پانزده خرداد مشهد که به علت وجود یک پایگاه ضد قوا در سال های پیشین به نام میدان ضد در بین مردم شناخته می شود، از مهم ترین میدان های شهر مشهد است، این میدان در تقاطع مسیرهای دو شاهراه ورودی مسافر به شهر مشهد، پایانه مسافربری مرکزی مشهد، و فرودگاه شهید هاشمی نژاد مشهد، تا حرم مطهر قرار گرفته است، همین طور یکی از قدیمی ترین میادین این شهر است که نمادی قدیمی در آن نصب بود، لیکن بنا به گفته شهرداری به علت قرار گرفتن در مقابل دید حرم مطهر حذف و با مجسمه نمادین دروازه بهشت جایگزین شد.

 

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد شکارچی ضامن آهو

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد

مجسمه نشان دهنده مردی است که کمانی نیمه رها در دست دارد، و دست راست خود را به نشانه احترام و عرض ارادت بر روی قلب خود قرار داده است. در پشت مجسمه دو نماد دروازه مانند با ارتفاع های متفاوت وجود دارند، که بر روی هر یک دو بال نصب شده است که بال مربوط به دروازه عقب تر گشوده تر است. همین طور مجسمه به زانو درآمده است تا نشان دهنده احترام باشد. چشم ها بسته هستند که نشان دهنده شرم و ارتباط معنوی مجسمه با امام رضا علیه السلام می باشد. کلیت این مجسمه بر روی دو سکو قرار دارد که سکوی زیرین بزرگ تر است و بر روی حوض آب قرار داده شده است. آب در فرهنگ ایرانی نشان دهنده نور است و همین طور ، شکل جوهری حیات و عنصر تولد دوباره جسمانی و روحانی است.  البته نظرات متفاوتی در خصوص این مجسمه بیان می شود، از فرشته بر زمین افتاده گرفته تا کماندار که سلاحش را بر روی زمین گذاشته  و می تواند نمادی از ضمانت آهو باشد.

علارغم فرصت کمی که ستاد بهساز به مدیریت وقت آقای “حسین برلیانی” جهت طراحی این نورپردازی داده بود، سعی شد در طراحی نورپردازی این بنا چند مورد مد نظر قرار بگیرد، اول این که این مجسمه رویکردی به سمت حرم مطهر دارد، لذا می بایست این جهت دهی کاملا مورد نمایش قرار بگیرد، از این رو سعی شد نوری که نمایشگر نور حرم مطهر است به سمت این مجسمه تابیده شود، گویا نور بارگاه مطهر است که از روبرو این مجسمه را با رنگ گرم و دلنواز کهربایی “نارنجی/زرد” -که رنگ شب گنبد حرم می باشد- روشن کرده است.

طراحی نورپردازی پیشنهادی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد-نمای روبرو-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

همین طور برای این که نشان داده شود این شخص بدون حضور امام، دچار افسردگی و حس تهی بودن است، نوری آبی رنگ با کمترن توان نوری از پشت به این مجسمه تابیده شد، تا هم سرما و افسردگی را نشان دهد، و هم این که شدت روشنایی کم آن باعث افزایش مفهوم فسردگی و القای کمبود نور و انرژی شود.

نور آبی رنگ کم انرژی در قسمت پشتی نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است.

نور آبی رنگ با شدت خداقلی، در قسمت پشتی، نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است. طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

بال های این مجسمه که نمادهای رهایی از دنیا و آرامش هستند را می بایست سفید می کردیم، سپید رنگ بی آلایشی، آرامش و صلح است، صلح و بی آلایشی که در این مجسمه موج می زند و کمانی که بر زمین نهاده شده، نشانگر این “سلامت” است.

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد-نمای سه رخ

همین طور نورپردازی سپید با دمای رنگ کمتری، به سر این مجسمه تابیده شده است، که نهایتا باعث روشن شدن قسمتهای فوقانی دروازه ها نیز شده است. این رنگ نور ، رنگ نوری است که نشان دهنده نور الهی و رشد است. نور به آهستگی از رنگ کهربایی به سفید خنثی (حدود 4000 کلوین) تغییر رنگ می دهد و این تغییرات اندک باعث می شود که نورپردازی نیز مانند خود مجسمه فاقد شتابزدگی و تحرک زیاد باشد. همین طور یک نور متمرکز با دمای رنگ مشابه نور فوق به قلب مجسمه تابیده شده است، این نور نیز نشان دهنده تابش نور الهی بر قلب مومن است، خصوصا وقتی که منیت خود را رها می کند و به صورت یک بنده در درگاه الهی زانو می زند و از ولی خدا طلب بخشش می کند، زمانی که سلاح و توان جسمی خود را هیچ می پندارد، و قدرت و نور هدایت را در سیمای ولی خدا می بیند.

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

البته کارگروه نور شهرداری مشهد با این طرح نورپردازی موافقت نکرد ، و در پایان طراحی نورپردازی با رنگ یکپارچه و قابل تغییر بر این مجسمه اعمال شد، که البته در بیشتر زمان ها بر روی نور سرد آبی/بنفش ثابت می شد.

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد -نور و صدا

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد-نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

پروژه منتخب هنر نور سال 2017

طراحی نورپردازی منتخب سال 2017 ،در حوزه هنر نور

صورت فلکی روایح، موزه بزرگ عطر Le Grand Musée du Parfum پاریس- استودیوی طراحی نورپردازی جیسون بوروس Jason Bruges Studio برنده بخش هنر نور Lighting Design Awards 2017 جوایز طراحی نورپردازی شد.

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه-هنر نور

داوران Scent Constellation را این گونه شرح می دهند، “پروژه ای از خیال پردازی شگرفت و به واقعیت در آوردن آن”. نصب دائمی در موزه بزرگ عطر در پاریس، که پویا (داینامیک)، مبتنی بر فضا، و اثری هنری چند حسی است که به صورت همزمان هم لوازم عطرسازی را وانمایی می کند و هم روند خلق یک رایحه را تماما با نور و صدا به نمایش میگذارد. هم نوایی (سمفونی) زایشگری که استعاره بصری شاعرانه ای را برای فرآیند تجسم عطرهای جدید، خلق می کند.

موارد نصب شده شامل یک اسکلت استعاری آلومینیومی و 135 منشور نوری که هر کدام نمایشگر یکی از اجزای خام ساخت عطر، از روغن ترنج گرفته تا برگ بنفشه، است. هرمنشوری دارای صوتی است که برای نمایش کیفیت آن رایحه جزء خام عطر طراحی شده است. اتاق حاوی مه اتمیزه است که برای دیدن جادوی این نمایش مورد نیاز است. پنج نوع عطر وانمود می شود، ادکلن (Eau de Cologne)،شرقی (Oriental) ، فوژر (Fougères) ،گل مانند (Floral) و قبرسی (Chypre)  که هر یک درون مه،بین منشور ها به صورت یک صورت فلکی متحرک از جنس نور ایفا می شود.

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

هر جزء خام مورد استفاده در عطرسازی خصوصیات خاص خودش را دارد. صرف نظر از نوت، بالا، میانه و پایه، دارای بافت است، می توان تیز، شیرین، نرم و یا قوی باشد. این ها توسط صدای فراگیر ساخته شده از کتابخانه اصوات که در پاسخ به خانواده عطر، فرار بودن آن ها ، ماندگاری و مدت آن ها ایجاد شده، بازنمایی می شود.

