در این مقال به بررسی تحلیلی نورپردازی های برتر جهان می پردازیم.

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

 

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شناسه قدیم میدان پانزده خرداد مشهد-فلکه ضد

شهرداری مشهد در آبان ماه سال 1390 اقدام به برگزاری فراخوان نورپردازی برای “مجسمه دروازه بهشت منصوب در فلکه 15 خرداد” کرد. مطابق رسم همیشه، این فراخوان به چندین شرکت مطرح نورپردازی در سطح کشور ارائه شد و شرکت های مختلف، طرح های نورپردازی خود را به شهرداری ارائه دادند، یکی از این شرکت کننده ها شرکت کهربا بود که طراحی نورپردازی مفهومی به شهرداری ارائه داد. علارغم این که شهرداری مشهد این طراحی نورپردازی مفهومی را نپذیرفت، لیکن جهت استحضار مراجعین محترم، هر دو طرح نورپردازی این شرکت و طرح منتخب و اجرا شده را به نمایش گذاشته و طراحی نورپردازی مفهومی خود را شرح می دهیم.

میدان پانزده خرداد مشهد که به علت وجود یک پایگاه ضد قوا در سال های پیشین به نام میدان ضد در بین مردم شناخته می شود، از مهم ترین میدان های شهر مشهد است، این میدان در تقاطع مسیرهای دو شاهراه ورودی مسافر به شهر مشهد، پایانه مسافربری مرکزی مشهد، و فرودگاه شهید هاشمی نژاد مشهد، تا حرم مطهر قرار گرفته است، همین طور یکی از قدیمی ترین میادین این شهر است که نمادی قدیمی در آن نصب بود، لیکن بنا به گفته شهرداری به علت قرار گرفتن در مقابل دید حرم مطهر حذف و با مجسمه نمادین دروازه بهشت جایگزین شد.

 

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد شکارچی ضامن آهو

مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد مشهد

مجسمه نشان دهنده مردی است که کمانی نیمه رها در دست دارد، و دست راست خود را به نشانه احترام و عرض ارادت بر روی قلب خود قرار داده است. در پشت مجسمه دو نماد دروازه مانند با ارتفاع های متفاوت وجود دارند، که بر روی هر یک دو بال نصب شده است که بال مربوط به دروازه عقب تر گشوده تر است. همین طور مجسمه به زانو درآمده است تا نشان دهنده احترام باشد. چشم ها بسته هستند که نشان دهنده شرم و ارتباط معنوی مجسمه با امام رضا علیه السلام می باشد. کلیت این مجسمه بر روی دو سکو قرار دارد که سکوی زیرین بزرگ تر است و بر روی حوض آب قرار داده شده است. آب در فرهنگ ایرانی نشان دهنده نور است و همین طور ، شکل جوهری حیات و عنصر تولد دوباره جسمانی و روحانی است.  البته نظرات متفاوتی در خصوص این مجسمه بیان می شود، از فرشته بر زمین افتاده گرفته تا کماندار که سلاحش را بر روی زمین گذاشته  و می تواند نمادی از ضمانت آهو باشد.

علارغم فرصت کمی که ستاد بهساز به مدیریت وقت آقای “حسین برلیانی” جهت طراحی این نورپردازی داده بود، سعی شد در طراحی نورپردازی این بنا چند مورد مد نظر قرار بگیرد، اول این که این مجسمه رویکردی به سمت حرم مطهر دارد، لذا می بایست این جهت دهی کاملا مورد نمایش قرار بگیرد، از این رو سعی شد نوری که نمایشگر نور حرم مطهر است به سمت این مجسمه تابیده شود، گویا نور بارگاه مطهر است که از روبرو این مجسمه را با رنگ گرم و دلنواز کهربایی “نارنجی/زرد” -که رنگ شب گنبد حرم می باشد- روشن کرده است.

طراحی نورپردازی پیشنهادی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی برای مجسمه دروازه بهشت میدان پانزده خرداد-نمای روبرو-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

همین طور برای این که نشان داده شود این شخص بدون حضور امام، دچار افسردگی و حس تهی بودن است، نوری آبی رنگ با کمترن توان نوری از پشت به این مجسمه تابیده شد، تا هم سرما و افسردگی را نشان دهد، و هم این که شدت روشنایی کم آن باعث افزایش مفهوم فسردگی و القای کمبود نور و انرژی شود.

نور آبی رنگ کم انرژی در قسمت پشتی نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است.

نور آبی رنگ با شدت خداقلی، در قسمت پشتی، نشان دهنده فسردگی و نبود انرژی است. طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد

بال های این مجسمه که نمادهای رهایی از دنیا و آرامش هستند را می بایست سفید می کردیم، سپید رنگ بی آلایشی، آرامش و صلح است، صلح و بی آلایشی که در این مجسمه موج می زند و کمانی که بر زمین نهاده شده، نشانگر این “سلامت” است.

طراحی نورپردازی میدان پانزده خرداد-نمای نیمه جانبی کهربا

طراحی نورپردازی مفهومی شناسه میدان پانزده خرداد-نمای سه رخ

همین طور نورپردازی سپید با دمای رنگ کمتری، به سر این مجسمه تابیده شده است، که نهایتا باعث روشن شدن قسمتهای فوقانی دروازه ها نیز شده است. این رنگ نور ، رنگ نوری است که نشان دهنده نور الهی و رشد است. نور به آهستگی از رنگ کهربایی به سفید خنثی (حدود 4000 کلوین) تغییر رنگ می دهد و این تغییرات اندک باعث می شود که نورپردازی نیز مانند خود مجسمه فاقد شتابزدگی و تحرک زیاد باشد. همین طور یک نور متمرکز با دمای رنگ مشابه نور فوق به قلب مجسمه تابیده شده است، این نور نیز نشان دهنده تابش نور الهی بر قلب مومن است، خصوصا وقتی که منیت خود را رها می کند و به صورت یک بنده در درگاه الهی زانو می زند و از ولی خدا طلب بخشش می کند، زمانی که سلاح و توان جسمی خود را هیچ می پندارد، و قدرت و نور هدایت را در سیمای ولی خدا می بیند.

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها

جایگذاری پیش بینی شده برای پروژکتور ها-طراحی نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد

البته کارگروه نور شهرداری مشهد با این طرح نورپردازی موافقت نکرد ، و در پایان طراحی نورپردازی با رنگ یکپارچه و قابل تغییر بر این مجسمه اعمال شد، که البته در بیشتر زمان ها بر روی نور سرد آبی/بنفش ثابت می شد.

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد -نور و صدا

نورپردازی اجرا شده در میدان پانزده خرداد توسط شهرداری مشهد-نورپردازی شناسه میدان پانزده خرداد مشهد

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

پروژه منتخب هنر نور سال 2017

طراحی نورپردازی منتخب سال 2017 ،در حوزه هنر نور

صورت فلکی روایح، موزه بزرگ عطر Le Grand Musée du Parfum پاریس- استودیوی طراحی نورپردازی جیسون بوروس Jason Bruges Studio برنده بخش هنر نور Lighting Design Awards 2017 جوایز طراحی نورپردازی شد.

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه

صورت فلکی روایح-چهارچوب و سازه نصب+ تجهیزات نوری- نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر فرانسه-هنر نور

داوران Scent Constellation را این گونه شرح می دهند، “پروژه ای از خیال پردازی شگرفت و به واقعیت در آوردن آن”. نصب دائمی در موزه بزرگ عطر در پاریس، که پویا (داینامیک)، مبتنی بر فضا، و اثری هنری چند حسی است که به صورت همزمان هم لوازم عطرسازی را وانمایی می کند و هم روند خلق یک رایحه را تماما با نور و صدا به نمایش میگذارد. هم نوایی (سمفونی) زایشگری که استعاره بصری شاعرانه ای را برای فرآیند تجسم عطرهای جدید، خلق می کند.

موارد نصب شده شامل یک اسکلت استعاری آلومینیومی و 135 منشور نوری که هر کدام نمایشگر یکی از اجزای خام ساخت عطر، از روغن ترنج گرفته تا برگ بنفشه، است. هرمنشوری دارای صوتی است که برای نمایش کیفیت آن رایحه جزء خام عطر طراحی شده است. اتاق حاوی مه اتمیزه است که برای دیدن جادوی این نمایش مورد نیاز است. پنج نوع عطر وانمود می شود، ادکلن (Eau de Cologne)،شرقی (Oriental) ، فوژر (Fougères) ،گل مانند (Floral) و قبرسی (Chypre)  که هر یک درون مه،بین منشور ها به صورت یک صورت فلکی متحرک از جنس نور ایفا می شود.