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

وقتی یک عطر نواخته می شود، هر یک از اجزاء فرمول آن با یک پرتو لیزری که به منشور می خورد و به قسمت شیشه ای مرکزی می جهد، انگیخته می شود. زمانی که لیزر به منشور می خورد، صدای مخصوص آن جزء پخش می شود، وقتی تمام اجزا توسط پرتو لیزر نواخته می شوند ، قسمت مرکزی شیشه ای روشن می شود. تمام صداها دوباره پخش می شوند، که مدت آن تا وقتی که آن رایحه دوام دارد ادامه پیدا می کند. مثلا نوت بالایی که زودتر از همه تبخیر می شود ، برای مدت کمتری پخش می شود، در حالی که نوت پایه که تا ساعت ها می ماند به مدت بیشتری پخش خواهد شد. مسئولین موزه مشتاق بودند که ترکیب صوت نیز مانند خود اثر هنری زیبا بود.

ویدئویی از نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس:

طراحی و ساخت : استودیوی جیسون بوروس Jason Bruges Studio
طراحی نورپردازی:  دگنی ریویرا Dagny Rewera
طراحی صوت : دنیل سونابند Daniel Sonabend

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

منبع:http://awards.lighting.co.uk/

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

مصاحبه با بروس مانرو ، هنرمند طراح و مجری نورپردازی

مصاحبه با بروس مانرو ، هنرمند طراح و مجری نورپردازی

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

بروس مانرو، هنرمند طراح و مجری نورپرذازی های مدرن، مخصوصا در محیط های وسیع

بروس مانرو Bruce Munro هنرمند، طراح و مجری نورپردازی است. او در Salcombe, Devon متولد شده است و هنرهای زیبا را در دانشگاه پلی تکنیک بریستل فرا گرفته است. اودر استودیو خود با همکاری یک تیم کوچک از طراحان نورپردازی، طرح های نورپردازی معمارانه ای(معماری نور) را برای منازل شخصی، هتل ها، رستوران ها و محیط های تجاری دیگر خلق می کند. اغلب این طرح ها منجر به تولید اشکال نوری چشم نوازی همچون لوستر های مدرن، نورهای دیواری یا مجسمه ها می شوند،که توسط خود بروس مانرو برای رسیدن به طرح نهایی طراحی می شوند. گذشته از اینها، اجرای هنری او در مقیاس بزرگ است که باعث تسخیر خیال مردم سراسر جهان شده است.

1-شما معتقد هستید مهم ترین بن مایه ی کارهای شما چیست؟

طراحی المان نورپردازی مدرن توسط بروس مانرو

طراحی نورپردازی مدرن توسط بروس مانرو

بن مایه ای که الهام بخش من است دیر به وجود آمد. درست پس از فوت پدرم، به این نتیجه رسیدم که من تجربه کافی برای پیشرفت در کار خود دارم. در آن زمان من 43 ساله بودم. تصمیم گرفتم که بر لحظاتی تمرکز کنم که در آن لحظات روشنی حس همدلی با جهان داشته ام. من آدم رمانتیکی هستم. خوشبحتانه بیشتر تجربیات زندگی خود را در دفتر طراحی خود با اشکال مختلف ذکر کرده ام. کار من تحت تاثیر و بر پایه این اصول است. من سعی می کنم چیزی را بازسازی کنم که فراخواننده لذتی باشد که درک کرده ام. در واقع الگوی معینی غیر این ندارم

2- چه چیزی در روند کاری شما را سر شوق می آورد؟

تمام این مسیر برای من اشتیاق برانگیز است. الهام ایده، پرورش ایده، تحقق ایده و رفتن سمت پروژه بعد. من واقعا از همکاری با تیم خودم لذت می برم و عاشق احساس تجربه مشترک هستم.برای من برآیند تمام این ها مهم تر از نقش آفرینی های فردی است.

نورپردازی محوطه با المان های نوری-اثر بروس مانرو- باغ نور، مزرعه نور

نورپردازی محوطه با المان های نوری-اثر بروس مانرو

3-آیا شما استعداد های عجیبی دارید که بر کارهای تولیدی شما یا روش تولید شما تاثیر میگذارد؟

من تخیلی فعال دارم و همیشه خیال بافی های من در مدرسه برای من مشکل ساز می شد. من روشی را توسعه دادم که خودآگاهانه  ضمیر ناخودآگاه خود را ببینم، لذا وقتی چیزی مورد پسند می بینم، درک خود را از آن، در دفتر طرح خود ثبت می کنم. من هرگز فکر نمی کردم که بتوانم حتی در میلیون ها سال از ایده های سطح پایین خودم امرار معاش کنم!

4- دوست دارید کدام یک از هنرمندان پیشین رو به زندگی باز گردونید و باهاش همکاری کنید، و چرا؟

عاشق خیلی ها هستم. اما لئوناردو داوینچی، چرا که او گرایش های متنوعی داشت، فکر کنید…. امروز چه کارهایی که نمی توانست انجام دهد.

اجرای نورپردازی- پهنه نور در محیط جنگلی، اثر بروس مونرو

اجرای نورپردازی- پهنه نور در محیط جنگلی، اثر بروس مانرو

5- فکر می کنید کار شما فهمیده می شود و یا تفسیر های اشتباهی در خصوص آنها صورت میگیرد، و چرا؟

کارهای من فاقد معانی پوشیده هستند. همون چیزی هستند که هستند. لازم نیست بیننده تاریخچه زندگی من یا حتی موارد الهام بخش پشت هر قسمت از کار رو  بدونه. کاری که من می کنم صادقانه است و از قلب من بر می خیزه. من جا افتاده تر از این هستم که به به دنبال شهرت یا ثروت باشد، بلکه من می خوام تغییرات مثبتی در روند زندگی دیگران حاصل کنم. بدون هیچ اغراقی، یک لبخند عاشقانه ، پاداشی سخاوتمندانه برای من هست.

اجرای نورپردازی در Uluru- مزرعه یا دشت نور

اجرای نورپردازی (بعد از مصاجبه) در Uluru- مزرعه یا دشت نور

6- اگر شما می تونستید مکانی از جهان رو بیارایید، اون جا کجا می تونست باشه و چطور این کار رو می کردید؟

اگر آراستن نام دیگری از کاری که من انجام می دم باشه، هدف بعدی من خلق و اجرای وسیع ترین مزرعه نور Field Of Light  در اولورو Uluru استرالیای مرکزی هست. بسته به مقدار سرمایه گذاری، ما هدف گذارای کردیم که 250 هزار شاخه نور رو بکاریم! این ایده ای هست که در سال 1992 ایجاد شده.

7-تا امروز، لحظات تعیین کننده شما چی بوده و چه چیزی شما رو به اون سمت هدایت کرده؟

مواردی کمی بوده، ولی لانگ وود Longwood آخرین لحظه تعیین کننده برای من بوده. من معتقدم تعدادی از آدم ها در لانگوود آگاهی از اجرای پروژه ی “باغ بهشت” Eden داشتند، که باعث شد تحت پوشش مطبوعاتی خوبی قرار بگیره. هر هنرمندای رویای این رو داره که اون جا برای انجام کارهای هنری به کار گرفته بشه. حتی یک کار در چنین شرایطی عالی هست و انجام 16 کار دیوانه کننده بود! حس یک کودک رو در روز کریسمس به من دست داد.

اجرای نورپردازی توسط بروس مانرو-لانگ وود Longwood - پهنه نور

اجرای نورپردازی توسط بروس مانرو-لانگ وود Longwood – پهنه نور

 

در زیر تعدادی تصاویر کارهای این هنرمند طراح و مجری نورپردازی را به اشتراک میگذاریم.