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس

تابش نور به منشور و بازتابش آن به سمت نماد مرکزی-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

هر جزء خام مورد استفاده در عطرسازی خصوصیات خاص خودش را دارد. صرف نظر از نوت، بالا، میانه و پایه، دارای بافت است، می توان تیز، شیرین، نرم و یا قوی باشد. این ها توسط صدای فراگیر ساخته شده از کتابخانه اصوات که در پاسخ به خانواده عطر، فرار بودن آن ها ، ماندگاری و مدت آن ها ایجاد شده، بازنمایی می شود.

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس

بازتابش نور از منشور به سمت ظرف عطر-نورپردازی نمایشگاه بزرگ عطر پاریس-هنر نور

وقتی یک عطر نواخته می شود، هر یک از اجزاء فرمول آن با یک پرتو لیزری که به منشور می خورد و به قسمت شیشه ای مرکزی می جهد، انگیخته می شود. زمانی که لیزر به منشور می خورد، صدای مخصوص آن جزء پخش می شود، وقتی تمام اجزا توسط پرتو لیزر نواخته می شوند ، قسمت مرکزی شیشه ای روشن می شود. تمام صداها دوباره پخش می شوند، که مدت آن تا وقتی که آن رایحه دوام دارد ادامه پیدا می کند. مثلا نوت بالایی که زودتر از همه تبخیر می شود ، برای مدت کمتری پخش می شود، در حالی که نوت پایه که تا ساعت ها می ماند به مدت بیشتری پخش خواهد شد. مسئولین موزه مشتاق بودند که ترکیب صوت نیز مانند خود اثر هنری زیبا بود.

ویدئویی از نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس:

طراحی و ساخت : استودیوی جیسون بوروس Jason Bruges Studio
طراحی نورپردازی:  دگنی ریویرا Dagny Rewera
طراحی صوت : دنیل سونابند Daniel Sonabend

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

بازتابش نور از منشور-نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

طراحی نورپردازی موزه بزرگ عطر پاریس-منتخب هنر نور مسابقات نورپردازی سال 2017

منبع:http://awards.lighting.co.uk/

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

برنده جایزه طراحی 2016 نورپردازی معمارانه (معماری نور)، مد در عصر فناوری

جایزه طراحی سال 2016 AL (موسسه نورپردازی معمارانه) به نورپردازی نمایشگاه “Manus x Machina: Fashion in an Age of Technology” تعلق گرفت

نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر “Art’s Costume Institute” در “موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art) به یکی از پیشروترین نمایشگاه های این موزه تبدیل شده است. برای سال 2016، این موزه گردهمایی با نام “Manus x Machina : مد در عصر فناوری” برگزار کرد که عرضه کننده 170 جامه از اوایل دهه 1900 تا حال بود،” و کاوش می کرد چگونه طراحان در خلق لباس های پیش دوخته مد سطح بالا (اوت کوتور) و هنر پیشرو (آوانگارد) ، تعادلی بین دوختن با دست و ماشین برقرار می کنند.”و نورپردازی نمایشگاه برنده مسابقات طراحی نورپردازی معمارانه شد.

دفتر معماری OMA نیویورک و شرکت طراحی نورپردازی دات دش Dot Dash با چالشی زمان بندی شده در 8 هفته، برای تحقق بخشیدن به این پروژه روبرو شدند. طراحان  برای دستیابی به چنین هدفی و ساخت نمونه اولیه ، تیمی با تولید کنندگان محلی تشکیل دادند و نهایتا بیش از 250 چراغ را نصب کنند. شرکت Dot Dash پس از آزمودن تعدادی از چراغ های LED و هالوژن موجود در بازار، به نتیجه رسید که برای دستیابی به دمای رنگ بهینه (3000 کلوین) ، توان خروجی (5 وات) و قابلیت تنظیم مورد نیاز برای روشن نمودن لباس ها، چراغ هایی سفارشی بهترین راه حل خواهند بود . برای رسیدن به نتیجه نهایی، نوری تاکیدی سفارشی “شامل لنزی برای زوم کردن، جهت تنظیم گستره شعاش ، و یک دیمر چرخشی داخلی است تا بتوان شدت نور خروجی را بر اساس فاصله تابش تنظیم کرد.” این وضعیت علاوه بر کاهش هدر رفت نور و کاهش سایه اندازی بر آستر پشت هر آیتم نمایشگاهی، می تواند به نیازهای محیط زیستی که نور کمتر از 5 فوت کندل باشد نیز دست یابد. همچنین Dot Dash یک سامانه سفارشی نصب را با بهره گیری از اجزای هم بست (Unistrut ) به جای استفاده از یک مسیر (ریل) برق دار به وجود آورده، تا هزینه ها کمتر شود.

نورپردازی نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر "Art’s Costume Institute" در "موزه کلان شهری هنر" (Metropolitan Museum of Art)

نورپردازی نمایشگاه لباس-در ورودی نمایشگاه

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/EstoA نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،ترسیم نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردازی نمایشگاه لباس-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،شکل نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردای نمایشگاه-Brett BayerThe نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

 نمایش از جایی آغاز می شود که بازدید کننده ها وارد محیطی به نام “پیله” یا Cocoon می شوند، یک فضای نیمه شفاف سفید با ارتفاع حدودی 16 متر که به طور چشمگیری فضای داخلی “بخش لمان” موزه (Lehman Wing) را به فضایی کلیسا مانند تبدیل می کند. در اینجا بازذید کنندگان موزه با لباس عروسی از برند Chanel مواجه می شوند که از متریال (جنس) لباس های غواصی ساخته و با یک دنباله 6 متری طراحی شده توسط Karl Lagerfeld در سال 2014 آراسته شده است. سقف گنبدی این “پیله” به عنوان سطح نمایش تابشی (Projection) مورد استفاده قرار می گیرد تا جزئیات پیچیده این دنباله را آشکار سازد. این روپوش توسط 24 چراغ که به صورت مجزا با DMX کنترل می شوند روشن شده است. در طول محیط این فضا محفظه هایی هستند که با نورهای خطی LED سفارشی، که هشت دایرة المعارف اثر دیدرو Diderot، فیلسوف فرانسوی،که “فرآیند های مربوطه در خلق مد” را مو به مو شرح می دهد را به نمایش می گذارند .

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی زیبای گالری پیرامونی طبقه بالا

نمایشگاه در طبقه زیرین به عنوان مجموعه ای از گالری های سطح پایین تر ادامه پیدا می کند.چراغ های LED تئاتری که از سامانه نصب هم بست استفاده می کنند، به منظور خلق یک گرادیان (تغییر آهسته) نوری بدون سایه، دیوار های زاویه دار هر طاقچه را به صورت ضربدری روشن می کنند. در سراسر نمایشگاه، نورپردازی، نور سفید خنثی را فراهم می کند، که مکمل نورپردازی تاکیدی لباس ها است و یک اثر سرتاسر متوازن را خلق می کند، تا این البسه با شکوه را در دید مخاطب جلوه گر نماید.

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Estoنورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

جزئیات پروژه :

Manus X Machina: مد در عصر فناوری در موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art)

مشتری: موزه کلان شهری هنر، نیویورک • معماری : OMA نیویورک • طراحی نورپردازی: دات دش Dot Dash ، نیویورک • اعضای تیم: کریستوفر چیپ Christopher Cheap ،ایزا سانچز سویلیانو Isa Sanchez Sevilliano ، جلیسا بلومبرگ Jelisa Blumberg ، برایان چیپ Brian Cheap • سایز پروژه : 1858 متر مربع • هزینه پروژه: 6 میلیون دلار • هزینه نورپردازی : 150 هزار دلار • توان مصرفی بر متر مربع : 4.83 وات • تولید کننده ها : استودیو 1212 ، شرکت نورپردازی A&L ، شرکت Diode LED ، شرکت ETC Lighting

 

نظر داوران

  • روش نورپردازی به خوبی اجرا شده است.

  • شگفت انگیز است، آن هم در فاصله زمانی 8 هفته ای!

  • دمای رنگ متوازن

  • نورپردازی نمایشگاه-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash

    نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash در گالری های طبقه پایین

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Esto نورپردازی لباس در طبقع پایین

نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی لباس در طبقه پایین

منبع خبر و تصاویر :http://www.archlighting.com/design-awards/2016-al-design-awards-manus-x-machina-fashion-in-an-age-of-technology-metropolitan-museum-of-art_o

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه های تماشاچیان

برنده جایزه “درخشان” سال 2017 به خاطر برتری در طراحی نورپردازی داخلی،خانه اپرای هاربین

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین Harbin Opera House مفتخر به دریافت نشان برتری IALD شد.

“هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) ،جواهری درخشان را در شهر یخ روشن کردند.

دهم می، فیلادلفیا| اعضای برجسته حرفه ی نورپردازی دهم ماه می در Crystal Team Room جمع شدند، تا برنده جایزه 34 مین دوره مسابقات بین المللی سالانه طراحی نورپردازی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی (IALD) را گرامی بدارند. 22 پروژه از 8 کشور به نمایش گذاشته شدند، که شامل پروژه های داخلی، بناهای یاد بود، نما ها، موزه ها، و سکونتگاه ها می شدند. برنده ی امسال برخی از خلاق ترین و الهام بخش ترین کارهایی که در سطح جهان طراحی نورپردازی معمارانه پیدا می شود را به نمایش درآورد.

طراحی نورپردازی داخلی اپرای هاربین

خانه اپرای هاربین-طراحی نورپردازی داخلی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN
LTD | PHOTO © HUFTON + CROW

همان طور که پیش از این نیز گفته بودیم برنده بیشترین امتیاز در تمام دسته بندی ها، علاوه بر دریافت نشان برتری برای پروژه خود ، نشان “درخشان” IALD را به خاطر برتری در طراحی نورپردازی دریافت می کند. “هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) نیز برای اولین بار این افتخار را به دست آوردند. این جایزه توسط فردی به نام دانگنینگ وانگ Dongning Wang به خاطر طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین در چین دریافت شد.

شهر هاربین در چین، که به عنوان “شهر یخ” شناخته می شود، در این سال ها مجهز به یک سالن اپرای شکوهمند و وسیع شده است. برای تناسب با محیط و فضاسازی یخ زده اطراف، تیم طراحی نورپردازی با شعار “نورپردازی آهنگ موسیقی یخ زده” این طراحی نورپردازی را به انجام رساندند.

در میان اقلیم یخ زده و حیات وحش رام نشده این شهر شمالی، این بنا آشکاری و بی آلایشی آبگینه گون را آمیخته با پستی و بلندی و سرشت آن جا به رخ می کشد. چالش طراحی نورپردازی جستن راهی برای نمایاندن بی آلایشی و آشکاری این فضا همراه با بهبود تجربه ی بازدید کنندگان از این فضا و از موسیقی نواخته در آن است.

 

طراحی نورپردازی و سه شیوه مورد استفاده جهت نورپردازی داخلی آتریوم-خانه اپرای هاربین

طراحی نورپردازی و سه شیوه مورد استفاده جهت نورپردازی داخلی آتریوم

گروه طراحان نورپردازی، سه شیوه ی طراحی برای نورپردازی آتریوم اصلی در یک بخش از سقف، با توسعه به صورت سلسه وار طراحی کردند. در ورودی لابی “یک فرش خوش آمدگویی” ساخته از نور; در میانه، حجم زیادی از نور غیر مستقیم، و بر روی پوسته چوبین انتهای لابی ، یک تابش عمودی. تمام ابزار نورپردازی کاملا در معماری بنا مخفی شده اند، که آهنگی خوشاید از نور که توسط جزئیات تکنیکال تخریب نشده ، و یا توسط نقاط برجسته و یا گوشه های تیز آزرده نشده را خلق می کند. پوسته چوبی ، نقطه کانونی لابی است; نورپردازی فراگیر (Washed) از سمت بالا ، به تمام لابی گیرایی گرم و دلربایی عطا می کند. برای بیرون این خیمه، منابع نوری اسپات لایت (موضعی) SpotLight درون شکاف هایی قرار داده شده اند که نور را به سمت زمین هدایت می کنند که این تکنیک از بازتابش نور جلوگیری می کند و باعث می شود افرادی که داخل هستند به خوبی بیرون را ببینند.

به جهت خلق جلوه ی در حال تلألؤ بر روی سقف هرمی شکل شیشه ای، طراح یک سمت از هر قسمت نما را انتخاب کرده است و آن را با یک لایه سوراخدار درآمیخته است. در نتیجه نور خورشید به هر بخش هرم تلألؤ می بخشد و بازتاب های متفاوتی از شیشه را در طول روز خلق می کند. در شب شیشه لایه دار از پایین توسط نوارهای نوری LED پر نور می شود، آنگونه که طوری به نظر برسد هاله نور از داخل است و این باعث جلب توجه بازدید کنندگان از فاصله دور می شود. درون تئاتر بزرگ تر ، معمار درخواست یک “الماس” درخشان برای محدوده VIP مخصوص مالک واقع در بالای “میان اشکوب” mezzanine داشت. سازه های RGB LED سفارشی در پشت پنل آکرولیکی الماس تعبیه و مفخی شده اند و بسته به فصل های یا پیش آمدها از رنگ سفید ستاره ای  تا امبر گرم تغییر رنگ می دهند.

تلالو ستاره ها در راهرو خانه اپرای هاربین

خانه اپرای هاربین-فضای داخلی-طراحی نورپردازی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN- PHOTO © HUFTON + CROW

رویکرد الماس درخشنده و پرستاره در راهرو ای که پلازای مربوط به پارکینگ طبقه زیرین را به لابی اصلی متصل می کند نیز تکرار شده است : نورپردازی به وسیله فیبر های نورانی Fiber Optic Lighting باعث کاهش مزاحمت دید می شود و در عین حال یک ورودی باشکوه و ستاره ای را در پلکان خلق می کند.

یکی از داوران در این خصوص می گوید : “این تیم چند راهکار نورپردازی به منظور همنوازی با این بخش دارای معماری تندیس گون به وجود آوردند” ،و داور دیگری می گوید :”فقط WOW”

در تئاتر کوچک تر ، مهمانان به وسیله یک پنجره پانورامایی در پشت صحنه نمای بیرونی ساختمان را یادآور می شوند. این ارتباط یکپارچه با محیط بیرونی،جلوه ی درخشان موج برکه بیرونی را همانند سازی می کند. امواج درخشان نور بر روی دیوارها توسط منابع نوری دفنی زاویه بسته ایجاد می شوند. سازه ها با احتیاط درون کناره هایی  در طور دیوار ها جایگذاری شده اند. در همراهی با نور، بافت نامنظم دیوار، جاذبه ریتم و سایه هایی خوش آیند خلق می کند.

برای دستیابی به بی آلایشی در فضا، برای طراحان بسیار مهم بود که مهمانان فقط نور و نه منابع نور را مشاهده کنند. طراح مفهوم (کانسپت) Consept با یک متخصص نرم افزار و یک طراح صنعتی همکاری داشت. این تیم در تعامل با یکدیگر در حالی که توصیه هایی تخصصی در خصوص این که منابع نوری کجا  مخفی شوند وضع می کردند، با هم روشنایی هر فضا را نیز محاسبه کردند. بخاطر تلاش های آن ها، بازدید کننده می تواند زیبایی فضا را بدون اطلاع از حضور هر منبع نوری سیاحت کند.