لوستر مدرن-اثر-بروس-مانرو

لوستر مدرن-اثر-بروس-مانرو

ساحت المان های نورپردازی با بطری

ساحت المان های نورپردازی با بطری

المان های نورپردازی روی آب برکه بروس مانرو

المان های نورپردازی روی آب برکه

لوستر مدرن، بروس مانرو

لوستر مدرن

المان نوری زیبا اثر بروس مانرو

المان نوری زیبا

اجرای نورپردازی با المان نوری زیبا-بروس مانرو

اجرای نورپردازی با المان نوری زیبا

گند نوری- اجرای نورپردازی بروس مونرو

گنبد نوری- اجرای نورپردازی بروس مانرو

بیشه نور (مزرعه نور) ،طراحی و اچرای نورپردازی توسط بروس مانرو

بیشه نور (مزرعه نور) ،طراحی و اچرای نورپردازی توسط بروس مانرو

لنداسکیپ در فضای سبز با گنبد های نوری

لنداسکیپ در فضای سبز با گنبد های نوری

نورپردازی در محیط داخلی با CD های مستعمل

نورپردازی در محیط داخلی با CD های مستعمل

منبع:http://www.indigits.net/a8/bruce-munro/

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

برنده جایزه طراحی 2016 نورپردازی معمارانه (معماری نور)، مد در عصر فناوری

جایزه طراحی سال 2016 AL (موسسه نورپردازی معمارانه) به نورپردازی نمایشگاه “Manus x Machina: Fashion in an Age of Technology” تعلق گرفت

نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر “Art’s Costume Institute” در “موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art) به یکی از پیشروترین نمایشگاه های این موزه تبدیل شده است. برای سال 2016، این موزه گردهمایی با نام “Manus x Machina : مد در عصر فناوری” برگزار کرد که عرضه کننده 170 جامه از اوایل دهه 1900 تا حال بود،” و کاوش می کرد چگونه طراحان در خلق لباس های پیش دوخته مد سطح بالا (اوت کوتور) و هنر پیشرو (آوانگارد) ، تعادلی بین دوختن با دست و ماشین برقرار می کنند.”و نورپردازی نمایشگاه برنده مسابقات طراحی نورپردازی معمارانه شد.

دفتر معماری OMA نیویورک و شرکت طراحی نورپردازی دات دش Dot Dash با چالشی زمان بندی شده در 8 هفته، برای تحقق بخشیدن به این پروژه روبرو شدند. طراحان  برای دستیابی به چنین هدفی و ساخت نمونه اولیه ، تیمی با تولید کنندگان محلی تشکیل دادند و نهایتا بیش از 250 چراغ را نصب کنند. شرکت Dot Dash پس از آزمودن تعدادی از چراغ های LED و هالوژن موجود در بازار، به نتیجه رسید که برای دستیابی به دمای رنگ بهینه (3000 کلوین) ، توان خروجی (5 وات) و قابلیت تنظیم مورد نیاز برای روشن نمودن لباس ها، چراغ هایی سفارشی بهترین راه حل خواهند بود . برای رسیدن به نتیجه نهایی، نوری تاکیدی سفارشی “شامل لنزی برای زوم کردن، جهت تنظیم گستره شعاش ، و یک دیمر چرخشی داخلی است تا بتوان شدت نور خروجی را بر اساس فاصله تابش تنظیم کرد.” این وضعیت علاوه بر کاهش هدر رفت نور و کاهش سایه اندازی بر آستر پشت هر آیتم نمایشگاهی، می تواند به نیازهای محیط زیستی که نور کمتر از 5 فوت کندل باشد نیز دست یابد. همچنین Dot Dash یک سامانه سفارشی نصب را با بهره گیری از اجزای هم بست (Unistrut ) به جای استفاده از یک مسیر (ریل) برق دار به وجود آورده، تا هزینه ها کمتر شود.

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

نورپردازی نمایشگاه لباس-در ورودی نمایشگاه

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/EstoA نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،ترسیم نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردازی نمایشگاه لباس-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،شکل نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردای نمایشگاه-Brett BayerThe نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

 نمایش از جایی آغاز می شود که بازدید کننده ها وارد محیطی به نام “پیله” یا Cocoon می شوند، یک فضای نیمه شفاف سفید با ارتفاع حدودی 16 متر که به طور چشمگیری فضای داخلی “بخش لمان” موزه (Lehman Wing) را به فضایی کلیسا مانند تبدیل می کند. در اینجا بازذید کنندگان موزه با لباس عروسی از برند Chanel مواجه می شوند که از متریال (جنس) لباس های غواصی ساخته و با یک دنباله 6 متری طراحی شده توسط Karl Lagerfeld در سال 2014 آراسته شده است. سقف گنبدی این “پیله” به عنوان سطح نمایش تابشی (Projection) مورد استفاده قرار می گیرد تا جزئیات پیچیده این دنباله را آشکار سازد. این روپوش توسط 24 چراغ که به صورت مجزا با DMX کنترل می شوند روشن شده است. در طول محیط این فضا محفظه هایی هستند که با نورهای خطی LED سفارشی، که هشت دایرة المعارف اثر دیدرو Diderot، فیلسوف فرانسوی،که “فرآیند های مربوطه در خلق مد” را مو به مو شرح می دهد را به نمایش می گذارند .

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی زیبای گالری پیرامونی طبقه بالا

نمایشگاه در طبقه زیرین به عنوان مجموعه ای از گالری های سطح پایین تر ادامه پیدا می کند.چراغ های LED تئاتری که از سامانه نصب هم بست استفاده می کنند، به منظور خلق یک گرادیان (تغییر آهسته) نوری بدون سایه، دیوار های زاویه دار هر طاقچه را به صورت ضربدری روشن می کنند. در سراسر نمایشگاه، نورپردازی، نور سفید خنثی را فراهم می کند، که مکمل نورپردازی تاکیدی لباس ها است و یک اثر سرتاسر متوازن را خلق می کند، تا این البسه با شکوه را در دید مخاطب جلوه گر نماید.

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Estoنورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

جزئیات پروژه :

Manus X Machina: مد در عصر فناوری در موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art)

مشتری: موزه کلان شهری هنر، نیویورک • معماری : OMA نیویورک • طراحی نورپردازی: دات دش Dot Dash ، نیویورک • اعضای تیم: کریستوفر چیپ Christopher Cheap ،ایزا سانچز سویلیانو Isa Sanchez Sevilliano ، جلیسا بلومبرگ Jelisa Blumberg ، برایان چیپ Brian Cheap • سایز پروژه : 1858 متر مربع • هزینه پروژه: 6 میلیون دلار • هزینه نورپردازی : 150 هزار دلار • توان مصرفی بر متر مربع : 4.83 وات • تولید کننده ها : استودیو 1212 ، شرکت نورپردازی A&L ، شرکت Diode LED ، شرکت ETC Lighting

 

نظر داوران

  • روش نورپردازی به خوبی اجرا شده است.

  • شگفت انگیز است، آن هم در فاصله زمانی 8 هفته ای!

  • دمای رنگ متوازن

  • نورپردازی نمایشگاه-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash

    نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash در گالری های طبقه پایین

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Esto نورپردازی لباس در طبقع پایین

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی لباس در طبقه پایین

منبع خبر و تصاویر :http://www.archlighting.com/design-awards/2016-al-design-awards-manus-x-machina-fashion-in-an-age-of-technology-metropolitan-museum-of-art_o

محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده. Gamut Area Index GAI

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

 طی دهه گذشته تکنولوژی ال ای دی LED پیشرفت های چشم گیری را تجربه کرده است و در نتیجه نورپردازی LED به صورت رو به رشدی مورد پذیرش قرار گرفته است.پیشنهاد می شود به منظور تشخیص مناسب بودن روشنایی هنگام استفاده از نورپردازی و روشنایی LED،، اندازه گیری شاخص گستره اشباع رنگ Gamu Area Index یا GAI را در دستور کار قرار دهید.

به عنوان یک قاعده کلی، GAI معمولا با استفاده از مساحت چندضلعی های مشخص شده توسط رده بندی رنگی نور در 8 نمونه رنگ مورد استفاده در تشخیص CRI منبع نوری (R1~R8) -همان نمونه هایی که تحت گستره رنگ CIE1979 برای محاسبه نمود رنگ CRI برای منبع نور موردنظر به کار می روند- محاسبه می شود.

گستره اشباع رنگ Gamut area

شکل 1: استاندارد هر یک از دامنه های گستره اشباع رنگ در CIE 1976 منبع

 

محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده. Gamut Area Index GAI

شکل 2: محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده.

مساحت چند ضلعی های ایجاد شده با این نمودار معرف شاخص گستره اشباع رنگ GAI منبع نور است، لذا هر چقدر سطح بزرگ تر باشد شاخص گستره اشباع رنگ GAI بالاتر خواهد بود. شاخص کستره اشباع رنگ GAI بالا، مشخصه یک منبع با تمایز رنگ خوب و اشباع نمودن یا سرزنده کردن رنگ ها است. شاخص اشباع رنگ GAI می تواند متجاوز از 100 باشد، که این معمولا نشان دهنده این است که رنگ ها اغراق آمیز نشان داده خواهند شد. عموم معمار ها، متخصصین روشنایی و نورپردازی، طراحان صنعتی و طراحان نورپردازی تئاتری ، انتخاب منبع نوری با نمود رنگ CRI بالا (85 یا بیشتر) و شاخص اشباع رنگ GAI بالا را پیشنهاد می کنند.

در واقع اشباع رنگ به عنوان یک سطح دو بعدی تشریح می شود، همانند مختصات رنگ xy  یا u’v’. عموما اشباع رنگ در صنایع نمایشگر ها و چاپگر ها و به منظور مشخص نمودن مقدار رنگی که با این سیستم ها قابل تولید است مورد استفاده قرار می گیرد، با این وجود گستره اشباع رنگ به سرعت تبدیل به یک کمیت حیاتی برای ارزیابی منابع نوری جدید که امکان نمود بهتر رنگ های سرزنده را فراهم می کنند تبدیل شد. اشباع رنگ توسط مجموعه رنگ هایی خاص که به وسیله منبع نور نمود پیدا می کنند شکل می گیرد و اگر مجموعه دیگری از رنگ ها مورد استقاده قرار بگیرد، سطح اشباع متفاوت خواهد بود.

مهم است که درک کنیم در عین حالی که نمود رنگ و اشباع رنگ به هم مرتبط هستند، کاملا از هم متفاوت هستند. نمود رنگ منبع نور به وسیله شاخص نمود رنگ CRI اندازه گیری می شود. این کار معمولا به وسیله مقایسه نمود 8 رنگ اول مرجع رنگ CRI و اثر منبع نور مورد آزمایش به نسبت منبع نور مرجع انجام می شود. اشباع رنگ نمود یافته توسط منبع نور تحت عنوان کمیت ضریب اشباع رنگ (GAI)  محاسبه می شود. اگر نقاط رنگی مورد استفاده برای محاسبه CRI به مختصات دو بعدی متناظر انتقال داده شوند، سطح محصور شده ای که تشکیل می دهند همان گستره اشباع رنگ خواهد بود.

نمود رنگ های مورد استفاده برای محاسبه CRI تحت یک منبع نور جسم سیاه در دمای رنگ (CCT) برابر با 3000  کلوین منجر به CRI برابر با 100 خواهد شد. به همین دلیل هم ،چنین منبع نوری برای تشخیص CRI مورد مقایسه قرار می گیرد. برای هر منبع نوری که نقاط رنگی را دقیقا عین جسم سیاه مذکور نمود نمی دهد، نمود رنگ CRI زیر 100 خواهد بود. مرتبط کردن نقاط رنگی نمود یافته به یکدیگر، گستره اشباعی مشابه شکل زیر تشکیل خواهد داد. سطح اشباع برای هر منبع نوری که CRI  آن اندازه گیری شده است قابل تعیین است.

گستره اشباع رنگ تابشگر جسم سیاه با CRI برابر 100. نقاط متصل شده نشان دهنده مراجع نمود رنگ R1-R8 هستند.

شکل 3: گستره اشباع رنگ تابشگر جسم سیاه با CRI برابر 100. نقاط متصل شده نشان دهنده مراجع نمود رنگ R1-R8 هستند. منبع

شاخص گستره اشباع رنگ (GAI) با تقسیم کردن مساحت گستره اشباع رنگ شکل گرفته توسط منبع نور تقسیم بر مساحت گستره اشباع شکل گرفته توسط منبع مرجع با مرجع قرارداد مجموعه رنگ مورد استفاده برای محاسبه CRI محاسبه می شود. طبق این تعریف هر منبع نوری با CRI برابر با 100 دارای GAI متناظر است (100). شکل 4 نشان دهنده سطح اشباع یک منبع نور دارای دمای رنگ نور CCT = 3000 کلوین در مقایسه با سطح اشباع تابشگر جسم سیاه دارای CRI 100 است.

نه CRI و نه GAI به تنهایی نشانگر برتری دیداری نیستند. تحقیقات نشان دادند که در بعضی موارد تمایل است رنگ ها جلوه گر تر از آنچه با منبع نور دارای CRI 100 ممکن است دیده شوند. اگر تحت چنین منبع نوری رنگ های مذکور جلوه گر تر از منبع نور مرجع نمود پیدا کنند، CRI کمتر از 100 خواهد بود، ولی آنگونه که شکل شماره 4 نشان می دهد، اشباعی فراتر از منبع نور مرجع به نمایش خواهند گذاشت. این افزایش در گستره اشباع رنگ را نیز می تواند با شاخص گستره اشباع رنگ اندازه گیری کرد. این نکته را فراموش نکنید که مقدار بیشتر GAI همیشه به معنی جلوه دادن بیشتر همه رنگ ها نیست. ممکن مقدار بیشتر GAI به وسیله افزایش سطح اشباع در محدوده های خاصی از مختصات رنگ حاصل شده باشد. از این رو مهم است که برای دستیابی به درک بهتری از محدوده هایی که باعث افزایش گستره اشباع رنگ می شوند، به نمودار های گستره اشباع رنگ (همچون شکل شماره 4) نیز نظری بیاندازید.

 گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

شکل 4: گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

در این شکل ،متخصصین رنگ عملیات مهندسی برای روی انتشار طیفی توان منبع نور فوق (سری Vibrant شرکت XICATO) انجام داده اند، طوری که رنگ ها به نسبت یک لامپ هالوژن بیشتر جلوه گر خواهند بود. متعادل کردن نگرش به CRI و GAI اجازه رسیدن به سطح مطلوب جلوه رنگ، بدون غیر طبیعی به چشم آمدن را می دهد.
نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه های تماشاچیان

برنده جایزه “درخشان” سال 2017 به خاطر برتری در طراحی نورپردازی داخلی،خانه اپرای هاربین

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین Harbin Opera House مفتخر به دریافت نشان برتری IALD شد.

“هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) ،جواهری درخشان را در شهر یخ روشن کردند.

دهم می، فیلادلفیا| اعضای برجسته حرفه ی نورپردازی دهم ماه می در Crystal Team Room جمع شدند، تا برنده جایزه 34 مین دوره مسابقات بین المللی سالانه طراحی نورپردازی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی (IALD) را گرامی بدارند. 22 پروژه از 8 کشور به نمایش گذاشته شدند، که شامل پروژه های داخلی، بناهای یاد بود، نما ها، موزه ها، و سکونتگاه ها می شدند. برنده ی امسال برخی از خلاق ترین و الهام بخش ترین کارهایی که در سطح جهان طراحی نورپردازی معمارانه پیدا می شود را به نمایش درآورد.