یکی از داوران در خصوص این پروژه نورپردازی داخلی نوشته است : “این نورپردازی، یک نورپردازی هیجان آور آمیخته با دستاورد های تکنیکال بسیار خوب است”، داوری دیگر نیز نوشته است : “پشتیبانی معماری با طراحی نورپردازی نمی توانست بهتر از این باشد، جسارت این طراحی نورپردازی شگفت انگیز است”

نمایی از نورپردازی داخلی از بیرون ساختمان

نمایی از نورپردازی داخلی از بیرون ساختمان
PHOTO © ADAM MØRK

طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی سن تئاتر بزرگ تر

طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی سن تئاتر بزرگ تر

امواج درخشان نور بر روی دیواره ها-طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

امواج درخشان نور بر روی دیواره ها-طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نمایی از نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی و روشنایی

نمایی از نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه های تماشاچیان

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه ها

نمایی بیرونی از معماری زیبای خانه اپرای هاربین-نورپردازی داخلی منتخب

نمایی بیرونی از معماری زیبای خانه اپرای هاربین

نمایی زیبا از شهر یخ-شهر هاربین

نمایی زیبا از شهر یخ-شهر هاربین

پ.ن:تصاویر با کیفیت تر از این نورپردازی داخلی موجود است ،در صورت تمایل به آدرس IranLighting@gmail.com و یا آی دی تلگرامی @Alitavanaie پیام بزنید تا فایل ها ارسال شوند.

منبع تصاویر نورپردازی و اطلاعات فوق، وبسایت IALD.org

نشریه اتفاقیه-ستاره ها را چه کسی از آسمان برد-مصاحبه در خصوص آلودگی نور در مشهد

بررسی وضعیت آلودگی نوری در مشهد

مصاحبه با روزنامه اتفاقیه در خصوص آلودگی نور در مشهد.

این شب ها در اکثر نقاط شهر مشهد قادر به دیدن هیچ ستاره ای در آسمان نیستیم ، برخلاف مناطق خارج از شهر که به خوبی می توان ستاره ها را رویت کرد. این رویداد نتیجه آلودگی هوا به تنهایی نیست بلکه آلودگی نوری نقش تاثیر ذاری دارد و باعث عدم مشاهده آسمان از جانب ما می شود.

آلودگی نوری در ابتدا توسط منجمان و به دلیل حساس بودن ابزارهای رصدی آنان مورد توجه و سپس به عنوان یک معضل زیست محیطی مورد مطالعه قرار گرفت. تابش انواع نور حتی به مقدار کم ، تاثیر زیادی در کم فروغ و پنهان شدن ستارگان دارد تا آنجایی که حتی ضعیف ترین نور، منجمان را مجبور به طی مسافت های طولانی و دور شدن از شهرها می کند.

اصلی ترین متهم، نور چراغ های دست ساز بشر است که به علت در نظر نگرفتن استانداردها و شاخص هایی که یک منبع روشنایی می بایست داشته باشد در آسمان های پر ستاره با نورافشانی خود طبیعت شب را دست خوش تغییر و تخریب قرار می دهد . با علم به این موضوع که تک تک مردم باید نسبت به این مساله “حساس” باشند ، اما بیشترین دغدغه باید در شهرداری مشهد و شرکت برق این شهر وجود داشته باشد.

امری که بسیاری از کارشناسان معتقدند تا امروز مغفول مانده است.

مسئله اساسی در بحث عوارض آلودگی نوری دامنه آن هاست که به همین جا ختم نشده و امروز اثرات مخرب آلودگی نوری دانشمندان محیط زیست و طبیعت را متوجه خود ساخته است.

در گفت و گویی با علی توانایی کارشناس و تولید کننده صنعت روشنایی در مشهد از او در خصوص وضعیت آلودگی نوری در شهر مشهد، عوامل ایجاد کننده و پیامد های این آلودگی پرسیدین :

توانایی در ابتدا ضمن اشاره به عدم شناخت این آلودگی از جانب اغلب مردم گفت : متاسفانه بسیاری افراد اصلا در این خصوص اطلاعی ندارند و نمی دانند که با روشن کردن بیش از حد یک محیط با نورهای مصنوعی که این روزها به وفور با آن روبرو هستیم ، علاوه بر مصرف بیش از حد انرژی الکتریکی ، آلودگی نوری مانند دیگر آلودگی ها چه آسیب هایی به طبیعت و اکوسیستم محل زندگی خود وارد می کنند.

وی تاکید کرد ، مقصران اصلی در این زمینه شرکت برق و شهرداری هستند و کاشناسان و متخصصان برای همکاری با این ارگان ها آمادگی همه جانبه دارند و امیدوارند که با حساس شدن این ارگان ها به این موضوع ، هر چه رودتر از این مشکل بکاهند.

نشانه های آلودگی نوری چیست؟

وی افزود : یکی از مهم ترین علائم این آلودگی دیده نشدن ستارگان و اجرام آسمانی در آسمان شهر است که این روزهای این مشکل را در اغلب نقاط دنیا و به خصوص کلان شهرها شاهد هستیم، که از دلایل اصلی آن استفاده از نورهای مصنوعی قوی و غیر متعارف چه در منازل و چه در سطح شهر را می توان نام برد ، آثار تمام این آلودگی ها به راحتی با مشاهده آسمان و دیدن تاریکی آسمان قابل درک است.

متاسفانه این شب ها در اکثر نقاط شهر مشهد قادر به دیدن هیچ ستاره ای در آسمان نیستیم، برخلاف مناطق خارج از شهر که به خوبی می توان ستاره ها را رویت کرد. این رویداد نتیجه آلودگی هوا به تنهایی نیست بلکه آلودکی نور نقش تاثیرگذاری دارد و باعث عدم مشاهده آسمان از جانب ما می شود.

وی در خصوص ارائه راهکارهایی برای کاهش آلودگی نوی گفت “: برای ارائه راهکار در ابتدا باید منابع این آلودگی را کشف و شناسایی کرد که در بررسی های مقدماتی هم مشخص می شود بیشترین سهم در تولید آلودگی نوری به نهادها و ارگانها مربوط است و در این بین شهرداری گوی سبقت را ربوده است.

زیباسازی به قیمت نابودی محیط زیست

یکی از دلایل این اتفاق نصب لامپ های بیش از حد در محیط شهر برای زیباسازی است و این زیاده روی ها در بسیاری موارد بیشترین ضربه را به درختان و فضای سبز شهری وارد می کند. در مواردی که نصب لامپ هایی در میان درختان است ، آسیب به نباتات بیشترین میزان را پیدا می کند و اگر از رنگ هایی مانند ارغوانی و قرمز رنگ استفاده شود باز آسیب وارده بیشتر خواهد بود. یکی از دلایل این اتفاق این است که زندگی و حیات گیاهان را در تشخیص روز و شب دچار مشکل می کند و به تدریج گیاه تا مرز نابودی کشیده می شود.

نوری که روی اعصاب می رود

توانایی درباره تاثیر منفی برخی رنگ ها بر حالات روحی روانی انسان افزود: آلودگی نوری باعث کاهش ترشخ هورمون ملاتونین با آثار مهم آنتی اکسیدان یا ضد سرطان ، آرامش بخشی و کمک به فرآیند خوب در بدن می شود و به دنبال کاهش این هورمون افزایش احتمال ابتلا به سرطان رخ می دهد.

جانوران این نور را نمی خواهند

کارشناس صنعت نور ور روشنایی در پایان گفت و گو درباره تاثیرات منفی این آلودگی بر حیوانات خاطر نشان کرد ، مختل کردن جهت یابی موجودات زنده و تغییر ساعت درونی حیوانات تنها بخشی از این آثارمنفی به اثبات رسیده است و تنها راه از بین بردن این مشکلات پرهیز از روشنایی بی مورد است.

مصاحبه روزنامه اتفاقیه در خصوص آلودگی نور در مشهد :
نشریه اتفاقیه-ستاره ها را چه کسی از آسمان برد-مصاحبه در خصوص آلودگی نور در مشهد-علی توانایی

نشریه اتفاقیه-ستاره ها را چه کسی از آسمان برد-مصاحبه در خصوص آلودگی نور در مشهد-علی توانایی

طراحی و اجرای نورپردازی هتل نور مشهد - ایام ولادت امام رضا علیه السلام - تابستان 95

طراحی نورپردازی هتل نور مشهد

هتل نور مشهد ، واقع در خیابان خسروی (آخوند خراسانی مشهد) ، از هتل های اطراف حرم مطهر است که به دلیل نزدیکی با حرم پذیرای زائرین آن حضرت می باشد. نورپردازی پیشین این مجموعه که توسط تعداد کمی پروژکتور رنگی RGB صورت گرفته بود متناسب با کاربری بنا و نیاز مجموعه نبود و لذا مسئولین این مجموعه به فکر اعمال یک نورپردازی مناسب تر بر نمای ساختمان بودند.در این نوشته به بررسی جزئیات نورپردازی هتل نور مشهد می پردازیم.