طراحی نورپردازی داخلی اپرای هاربین

خانه اپرای هاربین-طراحی نورپردازی داخلی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN
LTD | PHOTO © HUFTON + CROW

همان طور که پیش از این نیز گفته بودیم برنده بیشترین امتیاز در تمام دسته بندی ها، علاوه بر دریافت نشان برتری برای پروژه خود ، نشان “درخشان” IALD را به خاطر برتری در طراحی نورپردازی دریافت می کند. “هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) نیز برای اولین بار این افتخار را به دست آوردند. این جایزه توسط فردی به نام دانگنینگ وانگ Dongning Wang به خاطر طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین در چین دریافت شد.

شهر هاربین در چین، که به عنوان “شهر یخ” شناخته می شود، در این سال ها مجهز به یک سالن اپرای شکوهمند و وسیع شده است. برای تناسب با محیط و فضاسازی یخ زده اطراف، تیم طراحی نورپردازی با شعار “نورپردازی آهنگ موسیقی یخ زده” این طراحی نورپردازی را به انجام رساندند.

در میان اقلیم یخ زده و حیات وحش رام نشده این شهر شمالی، این بنا آشکاری و بی آلایشی آبگینه گون را آمیخته با پستی و بلندی و سرشت آن جا به رخ می کشد. چالش طراحی نورپردازی جستن راهی برای نمایاندن بی آلایشی و آشکاری این فضا همراه با بهبود تجربه ی بازدید کنندگان از این فضا و از موسیقی نواخته در آن است.

 

طراحی نورپردازی و سه شیوه مورد استفاده جهت نورپردازی داخلی آتریوم-خانه اپرای هاربین

طراحی نورپردازی و سه شیوه مورد استفاده جهت نورپردازی داخلی آتریوم

گروه طراحان نورپردازی، سه شیوه ی طراحی برای نورپردازی آتریوم اصلی در یک بخش از سقف، با توسعه به صورت سلسه وار طراحی کردند. در ورودی لابی “یک فرش خوش آمدگویی” ساخته از نور; در میانه، حجم زیادی از نور غیر مستقیم، و بر روی پوسته چوبین انتهای لابی ، یک تابش عمودی. تمام ابزار نورپردازی کاملا در معماری بنا مخفی شده اند، که آهنگی خوشاید از نور که توسط جزئیات تکنیکال تخریب نشده ، و یا توسط نقاط برجسته و یا گوشه های تیز آزرده نشده را خلق می کند. پوسته چوبی ، نقطه کانونی لابی است; نورپردازی فراگیر (Washed) از سمت بالا ، به تمام لابی گیرایی گرم و دلربایی عطا می کند. برای بیرون این خیمه، منابع نوری اسپات لایت (موضعی) SpotLight درون شکاف هایی قرار داده شده اند که نور را به سمت زمین هدایت می کنند که این تکنیک از بازتابش نور جلوگیری می کند و باعث می شود افرادی که داخل هستند به خوبی بیرون را ببینند.

به جهت خلق جلوه ی در حال تلألؤ بر روی سقف هرمی شکل شیشه ای، طراح یک سمت از هر قسمت نما را انتخاب کرده است و آن را با یک لایه سوراخدار درآمیخته است. در نتیجه نور خورشید به هر بخش هرم تلألؤ می بخشد و بازتاب های متفاوتی از شیشه را در طول روز خلق می کند. در شب شیشه لایه دار از پایین توسط نوارهای نوری LED پر نور می شود، آنگونه که طوری به نظر برسد هاله نور از داخل است و این باعث جلب توجه بازدید کنندگان از فاصله دور می شود. درون تئاتر بزرگ تر ، معمار درخواست یک “الماس” درخشان برای محدوده VIP مخصوص مالک واقع در بالای “میان اشکوب” mezzanine داشت. سازه های RGB LED سفارشی در پشت پنل آکرولیکی الماس تعبیه و مفخی شده اند و بسته به فصل های یا پیش آمدها از رنگ سفید ستاره ای  تا امبر گرم تغییر رنگ می دهند.

تلالو ستاره ها در راهرو خانه اپرای هاربین

خانه اپرای هاربین-فضای داخلی-طراحی نورپردازی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN- PHOTO © HUFTON + CROW

رویکرد الماس درخشنده و پرستاره در راهرو ای که پلازای مربوط به پارکینگ طبقه زیرین را به لابی اصلی متصل می کند نیز تکرار شده است : نورپردازی به وسیله فیبر های نورانی Fiber Optic Lighting باعث کاهش مزاحمت دید می شود و در عین حال یک ورودی باشکوه و ستاره ای را در پلکان خلق می کند.

یکی از داوران در این خصوص می گوید : “این تیم چند راهکار نورپردازی به منظور همنوازی با این بخش دارای معماری تندیس گون به وجود آوردند” ،و داور دیگری می گوید :”فقط WOW”

در تئاتر کوچک تر ، مهمانان به وسیله یک پنجره پانورامایی در پشت صحنه نمای بیرونی ساختمان را یادآور می شوند. این ارتباط یکپارچه با محیط بیرونی،جلوه ی درخشان موج برکه بیرونی را همانند سازی می کند. امواج درخشان نور بر روی دیوارها توسط منابع نوری دفنی زاویه بسته ایجاد می شوند. سازه ها با احتیاط درون کناره هایی  در طور دیوار ها جایگذاری شده اند. در همراهی با نور، بافت نامنظم دیوار، جاذبه ریتم و سایه هایی خوش آیند خلق می کند.

برای دستیابی به بی آلایشی در فضا، برای طراحان بسیار مهم بود که مهمانان فقط نور و نه منابع نور را مشاهده کنند. طراح مفهوم (کانسپت) Consept با یک متخصص نرم افزار و یک طراح صنعتی همکاری داشت. این تیم در تعامل با یکدیگر در حالی که توصیه هایی تخصصی در خصوص این که منابع نوری کجا  مخفی شوند وضع می کردند، با هم روشنایی هر فضا را نیز محاسبه کردند. بخاطر تلاش های آن ها، بازدید کننده می تواند زیبایی فضا را بدون اطلاع از حضور هر منبع نوری سیاحت کند.

یکی از داوران در خصوص این پروژه نورپردازی داخلی نوشته است : “این نورپردازی، یک نورپردازی هیجان آور آمیخته با دستاورد های تکنیکال بسیار خوب است”، داوری دیگر نیز نوشته است : “پشتیبانی معماری با طراحی نورپردازی نمی توانست بهتر از این باشد، جسارت این طراحی نورپردازی شگفت انگیز است”

نمایی از نورپردازی داخلی از بیرون ساختمان

نمایی از نورپردازی داخلی از بیرون ساختمان
PHOTO © ADAM MØRK

طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی سن تئاتر بزرگ تر

طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی سن تئاتر بزرگ تر

امواج درخشان نور بر روی دیواره ها-طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

امواج درخشان نور بر روی دیواره ها-طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نمایی از نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی و روشنایی

نمایی از نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه های تماشاچیان

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه ها

نمایی بیرونی از معماری زیبای خانه اپرای هاربین-نورپردازی داخلی منتخب

نمایی بیرونی از معماری زیبای خانه اپرای هاربین

نمایی زیبا از شهر یخ-شهر هاربین

نمایی زیبا از شهر یخ-شهر هاربین

پ.ن:تصاویر با کیفیت تر از این نورپردازی داخلی موجود است ،در صورت تمایل به آدرس IranLighting@gmail.com و یا آی دی تلگرامی @Alitavanaie پیام بزنید تا فایل ها ارسال شوند.

منبع تصاویر نورپردازی و اطلاعات فوق، وبسایت IALD.org

تفاوت تکنولوژی رایج تولید نور LED و تکنولوژی خورشیدگون نیمه هادی سئول برپایه فسفر

LED های خورشیدگون Sunlike

شرکت های قطعه سازی “نیمه هادی سئول” “Seoul Semiconductor” و  مواد اولیه توشیبا “Toshiba Materials” ، فناوری LED طول موج-گسترده Broad-Spectrum به نام خورشیدگون Sunlike را معرفی کردند.