وضعیت تاج و پنجره ها و نورپردازی قبلی

وضعیت تاج و پنجره ها و نورپردازی قبلی

از آنجا که درخواست مدیریت مجموعه اجرای پروژه نهایتا در 4-5 روز و پیش از ایام ولادت بود، فرصت طراحی نورپردازی سه بعدی نبود ، لذا طراحی نورپردازی به صورت تجربی انجام شد و فرآیند تولید پروژکتور های نمونه آغاز شد.پس از تست اولیه نورپردازی ، رنگ ، تعداد و طریقه نصب پروژکتور های اصلاح و طراحی نهایی شد. بر این اساس پروژکتور های ال ای دی LED تک رنگ مورد نیاز جهت نورپردازی نما به تولید رسید و به دلیل حجم بالای مسافرین هتل ، رفته رفته در فرصت خالی شدن هر اتاق ، این پروژکتورها سریعا جایگذاری و به شبکه متصل گشتند.

تست اولیه نورپردازی هتل نور مشهد- برآورد طراحی انتخابی

تست اولیه نورپردازی هتل نور مشهد- برآورد طراحی انتخابی

طراحی نورپردازی مورد نظر برای این بنا بر این اساس صورت گرفت که نصب و جایگذاری پروژکتور ها بدون نیاز به نصب داربست و استفاده از بندباز باشد ، تا بتوان در کمترین مدت آن ها را نصب و در کمترین مدت نسبت به نگهداری آن ها اقدام نمود. همچنین منابع نوری جوری جهت دهی شدند که کمترین نشت نور را به داخل اتاق ها داشته باشیم. برای روشن نمودن تاج بالای هر طبقه ، یک سری دستک فلزی بر روی تاج طبقه پایین تر تعبیه شده است که در انتهای آن ها منابع نوری ال ای دی LED به رنگ سفید 4100 کلوین نصب شده اند. همچنین یک سری پروژکتور ال ای دی LED ترکیبی سفید/آبی نیز جهت نورپردازی زیر هر تاج و دیواره اطراف پنجره ها تعبیه شده تا کنتراستی جهت نمایش بهتر نور 4100 کلوین ایجاد شود.

همچنین به دلیل افزایش ابهت نورپردازی هتل ، و تاکید بر تاج فوقانی نما ، یک سری پروژکتور ال ای دی LED با توان بیشتر با رنگ نور سفید 3100 کلوین بر طبقه پایین آن نصب شدند تا با ایجاد یک کنتراست کم و استفاده از رنگ آفتابی که نماد شکوه و ثروت است نما را زیباتر و چشم نواز تر سازند.

طراحی و اجرای نورپردازی هتل نور مشهد - ایام ولادت امام رضا علیه السلام - تابستان 95

نکات اختصاری به کار رفته در این طراحی و اجرای نورپردازی :

  • استفاده از نورهای دارای غلظت کم به منظور پرهیز از خستگی روحی در مخاطب اطراف
  • تناسب رنگ های به کار رفته با موقعیت قرار گیری پروژه (اطراف حرم مطهر)
  • طبیعت گرایی در انتخاب رنگ نورپردازی و سعی در القای حس آرامش در نورپردازی
  • استفاه از یک کنتراست حداقلی به منظور بهبود نمایش رنگ ها
  • طراحی نورپردازی به منظور عدم نیاز به استفاده از داربست و تجهیزات کار در ارتفاع به منظور کاهش هزینه های اولیه و سختی تعمیر و نگهداری نورپردازی
  • ایجاد یک کنتراست در تاج فوقانی و استفاده از رنگ گرم تر در نورپردازی تاج اصلی به منظور افزایش ابهت تاج و خود نما.

باید ذکر کرد که به دلیل عدم تناسب طراحی نما با نورپردازی مناسب ، ناچار به استفاده از دستک های فلزی جهت نصب پروژکتور های ال ای دی LED شدیم ، که اگر در ابتدا طراح به نیازهای نورپردازی نما واقف بود می توانستیم منابع نور را به صورت مخفی داشته باشیم ،و درنتیجه نما می توانست بسیار رویایی تر از حال حاضر نورپردازی شود.

کلیات نورپردازی هتل نور مشهد:

  • زمان طراحی ، تولید و اجرا :5 روز کاری
  • مقدار توان به کار رفته جهت نورپردازی : کمتر از 4500 وات
  • نوع منابع نوری به کار رفته : پروژکتورهای ال ای دی LED 36 وات به رنگ های سفید 4100 و 3100 کلوین و والواشر های 12 وات Power LED با رنگ ترکیب سفید/آبی
طراحی و اجرای نورپردازی هتل نور مشهد - ایام ولادت امام رضا علیه السلام - تابستان 95

طراحی و اجرای نورپردازی هتل نور مشهد – ایام ولادت امام رضا علیه السلام – تابستان 95

 

طراحی نورپردازی زیرگذر تقاطع غیر هم سطح امام علی علیه السلام

وقتی که هنر بازیچه می شود. (سکانس 1)

وقتی که هنر بازیچه می شود.

سکانس 1 – عملکرد زیباسازی در خصوص طراحی نورپردازی در مشهد.

سال 1391 – مسابقه طراحی نورپردازی -دوره ریاست داماد جوان شهردار مشهد

 

یکی از آیتم های مسابقات طراحی نورپردازی زیرگذر میدان امام علی علیه السلام است. با وجود مخالفت شریک خود در آن زمان به دلیل علاقه به این هنر در مسابقه شرکت می کنم. طرح های نورپردازی بنده در هر دو آیتم (طراحی های نورپردازی تاور کرین های سطح شهر و زیر گذر امام علی علیه السلام) برنده می شود. همزمان با انتخاب طرح نورپردازی من طرح کاشیکاری تصویب می شود و من ملزم می شوم به تغییر طراحی نورپردازی در جهت تناسب با طرح کاشیکاری . تغییرات مو به مو مطابق با درخواست مسئول نورپردازی وقت اعمال می شود و طرح نهایی مورد تایید زیباسازی می شود. دفترچه مربوطه به خواست زیباسازی شامل زمان بندی اجرای پروژه ، طراحی نورپردازی نهایی متناسب با کاشیکاری، نقشه ها  و دیتیل های اجرایی فاز2 به زیباسازی تحویل داده می شود و مدیریت نورپردازی وقت طرح را تصویب می کند.

طراحی نورپردازی اولیه منتخب میدان امام علی علیه السلام

طراحی نورپردازی اولیه منتخب میدان امام علی علیه السلام

اسناد انتخاب طراحی نورپردازی میدان امام علی علیه السلام

صورتجلسه تحویلی به بنده جهت اعمال تغییرات در طراحی نورپردازی

اسناد انتخاب طراحی نورپردازی میدان امام علی علیه السلام

اعلام انتخاب شرکت و درخواست اعمال تغییرات متناسب با کاشیکاری

اسناد انتخاب طراحی نورپردازی میدان امام علی علیه السلام

اعلام انتخاب شرکت و درخواست اعمال تغییرات نهایی متناسب با نظر کارشناس مربوطه

طراحی نورپردازی نهایی مطابق با طرح کاشیکاری و نظر زیباسازی

طراحی نورپردازی نهایی مطابق با طرح کاشیکاری و نظر زیباسازی

بنا به قوانین شهرداری در آن زمان ، مقرر بود که اجرای نورپردازی پروژه به عنوان جایزه طراحی نورپردازی به طراح واگذار گردد. بعد از چند ماه مراجعه می کنم برای پرس و جوی چند و چون اجرای پروژه ، مسئول بخش نورپردازی اداره زیباسازی می گوید :

“جدیدا مقرر گردیده به جای واگذاری اجرای نورپردازی به منتخبین طراحی نورپردازی ، مبلغ ده میلیون تومان به عنوان جایزه پرداخت شود و اجرای نورپردازی به صورت مناقصه یا استعلام به شخص برنده مناقصه یا استعلام واگذار گردد”

بنده نیز بالاجبار این جایزه تحمیلی را پذیرفتم و رفت.

مدتی گذشت

دوباره جهت پیگیری دریافت جایزه به زیباسازی مراجعه کردم ،مسئول بخش گفت :

“اجرای نورپردازی به سازمان فنی و عمران شهرداری واگذار شده و ایشان موظف به پرداخت جایزه طراحی نورپردازی شما هستند”

باز هم بالاجبار پذیرفتم و رفتم.

خبری نبود ، پس از ماه ها برگشتم و جایزه خود رو طلب کردم ،مسئول بخش این بار گفت :

“سازمان فنی و عمران تصمیم گرفته طراحی نورپردازی شما رو اجرا نکند و نورپردازی خاص خود رو اجرا کند”

واقعا ناراحت شدم و برای مدیریت مجموعه متاسف شدم ، مدتی درگیر مشکلات شخصی بودم و درگیر مشکلات مالی ناشی از بدعهدی شهرداری در پرداخت پروژه های نورپردازی اجرایی پیشین.

سه سالی گذشت و مطلع شدم جناب طاهری پور مدیر زیباسازی شدند. در زمان ایشان نیز یک مسابقه طراحی برگزار گردید که شرح آن را در نوشته دیگری گزارش خواهم کرد. به ذهنم خطور کرد که شاید ایشان همتی بکنند و در زمان مدیریت خودشان حقوق از دست رفته بنده را پرداخت نمایند.

موضوع را به دفتر ایشان اعلام نمودم و ارجاع داده شدم به خانمی که معاون ایشان هستند. برخورد ایشان خوب و قابل قبول بود. موارد رو از طریق ایشان پیگیری کردم و ایشان جهت پرداخت حقوق بنده امیدواری دادند. مستندات و صورتجلسه های مربوطه را ارسال نمودم و ایشان موارد را ارجاع دادند به مسئولان مربوطه و ایشان نیز صحت اطلاعات بنده را تایید کردند. مدتی بعد پیگیری کردم و یکی از افراد دفتر زیباسازی به بنده گفت که ادعای بنده تایید شده و برای امور مالی جهت پرداخت ارسال شده.

در کمال خوشحالی پس از 4 سال منتظر دریافت مبلغ ناچیز جایزه بودم. مدتی بعد پیگیر شدم ، جواب آمد :”متاسفانه صورتجلسه انتخاب طرح شما در سال 1391 مفقود شده ، لطفا اگر اصل یا تصویر آن را دارید بفرستید”.این درحالی بود که اصل صورتجلسه هیچ وقت تسلیم بنده نشده بود و صرفا تایید کلامی مسئول وقت باعث شد تغییرات را اعمال نموده و از تصویب طرح نهایی مطلع شوم.البته که چند ماه اخیر بارها از همان مسئولین پرسیده بودم و ایشان بارها تایید کرده بودند که بنده یقینا برنده قانون این جایزه بوده ام.

دوباره تماس گرفتم و مسئول جدید نورپردازی اداره زیباسازی در جواب بنده گفت : “مسئولین پیشین حاضر نیستند زیر برگه تایید انتخاب طرح شما را امضا کنند” ، با یکی از ایشان تماس گرفتم ،جواب داد :”انتخاب شما مورد تایید است ، لیکن جایزه شما اجرای پروژه بوده و مستحق دریافت مبلغ جایزه نیستید” . دوباره پرسیدم در مورد اجرای پروژه ، جواب رسید :” ما قصد اجرای نورپردازی زیرگذر امام علی (مصوب خودشان!) را نداریم ،پس هر وقت تصمیم به اجرا گرفتیم (شاید) اجرا را به شما می سپاریم.”

و تعجب من از این است که اگر قضیه از این قرار بوده ، پس چرا آن زمان ….. پس چرا حالا تایید و آخر …..

به قول یکی از دوستان باید فردوسی نامه نوشت برای درد این بی مهری ها به هنر ، هنز بازیچه می شود ، بازیچه می شود برای اهداف یک سری از مسئولین. مسئولینی که امروز مدیر یک جا هستند، فردا مدیر یک جای دیگر ، یک روز مدیر منطقه می شوند ، یک روز مدیر زیباسازی ، و شاید یک روز مدیر سازمان ترافیک و برای رشد و ارتقا نیازمند امثال ما هستند ، و هنری که می شود سوخت موتور ارتقاء مسئولین. هنر برای این مسئولین ارزشی بیشتر از سوخت ندارد. این ها نمی فهمند وقتی با عشق کار می کنی ، وقتی برای دلت کار می کنی ، وقتی برای تو مهم است نورپردازی شهرت برنامه ریزی شده باشد. وقتی سال ها با سلامت و به دور از رشوه و حق حساب کار می کنی ، و دل می سوزانی. دل می سوزانی برای شهری که نه معماری دارد ، نه برنامه برای نورپردازی. وقتی که برای عشق به هنر هفته ها با مشقت فراوان وقت میگذاری و رایگان طراحی نورپردازی سه بعدی می کنی و در مسابقه شرکت می کنی ،هزینه می کنی برای مشاهده چند دقیقه ای مسئولین و پرینت 100 در 70 میگیری روی فوم برد و مطابق با میل و هوس مسئولین وقت ،آن وقت مسئولین شهرداری گوشه ای لم بدهند و حوصله مشاهده انیمیشنی که روزها برای تهیه آن زحمت کشیده ای را هم نداشته باشند ،و می گویند سخت است که ال سی دی را وصل کنیم و انیمیشن تولیدی تو را ببینیم ، در حالی که برای تسریع طراحی نورپردازی سه بعدی و کاهش هزینه های شرکت کنندگان از ارائه فایل سه بعدی پروژه امتناع می کنند با این استدلال که برای آن ها هزینه بر است ، آن وقت جوابت می شود بیا و برو های مرسوم. هر روز به بهانه ای سرت می دوانند. و آخر هم ….

بله اینجا است که هنر بازیچه می شود ، وقتی که ملاک هنرشناسی مدارک دانشگاهی باشد و تصمیم گیرنده کارگروه نوری اکثرا یک بار هم طراحی نورپردازی نکرده باشند ،همین می شود ، برای او زحمات چند روزه و خستگی ها و هزینه های تو ارزش مند جلوه نمی کنند ، و با وسواس و با حساسیت وقت نمی گذارد روی داوری خود ، چرا که برای او فقط قدرت رای دادن مهم تر است از نه صحت رای دادن!

و من همچنان منتظر خبر آن خانم مهندسی هستم که دلسوز تر از دیگران است ، و آیا …. ؟

یک نما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی

دانشگاه فردوسی مشهد به عنوان نماد دانش و آگاهی در مشهد مقدس و سومین دانشگاه ایران که پرورش دهنده بزرگانی چون “دکتر شریعتی”،دکتر “غلامحسین یوسفی” دکتر “سرفراز یزدی” ، دکتر “جلال الدین آشتیانی” و دکتر “عابدی هدتنی” بوده است و دارنده یکی از با کیفیت ترین پردیس ها در بین دانشگاه های ایران است می بایست نماینده هنر و فرهنگ ایرانی باشد و طراحی نورپردازی این مجموعه نیز می بایست متناسب با همین مهم صورت بپذیرد.

چند سال پیش سردر ورودی دانشگاه فردوسی با در بر داشتن مفاهیم کتاب و قلم طراحی شد و به بهره برداری رسید و به عنوان نماد این دانشگاه مطرح گردید.

سردر دانشگاه فردوسی مشهد-نماد کتاب و قلم

سردر دانشگاه فردوسی مشهد-نماد کتاب و قلم

نماد اصلی این سردر یک قلم به رنگ سفید است که در میان کتابی به رنگ سبز تیره قرار گرفته است و نماد انتقال آگاهی از نسلی به نسل دیگر است.