پکیج های LED خورشیدگون SunLike ارائه شده در تابستان گذشته، توزیع طیفی خورشید را شبیه سازی می کنند و هدف از تولید این پکیج ها تولید نور مورد نیاز جهت برجسته تر کردن نورپردازی های دارای جزئیات (خصوصا رنگی) فراوان است.

شرکت های قطعه سازی “نیمه هادی سئول” از کره جنوبی و “مواد اولیه ی توشیبا” ژاپن طی کنفرانس مطبوعاتی در فرانکفورت آلمان اعلام کردند که پکیج های  LED ال ای دی دارای این تکنولوژی جدید که خورشیدگون Sunlike نامیده می شود، بر پایه تکنولوژی فسفر جدید توشیبا به نام TRI-R عمل می کنند. این LED ال ای دی ها لزوما یک توزیع طیفی یکپارچه گسترده  broad spectral power distribution (SPD) که بیشتر از LED های فسفردار دیگر شبیه نور خورشید است را ارائه می دهند. این LED ها به منظور پردازش بهتر و دقیق تر رنگ، از یک منبع نور بنفش رنگ و ترکیب فسفر های قرمز، سبز، و آبی (RGB) بهره می برند که در نهایت مشکل شدت (پیک) زیاد نور آبی در LED های مبتنی بر منبع نور آبی را مرتفع می کنند.

کاتسوهیرو شینوساوا Katsuhiro Shinosawa، سرپرست و مدیراجرایی تبلیغات توشیبا اعلام کرده است که LED های مبتنی بر فسفر TRI-P امتیازاتی نزدیک 100 در آیتم های اشباع رنگ Rg و راستی رنگ Rf مشخص شده در استاندارد TM-30 انجمن مهندسی روشنایی (IES) کسب می کند. این استاندارد منتشر شده در سال 2015 جایگزینی برای ضریب نمود رنگ CRI است ، هرچند که هنوز TM-30 به صورت جهانی مورد استفاده قرار نگرفته است. تصویر زیر شباهت به نور خورشید را برای LED های رایج (راستی) و LED های مبتنی بر TRI-R (چپ) را نشان می دهد.

تفاوت تکنولوژی رایج تولید نور LED و تکنولوژی خورشیدگون نیمه هادی سئول برپایه فسفر

تفاوت تکنولوژی رایج تولید نور LED و تکنولوژی خورشیدگون نیمه هادی سئول برپایه فسفر

همانطور که پیش تر متذکر شدیم، مزایای اعلام شده LED های خورشید گون، شامل “رفع پیک آبی” و “نمود رنگ فوق العاده” می شود. پیک نور آبی LED ها به عنوان یک خطر زیستی نیز شناخته می شود. فراتر از این باید گفت که انرژی نوری نور آبی برای سیستم دیداری بشر آن قدر ها بهینه نیست.

 

شرکت های نیمه هادی سازی سئول و  مواد اولیه توشیبا اعلام کرده اند که تکنولوژی پکیج LED جدیدی را ارائه می کنند که توزیع طیفی شبیه تری به نور خورشید را به نسبت LED های سفید پوشیده با فسفر سنتی تولید می کنند.

تکنولوژی خورشید گون مشابه تکنولوژی پکیج های LED فاقد نور آبی ارائه شده توسط Soraa است. البته تکنولوژی Soraa یک خلا انرژی در ناحیه آبی دارد. Soraa نیز از یک منتشر کننده نور بنفش بهره می برد که از طرف عده ای مورد این سوال بود که آیا نور نزدیک به فرابنفش باعث مسائل سلامتی می شود یا خیر، البته Soraa برای سال ها LED هایی مبتنی بر نور بنفش می فروشد.

در جلسه پرسش و پاسخ برگزار شده در کنفرانس خبری فرانکفورت، مدیران اجرایی سئول و توشیبا مورد سوال هایی در خصوص LED های رقیب (با این که نام Soraa مستقیما ذکر نشد) قرار گرفتند، جواب به نظر مستقیما به محصولات Soraa اشاره کرد. پکیج های LED رقیب یک پیک در محدوده بنفش دارند و یک منحنی خورشیدگون یکپارجه ارائه نمی دهند. بیان شد که فسفر های TRI-R آن قدر بهیه هستند که توانسته اند شدت زیاد حوزه ی نور بنفش را مرتفع کنند.

صحبت کاربرد های LED های خورشیدگون شد که آندریاس وایل Andreas Weisl ، سرپرست مدیریتی و نائب رئیس فروش شرکت نیمه هادی سئول در اروپا، بیان کرد که اهداف ابتدایی، بیان جزئیات رنگی، مقاصد هتل داری، معماری، بهداشتی، و مسکونی هستند. وایل گفت “این جا است که کیفیت نور مهم می شود!” و طیف طول موجی وسیع، نیازهای کیفی ما را تامین می کند.

وایل همین طور اشاره به شانس های فروش بالقوه این تکنولوژی کرد.  او بیان کرد که هدف سئول برای تکنولوژی خورشیدگون 4 میلیاد دلار از بازاز جهانی روشنایی و نورپردازی است. او همچنین بیان کرد که سئول معتقد است می تواند 3 درصد از این بخش بازار را در سال 2017 به دست بیاورد.

وایل همین طور گفت که تکنولوژی خورشیدگون بازار هدفی از خلا کاربردی که میلی به استفاده از منابع LED نداشتند را دارد. یک نمونه نورپردازی با هدف باغبانی است، جایی که LED ها به خوبی در تامین روشنایی بعضی محصولات زراعی عمل می کنند، ولی فاقد یک طیف وسیع و دارای نور سبز-زرد، مانند نور های HID تخلیه الکتریکی هستند. تفکرات کنونی نشان می دهد که محصولات زراعی با هدف زیست توده، علاوه بر نورهای آبی و قرمز نیازمند طیف طول موج سبز و زرد نیز هستند. ما این زمینه را در تعدادی از مقالات روشنایی باغبانی خود مورد توجه قرار دادیم که موضوع بحث ما در کنفرانس نورپردازی کشاورزی آکتبر خواهد بود.

سئول بیان کرد در حال حاضر برخی از سردمداران صنعت روشنایی و نورپردازی، LED های خورشید گون را مورد بررسی قرار می دهند و سئول قول داده است نمونه های فراوانی را در طول تابستان در اختیار قرار دهد. در ابتدا سئول تکنولوژی خورشیدگون خود را در COB LED ها ارائه خواهد کرد. وایل گفت که COB LED ها در محصولات نورپردازی جهت دار با اهداف نمایش جزئیات مورد استفاده قرار میگیرند و لذا COB های خورشیدگون می توانند به سرعت تحولی در فضا ایجاد کنند. در ادامه نیز این شرکت این تکنولوژی را در اختیار پکیج های توان-متوسط مانند LED های ولتاژ بالای مبتی بر تکنولوژی MJT سئول (تکنولوژی چند پیوند Junction) که چند منبع نور را به صورت سری در پروسه نهایی تولید LED با هم سری می کنند قرار خواهد داد.

سئول جزئیاتی از عملکرد LED ها تحت معیار TM-30 در اختیار قرار نداد. این شرکت گفت که بازده نوری ممکن است افت 10% نسبت به منابع پربازده به همراه داشته باشد. البته باید متذکر شد که LED های دارای نمود رنگ بالا، معمولا افت بازده مشابهی را نشان می دهند.