در آغاز این پروژه به عنوان تامین متریال نورپردازی به صورت پروژکتورهای آبی رنگ به مجموعه کهربا معرفی شد ، لیکن به دلیل حساسیت نورپردازی این سردر ، طی جلسه ای مقرر گردید طراحی نورپردازی رایگان برای این نماد شهر مشهد صورت بپذیرد و اجرای نورپردازی منوط به طراحی و تایید طراحی توسط دانشگاه گردید. طراحی نورپردازی اولیه صورت گرفت و به جناب دکتر پور رضا نماینده دانشگاه ارائه گردید و پس از تایید ایشان جهت تایید گروه معماری دانشگاه ارسال گردید. گروه معماری درخواست تغییراتی در رنگ ها را به شرکت داد که شرح آن در زیر خواهد آمد.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

طراحی نورپردازی اولیه و پیشنهادی شرکت برای سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

از مفاهیم به کار رفته در این طراحی نورپردازی می توان به موارد زیر اشاره کرد :

  • استفاده از رنگ سازمانی دانشگاه (آبی) به عنوان پس زمینه که نماد آرامش و بی کرانه بودن است
  • ایجاد یک کنتراست نرم بین رنگ آبی و سفید 4100 کلوین که نماد معنویت صلح و بی آلایشی است
  • استفاده از نور آبی روشن (که حس تازگی را به مخاطب منتقل می کند) در دیواره های کناری به جهت هماهنگی با رنگ پس زمینه و آماده سازی ذهن برای دریافت نور گرم
  • استفاده از نور سفید 3100 کلوین در سردر ورودی به جهت ایجاد تعادل گرما در طرح و ایجاد تمایل در مخاطب به ورودی ها
  • اعمال نور پر توان به کتیبه های حاوی اشعار شاهنامه به جهت احترام به ادبیات فارسی و شخص فردوسی و جلب توجه مخاطب به اشعار

باید اشاره کرد که انتخاب نور اصلی آبی به درخواست دانشگاه صورت پذیرفته است.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد-درخواستی دانشگاه

این ترکیب رنگ بنا به درخواست اولیه دانشگاه انتخاب شده است.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد-درخواستی دانشگاه-نهایی

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد-درخواستی دانشگاه-نهایی

نهایتا به درخواست گروه معماری دانشگاه رنگ آبی به صورت یکپارچه طراحی شد و رنگ داخلی سردرهای طرفین نیز به رنگ سفید گرم تغییر کرد.

از نکات این طراحی نورپردازی می توان به موارد زیر اشاه کرد :

  • برای نورپردازی قلم از نورهای هم سطح و یا پایین تر از سطح استفاده نشده ، چرا که این کار باعث ایجاد اختلال رنگ نامطلوب بین رنگ سفید طبیعی بالای قلم با رنگ آبی داخل کتاب می شد.لذا جهت رفع این مشکل یک پایه چراغ به ارتفاع حدود 6 متر (که بالاتر از سطح قلم می شد) در فضای سبز روبروی نصب گردید که نور پردازی قلم از طریق آن صورت می پذیرفت و در نتیجه نور نشتی از میان قلم به زمین پشت تابیده می شد.
  • تابیدن نور از بالا به پایین باعث می شد آلودگی نوری به حداقل برسد.
  • دیواره پشتی کتاب از طریق منابع نور آبی نصب شده بر روی قلم صورت گرفته تا سایه پشت قلم را روشن نماید.
  • تفاوت ناچیز دمای رنگ بر روی قلم که از پایین قلم (3100 کلوین) به بالای قلم (4100 کلوین) تغییر می کند باعث القاء یک حس اعتلاء و همین طور باعث تقدیس سر قلم می شود.
یک نما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

یک نمای پانوراما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد (سفیدی های میان نورهای آبی به علت سوزش رنگ در حسگر دوربین است)

یک نما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

یک نما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد (سفیدی های میان نورهای آبی به علت سوزش رنگ در حسگر دوربین است)

باید خاطر نشان کرد که این نورپردازی توسط حدود 250 عدد Power LED (ال ای دی پاور) صورت گرفته است.

 

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی سفید در زمان نور کامل ماه

طراحی نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید سال 2010

طراحی نورپردازی مسجد شیخ زاید متخب مسابقات طراحی نورپردازی سال 2010

برگزار کنندگان جوایز 27 مین دوره مسابقات بین المللی طراحی نورپردازی IALD اعلام کردند :

شرکت Speirs & Major سومین جایزه نورافشانی متوالی را از آن خود کرد.

23 پروژه از 12 کشور جوایز 27 امین دوره مسابقات سالیانه بین المللی طراحی نورپردازی (IALD) را در گردهمایی 13 ام می در هتل رونسانس لاس وگاس ، نوادای امریکا دریافت کردند.از این 23 پروژه ، 3 پروژه تقدیرنامه ، 12 پروژه جایزه شایستگی و 8 پروژه جایزه برتری را دریافت کردند.

برنده ای که بیشترین امتیاز را در تمامی گروه ها داشته باشد، علاوه بر دریافت نشان فوق العاده برای طراحی نورپردازی خود ، نشان “نورافشانی” را نیز برای برتری طرح نورپردازی خود دریافت می نماید.شرکت طراحی نورپردازی Speirs & Major این افتخار را سومین بار پیاپی به دست آورد.این بار این جایزه توسط آقای جوناتان اسپرز Johnathan Speirs برای طراحی نورپردازی خارجی مسجد شیخ زاید بن سلطان آل نهیان ابوظبی امارات دریافت شد.

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی
منبع

دیان مک ناب رودریگز Diane McNabb Rodriguez ، از اعضای IALD و رئیس مسابقات بین المللی طراحی نورپردازی IALD تحت تاثیر برندگان این دوره گفت : “امسال IALD در جواب فراخوان دریافت آثار ،بیش از 200 پروژه هیجان انگیز و امیدبخش دریافتی داشت. تعداد محدود برندگان گواه این است که داوران مسابقات ، امسال وظیفه سنگینی برای جداسازی معدود برندگان را از این حجم پروژه های ثبت شده داشتند و این تعداد شرکت کننده استاندارد کیفی در طراحی نورپردازی را به سطح جدیدی ارتقاء داد.

همانطور که گفته شد ، پروژه دریافت کننده جایزه نورافشانی بیشترین امتیاز را از دواران دریافت کرده است. برنده این جایزه در ابتدا خبر ندارد که این جایزه را دریافت می کند و این موضوع را هنگام حضور در جشن بعد از ظهر اهدای جوایز متوجه خواهد شد. هیجان در حاضرین دعوت شده به جلسه مشخص بود. این گردهمایی کمک موثری به افزایش بار علمی موسسه  آموزشی IALD بود.
پذیرنده جایزه نورافشانی در طراحی نورپردازی آاقای جاناتان اسپرز از شرکت Speirs & Major برای طراحی نورپردازی خارجی مسجد شیخ زاید بن سلطان آل نهیان در ابوظبی بود.

تجمل گرایی و برجسته نمایی فضای داخلی مسجد شیخ زایید-طراحی نورپردازی داخلی

نورپردازی فضای داخلی مسجد شیخ زایید-طراحی نورپردازی داخلی
منبع

مسجد ابوظبی سومین مسجد بزرگ دنیا و دارای بزرگترین گنبد در بین مساجد دنیا است که در طراحی آن در مقایسه ساختمان های مذهبی دیگر ، اهمیت سمبلیک خاصی به نور داده شده است.نورپردازی داخلی به گونه ای است که منابع نوری درون تار و پود بنا به گونه ای مخفی شده اند که قابل رویت نیستند. برجسته ترین بخش نورپردازی،نورپردازی بیرونی بنا است که بر اساس تقویم قمری اسلامی جذر و مد می کند ، و تغییرات شدت نور ماه تاثیر اساسی بر روی مفاهیم نورپردازی گذاشته است ،که در نتیجه نورپردازی رفته رفته در طول دوره 28 روزه ماه قمری تغییر می کند. آقای جاناتان اسپرز  Jonathan Speirs ،مدیر این گونه شرح می دهد :

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی در زمان کاهش نور ماه

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی در زمان کاهش نور ماه
منبع

“ما قصد داشتیم که کاری کنیم که همان طوری که ماه باعث جذر و مد می شود ، بر روی بنا نیز تاثیر بگذارد . ایده آن بود که بنا در هنگام ماه کامل به رنگ سفید روشن شود ، و وقتی روشنی ماه رفته رفته طی دوره 28 روزه خود کاهش می یابد، نورپردازی رفته رفته آبی تر و تیره تر شود.آن چنان که در چهاردهمین شب (پس از ماه کامل)  مسجد با آبی مطلق نورپردازی شده باشد.”