آلودگی نوری-نمایی از آلودگی نور حاصل از نورپردازی ها و روشنایی های آلوده کننده در شهر مشهد
آلودگی نوری ، آلودگی زیبا!
نمایی از آلودگی نور حاصل از نورپردازی ها و روشنایی های آلوده کننده در شهر مشهد منبع

نمایی از آلودگی نور حاصل از نورپردازی ها و روشنایی های آلوده کننده در شهر مشهد منبع

وقتی صحبت از آلودگی می کنیم، ابتدا ذهن خیلی ها به سمت نازیبایی، کثیفی و تاریکی معطوف می شود ، اما باید گفت که گاهی اوقات آلودگی هایی مثل آلودگی نوری می تواند به ظاهر زیبا باشد!

هر زمان که بشر دستی بر سر طبیعت می کشد و ذهنش اختراعی تازه را جستجو می کند و می یابد ، این نوگرایی استعداد باقوه ای در تولید آلودگی خواهد داشت. آتش ، خط ، چرخ ، نیروی بخار ، موتور احتراقی ، پلاستیک، انرژی های هسته ای و …. و همین طور روشنایی. ما با تامین روشنایی در شب، امکان فعالیت فراتر از روز را برای خود فراهم می کنیم، امنیت را به ارمغان می آوریم، با نورپردازی های زیبا ، جلوه های بصری فوق العاده ای را خلق می کنیم که شاید نشود در روز تصورش را هم داشت، مشتری برای اجناس خود جذب می کنیم و …. ، اما،تقریبا هر آورده ای خرجی دارد، گاه این خرج از طلا و جواهر و وقت و امثالهم است ، و گاهی اوقات از محیط زیست پیرامون ما که به آن احتیاج داریم.

بعد از ظهور هر فناوری ، بشر تشنه وار به آن مشتاق می شود ، و گاهی اوقات آن قدر از آن بهره می برد که بیمار می شود. وقتی نور مصنوعی ابداع شد، بشر به آن حریص شد، ابتدا به روشن نمودن محیط فعالیت خود قانع بود، بعد رفته رفته سعی کرد محیط عبادت خود را روشن کند، بعدها برای حفظ امنیت رو به روشن نمودن محیط های شهری کرد، بعد حس کرد که محیط زندگی او چقدر تاریک است و دلهره آور ، پس روشنایی را به درون منزل خود برد، بعد ها با خود اندیشید ، این روشنایی ها چقدر کم هستند! پس روغن بیشتری سوزاند ، اما باز هم حسی به او میگفت ، روشن ترش کن! پس در اولین فرصت پس از اختراع الکتریسیته رو به تولید چراغ های الکتریکی (برقی) نمود. رفته رفته بشر بیشتر نور خواست و هرچه بیشتر نور به دست آورد بیشتر طمع کرد ، تا زمانی که وقتی سرش را بالا گرفت، آسمان را تاریک تر از زمین دید.

آلودگی نوری-نمایی از یک شهر که با نورهای مصنوعی انباشته شده است.

آلودگی نوری-نمایی از یک شهر که با نورهای مصنوعی انباشته شده است. منبع

وقتی ما نور را بیش از حد در محیطی ، حصوصا محیط بیرون مورد استفاده قرار می گیریم، و این نور تماما یا در مواردی خارج از کنترل ما به محیط تابیده می شود ، دچار آلودگی نوری می شویم. شناخته شده ترین نوع آلودگی نور در جوامع بشری، تابش بیش از حد نور به سمت آسمان (مستقیم یا غیر مستقیم) ، روشن شدن بخارات و ذرات معلق در هوا و در نتیجه روشن شدن اتمسفر و پوشیده شدن ستارگانی که دارای روشنی کمتری نسبت به روشنایی مصنوعی آسمان هستند می باشد(مثل محو شدن ستارگان در روز) که در دو مبحث …… مورد بحث قرار دادیم

آلودگی نوری-تاثیر نامطلوب طیف نور موج آبی بر روی ترشح ملاتونینهمان طور که آلودگی آسمان یکی از انواع آلودگی نور است ، و می تواند ما را از دیدن زیبایی آسمان بی بهره کند، این آلودگی می تواند در زمین و زیر مجموعه های آن نیز بروز کند. از اولین انواع آلودگی نور می توان به اختلال سیستم خواب و استراحت بشر اشاره کرد. نور مصنوعی -خصوصا نورهای دارای دمای رنگ بالاتر- می توانند باعث کاهش ترشح هورمون ملاتونین در بدن شوند. این هورمون به صورت طبیعی توسط غده صنوبری در تاریکی شب ترشح می شود ، اما نور مصنوعی باعث می شود بدن به صورت طبیعی وقوع شب را حس نکند و این هورمون ترشح نشود، لذا فرآیند خواب در بشر مختل می شود که می تواند باعث وقوع اختلال در فرآیند خواب شود.  این اختلال می تواند در سالمندان که کمتر قدرت ترشح این هورمون را دارند شدید تر شود.

 

از دیگر عوارض نور مصنوعی بر انسان می تواند عوارض نامطلوب روانی نورپردازی نامناسب باشد. رنگ های خشن و پرقدرت نور ، خیرگی های بیش از حد ،استروب و فلش های بی مورد ، فلیکر های بی جا، تمام این ها می توانند کم و بیش ذهن انسان ها را دچار اغتشاش و ناراحتی کنند و در طولانی مدت می توانند حتی باعث بیماری های روحی و روانی گردند. نورپردازی نامتناسب قرمز رنگ در یک محیط مسکونی می تواند باعث ناآرامی افراد خانه، درگیری های لفظی و یا حتی فیزیکی شود.همین طور اگر نور به صورت کنترل نشده ای در حالت جهت دار به چشم  تابیده شود ،می تواند به سلول های حس گر نور در چشم آسیب های جدی وارد نماید.

آلودگی نوری-تاثیر نامطلوب نورپردازی قرمز-قرار گرفتن بیش از اندازه در چنین فضایی می تواند باعث بروز مشکلات عصبی شود. منبع

تاثیر نامطلوب نورپردازی قرمز-قرار گرفتن بیش از اندازه در چنین فضایی می تواند باعث بروز مشکلات عصبی شود. منبع

این عوارض نورپردازی صرفا مستقیما بشر را مورد تهدید قرار نمی دهند ، درختان که عوامل تصفیه محیط زیست ما هستند ، و جذب کنندگان انرژی خورشید ، با یک نورپردازی نامتناس ممکن است مریض شوند و یا حتی بمیرند. این مورد را پیش از این به تفصیل در مقاله خطرات نور مصنوعی برای درختان و گیاهان شرح داده ایم.

حشرات و حیوانات نیز از آزار آلودگی نوری حاصل از نور مصنوعی بشر در امان نیستند ، طبق تحقیقی که در یکی از شهرهای ایالات متحده صورت گرفته بود، بچه لاک پشت های دریایی که سر از تخم در می آورند، به صورت طبیعی به سمت روشنایی حاصل از تابش نور مهتاب در آب دریا پیش می روند ، لیکن ما با ایجاد یک روشنایی قوی تر، آن ها را دچار اشتباه می کنیم. این نوزادان لاک پشت مسیر را اشتباه می روند و به دریا نمی رسند و در معرض شکارچیان قرار میگیرند. حشرات نیز می توانند مثل دیگر جانوران با نور مصنوعی مسحور شوند و زندگی آنها دچار اشکالات اساسی شود. وجود نور بیش از حد در یک فضای مملو از حشرات (همچون پارک ها) ، زندگی آن ها را دچار تغییرات اساسی می کند. حشره ها به صورت طبیعی برای یافت یک مسیر در رو از یک فضای بسته به سمت نور حرکت می کنند. شاید یک حشره قدرت درک این را نداشته باشد که نورهم می تواند مصنوعی باشد! لذا به سمت نور حرکت می کند و نور حشره را به خود جذب می کند. این حشرات می توانند هم طعمه جانوران دیگر شوند و هم طعمه گرما و نور لامپ و حداقل آسیب وارده به آن ها می تواند از دست دادن انرژی برای یک تحرک بی مورد باشد.