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی سفید در زمان نور کامل ماه

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی سفید در زمان نور کامل ماه
منبع

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی روشن در زمان ماه نیمه کامل

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی روشن در زمان ماه نیمه کامل
منبع

ترجمه آزاد از اطلاعیه های انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD که متاسفانه به دلیل گذر زمان و حذف اطلاعیه های سال 2010 برخی از آن ها از سطح نت یافته و ترجمه شد. لذا به دلیل عدم پاسخ مسئولین انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD به درخواست بنده بعضی اطلاعات در اختیار بنده نبوده و ترجمه نگشته است

نظر نویسنده :

همان طور که در مقاله ای دیگر در خصوص نورپردازی مسجد گفتیم ، مساجد نماد رهایی از تجمل گرایی هستند و نمی بایست معماری مساجد دچار خودنمایی شود که متاسفانه پس از ظهور بنی امیه رسم ناپسند تجمل گرایی برای مساجد پایه گذاری شد.

تیم طراحی نورپردازی Speirs + Major به عنوان یک طراح نورپردازی غربی وظیفه طراحی نورپردازی این مسجد را به عهده می گیرد. این شرکت که در جزیره انگلستان ساکن است بر خلاف معمار و کارفرمای این مسجد توجه بیشتری به مفاهیم اسلامی داشته است تا تجمل گرایی.همان طور که اشاره شد در نورپردازی این مسجد از طیف ثابت سفید تا آبی استفاده شده است که بنا به شدت نور ماه شدت و رنگ آن تغییر می کند. نکته ای که اشاره نشد وجود یک طرح زیبای ابر مانند متحرک در نورپردازی است که به صورت تابشی برای روی نما نقش می بندد.

نورپردازی آبی روشن به شکل ابر بر روی مسجد شیخ زاید

نورپردازی آبی روشن به شکل ابر بر روی مسجد شیخ زاید
منبع

وجود این نقش و نقوش به بنا ساختاری آسمانی و رو به اوج می دهد و ظاهر نما را چون کاغذ ابر و باد می آراید.در کنار این زیبایی و طرح ها می بایست به تضاد زیبای بین رنگ های سرد در بیرون مسجد و گرم در داخل مسجد اشاره کرد.این تفاوت گرما در رنگ ها باعث می شود که نمای بیرونی مسجد همچون آسمان ها آرام و رو به اوج باشد و داخل مسجد مانند یک منزل امن باشد در مقابل تمام خطرات دنیا که شما را ترقیب می کند پس از درک حس آرامش به سمت امنیت گام بردارید.

کنتراست بین نورپردازی آبی روشن بیرون و روشنایی گرم داخل مسجد شیخ زاید

کنتراست بین نورپردازی آبی روشن بیرون و روشنایی گرم داخل مسجد شیخ زاید
منبع

ار نکات دیگر نورپردازی این مسجد می توان به اجرای تکنیک نورپردازی 3D Mapping بر روی نما اشاره کرد. این نورپردازی که پس از اجرای نورپردازی منتخب اجرا شده است ، باعث تبدیل نمای مسجد به یک انیمیشن پویا گردیده . اگر چه این نورپردازی به جذابیت مسجد می افزاید و با خودنمایی مسجد و سازندگان آن سازگار است ، لیکن کاملا در تضاد با ساده گرایی مطلوب مسجد و روح معنوی عبادت است.

نورپردازی مپینگ سه بعدی 3D Mapping مسجد مجموعه تفریحاتی چالیدره مشهد.

خوب یا بد نورپردازی 3D Mapping مسجد مجموعه تفریحی چالیدره

“نور پردازی سه بعدی با تکنولوژی تری دی مپینگ بر روی اولین مسجد در ایران، این هفته بر روی مسجد شهر تفریحی و توریستی چالیدره مشهد اجرا شد،”

نورپردازی مپینگ سه بعدی 3D Mapping مسجد مجموعه تفریحاتی چالیدره مشهد.

نورپردازی مپینگ سه بعدی 3D Mapping مسجد مجموعه تفریحاتی چالیدره مشهد.

“این اولین بار است که در ایران این فناوری بر روی مسجد اجرا می شود، و دومین بار در خاورمیانه است. قبلا مورد اول اجرای تری دی مپینگ مسجد بر روی مسجد جامع ابوظبی اجرا شده بود.”
به نقل از کانال تلگرام “اخبار مشهد”

این جمله ای است که این روزها در شبکه های اجتماعی شاهد آن هستیم.اما آیا به واقع اجرای این نورپردازی برای چنین بنایی صحیح است؟ هر چند از این نورپردازی در حال حاضر چیزی غیر از یک تصویر ندیده ام. لیکن کلیت استفاده از مپینگ سه بعدی و این شیوه نورپردازی برای بنای مذهبی می تواند مورد بحث قرار گیرد.

مسجد نماینده همگرایی بندگان برای عبادت بهتر معبود است. اولین مسجد در زمان رسول الله صلی الله علیه و آله بنا شد و ساختمان مسجد بسیار ساده بود. مسجد از این جهت که می بایست وسیله تقرب به خدا و در تقابل حب دنیا باشد ، می بایست تا جای امکان از تجملات دور باشد. مساجد تا پیش از خلافت امویان اغلب ساده و بی آلایش بودند ، لیکن پس از به حکومت رسیدن معاویه ، معماری مساجد اموی و پس از آن عباسی رو به سمت خودنمایی و بزرگنمایی رفت و مصالح از مصالح ساده و بوم آورد به مصالح وارداتی و خاص تبدیل شدند. این روند به طوری پیش رفت که امروز مساجدی مثل مسجد شیخ زاید را شاهد هستیم که بیشتر شباهت به قصر دارند تا عبادتگاه. چشم را بیشتر به زیبایی ها سوق می دهد تا به سمت سجده گاه.ذهن را بیشتر در فضا پرواز می دهد تا در پی خدا.

تجمل گرایی و برجسته نمایی فضای داخلی مسجد شیخ زایید-طراحی نورپردازی داخلی

تجمل گرایی و برجسته نمایی فضای داخلی مسجد شیخ زاید-طراحی نورپردازی داخلی. منبع

نورپردازی هم به عنوان یک از عناصر معماری می تواند در خدمت مفهوم باشد. شرکت معتبر طراحی نورپردازی Speirs & Major با تمام غربی بودن در ابتدا نورپردازی مسجد شیخ زاید را در عین متجمل بودن مسجد با  طیف متغیر سفید تا آبی و به صورت ساده انجام داد و طرح نورپردازی منتخب سال 2010 شد. همین طور می بینیم که طراحی نورپردازی کنیسه میدان لینکلن با یک سری منبع نوری ساده و تنها در طیف سفید طرح نورپردازی منتخب سال 2016 می شود.

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی
منبع

نورپردازی نمای بیرونی کنیسه میدان لینکولن-پنج روبان-نماد پنج دفتر تورات-نورپردازی منتخب کنیسه میدان لینکلن

نورپردازی نمای بیرونی کنیسه میدان لینکولن-پنج روبان-نماد پنج دفتر تورات
منبع

به بیان دیگر در این مچموعه تفریحی ، هدف می شود جذب مخاطب ، و مسجد می شود وسیله جلب مخاطب ، که با نورپردازی مدرن و کمتر دیده شده خود مخاطب را به مجموعه جذب کند. هدف جذب مخاطب می شود و مسجد وسیله ، در صورتی که مسجد می بایست هدفی باشد برای مراجعه و وسیله ای شود برای رسیدن جمعی از انسان ها به معنویات.این جا است که مشخص می شود نورپردازی اجرا شده در خدمت ماهیت مسجد بوده ، یا مسجد در خدمت هدف نورپردازی.

به عنوان یک طراحی نورپردازی جایگزین می شد برای این مجوعه یک مجموعه طراحی صحیح و متناسب درنظر گرفت. مسجد می توانست با طیف رنگی سفید تا آبی به صورت ساده و صرفا به عنوان شناساندن عبادتگاه به رهگذران نورپردازی شود. در عوض برای جلب مخاطب و شناساندن مجموعه برای جذب گردشگر می شد مثلا کشتی تفریحی را نورپردازی مپینگ سه بعدی کرد. با این کار هم مخاطب شاهد یک نورپردازی  3D Mapping خاص و منحصر به فرد در سطح بین المللی بود ، هم مسجد می توانست دیده شود ، و هم ارزش معنوی یک عبادتگاه حفظ می شد. به عبارت دیگر با یک تغییر کوچک می شد نتیجه بهتری با حفظ شئونات مسجد داشت.