آلودگی نوری-تاثیرات ناملوب نورپردازی مصنوعی بر مسیریابی لاک پشت ها

بچه لاک پشت ها بنا بر غریضه نورمصنوعی را با بازتاب نور ماه و ستاره ها در دریا اشتباه می گیرند و رو به نورهای مصنوعی حرکت می کنند. منبع

آلودگی نوری ، صرفا نمی بایست یک آلودگی مستقیم باشد. گاهی اوقات نور مصنوعی حاصل بشر می تواند آلودگی های جانبی داشته باشد. از تامین روغن برای چراغ های قدیمی و آلودگی حاصله گرفته ، تا تامین انرژی مورد نیاز جهت روشنایی و آلودگی حاصل از این تولید انرژی! حتی تولید و دفع یک منبع نور روشنایی و نورپردازی هم می تواند برای محیط زیست آسیب رسان و آلوده کننده باشد! به عنوان مثال یک لامپ فلورسنت حاوی شیوه ، مواد فلورسنت ، فلرزات ، پلاستیک و از همه مهم تر جیوه باشد! این که برای تولید این لامپ چقدر انرژی و آلودگی تامین و تولید شده باشند به کنار ، این که چقدر طول می کشد یک تیوب شیشه ای در محیط زیست حل شود و این که چه فرآیندی برای احیانا بازیافت آن نیاز است به کنار ، جیوه ای که عموما در مواد فلورسنت داخل لامپ محصور هست می تواند موجب مسمومیت شدید شود و سرطان زا است و احتمال شکستن این لامپ ها دور از ذهن نیست، پیش تر در مقاله خطرات ناشی از انواع لامپ های فلورسنت (لامپ مهتابی) و کم مصرف به بررسی آسیب های ناشی از لامپ فلورسنت و چگونگی بهتر مدیریت کردند آن ها پرداخته ایم.

از عوارض دیگر برخی لامپ ها می تواند به گرما و پرتوهای ناخواسته اشاره کرد ، پرتوهای  فرابنفش ناشی از یک لامپ که گاهی اوقات می توانند برای سلامتی خطرساز باشند، و یا حداقل رنگهای با ارزش آثار هنری را کم رنگ کنند. پرتوهای مادون فرمز نیز می توانند گاهی اوقات آسیب رسان باشند.همین طور گرمای ناخواسته یک لامپ نیز می تواند باعث شود انرژی زیادی برای سرمایش و انتقال آن به بیرون محیط صرف شود.

برای کاهش آلودگی نوری چه باید کرد؟؟؟

نکته مهم همین است، چه باید کرد؟

خوب اولین و بهترین گزینه برای کاهش تمام آلودگی های فوق پرهیز از استفاده بیش از حد از لامپ های مصنوعی است.با این راهکار تمام مسائل فوق کاهش خواهند یافت.هم با کاهش نور نامطلوب و هم با افزایش طول عمر آن ها و کاهش اثرات نامطلوب حاصل از تولید/بازیافت ان ها. این ترفند می تواند شامل موارد زیر باشد :

  • Dimming یا کاهش نور ناخواسته
  • Switching off یا خاموش کردن نورهای غیر مورد نیاز
  • Management یا مدیریت دو مورد فوق توسط یک سیستم BMS
کاهش آلودگی نوری-خاموش شدن نورپردازی ناخواسته عدم نیاز

خاموش شدن نورهای تامین کننده روشنایی در زمان عدم نیاز منبع

راه حل بعدی جهت دهی مناسب و پوشاندن منابع نوری در جهت های نامطلوب است. این کار را می تواند با Optic مناسب و Shielding ، پوشانیدن انجام داد. این کار نیز باعث آلودگی های نوری مثل آسمان روشن ، خیرگی نامطلوب ، اثرات محیط زیستی، اثرات روانی و امثالهم خواهد شد.

آلودگی نوری-خیرگی-ناشی از تابش اشتباه نور و نورپردازی غلط

تابش نور در زوایای غیر زوایای مورد نیاز باعث آلودگی نوری و تاثیر نامطلوب بر انسان و محیط زیست می شود. منبع

راه حل بعدی در کاهش آلودگی نوری استفاده از رنگ ها و طیف های مطلوب است. این مسئله را هم می تواند در پزشکی ، روانشناسی رنگ و طب سنتی جست و جو کرد، و هم می توان در تاثیر نور بر محیط زیست. بعضی از طیف ها می توانند برای بشر و حیوانات و گیاهان مشکل ساز باشند.مثلا رنگ های دمای بالا باعث کاهش ترشح ملاتونین می شوند. یا رنگ های طیف آبی و قرمز برای گیاهان آسیب رسان باشند. یا مثلا می توان با کنترل طیف های نور مرئی از جذب حشرات/حیوانات به منابع نوری جلوگیری کرد.

آلودگی نوری-نورپردازی با رنگ های سرد تر (دمای رنگ بالاتر) باعث افزایش سطح هوشیاری می شود.

نورپردازی با رنگ های سرد تر (دمای رنگ بالاتر) باعث افزایش سطح هوشیاری می شود. منبع

روشنایی و سلامت

شدت نور و طیف رنگ صحیحی که ضمن انجام وظیفه روشنایی به محیط زیست آسیبی وارد نکند ارزشمند است . در غیر این صورت انرژی نه تنها به هدر می رود که میتواند آثار تخریبی روانی و زیست محیطی به بار بیاورد .

فراتر از در نظر گرفتن عوامل انرژی ، مهم است که در طراحی نور سطح روشنایی در حدی باشد که موجب ایجاد سردرد ، استرس ، و افزایش فشار خون نشود . علاوه بر این حساسیت به نور یا نور بیش از حد می تواند بهره وری کارگر را کاهش دهد .

بهره گیری از ویژگی های نور طبیعی در محتوای طیفی نور مصنوعی از طریق تجزیه و تحلیل کیفیت روشنایی می تواند مفید واقع شود . اتکای بیشتر به استفاده از نور طبیعی نه تنها موجب کاهش مصرف انرژی است بلکه تاثیرات مثبتی بر سلامت و عملکرد انسان دارد . مطالعات جدید نشان داده اند که عملکرد دانش آموزان تحت تاثیر مدت زمان بهره گیری از نور روز در برنامه منظم روزانه است . به طور مشابه سیستم های روشنایی که موجب به حداکثر رساندن مقدار مناسب از نور در زمان مناسب از روز می شوند در کاهش علائم بیماری آلزایمر در سالمندان موثر هستند . همینطور اختلال در چرخه شبانه روزی طبیعی و الگوی تغییرات فصلی زمین می تواند مشکلات متعددی از جمله سرطان پستان ، اختلال خلقی فصلی و …. ایجاد کند .

مطالعه انجام شده در سال 1972 و 1981 توسط رابرت اولریش نشان داد که بیمارانی که پس از عمل جراحی در اتاق های بیمارستان با پنجره بستری شدند نسبت به بیمارانی که در اتاق های فاقد پنجره بستری شدند علائم منفی کمتری از خود نشان دادند .

آلیسون جینگ ژو استاد یار دانشگاه تورنتو مطالعاتی را برای تجزیه تحلیل ارتباط بین نور و احساسات انسانی انجام داد و در نهایت دریافت که در روزهای آفتابی افراد مستعد افسردگی افسرده تر می شوند . همچنین دریافت نور کم باعث می شود مردم تصمیم گیری عقلانی تر داشته باشند و در حل و فصل مشکلاتشان موفق تر باشند . همینطور در تاریکی احساسات کمی سرکوب شده در حالیکه در نور روشن تشدید شده است .