مقالات تخصصی حوزه نورپردازی و روشنایی

نورپردازی دو درخت تنها در فضای سبز

اصول اولیه طراحی نورپردازی فضای سبز

اصول اولیه طراحی نورپردازی فضای سبز

یکی از رایج ترین نورپردازی هایی که در سطج کشور مشاهده می کنیم نورپردازی فضای سبز است.

بلوار هایو پارک ها و پارک های خطی بسیار زیادی را در سطح شهر ها می بینیم که دارای درختان و فضای سبز بسیاری هستند و همین طور علاقه شدید ایرانی ها به باغ سازی باعث به وجود آمدن باغ ویلاهای زیادی در حومه شهرها می شوند و اکثر دارندگان این باغ ها علاقه به شب نشینی دارند و شب نشینی ها بدون نورپردازی شایسته لطفی ندارد.

درختان و گیاهان بر خلاف موارد دیگر که به طراحی نورپردازی آن ها پرداختیم موجود زنده هستند و موجودات زنده ای را زیر سایه لطف خود پرورش می دهند.ما نیز به عنوان آفریده برتر خدا وظیفه داریم به این حریم احترام بگذاریم و متناسب با آن نورپردازی داشته باشیم.

همان طور که قبلا در مبحث خطرات نور مصنوعی برای درختان و گیاهان هم گفتیم، نور های قرمز و نارنجی و ترکیبات آن ها (همچون ارغوانی ترکیبی) باعث تحریک حس روزپنداری درخت می شود و مقدار بیس از اندازه آن در برخی درختان باعث بروز خطا در تشخیص طول روز و شب و فصول سال و تخریب ساعت درونی درخت می گردد که این امر باعث اختلالات رشد می گردد.از طرفی رنگ هایی همچون قرمز و نارنجی و ارغوانی غیر از زمان های برگریزی درخت،هویت زندگی را از آن صلب می کنند و نورپردازی حاوی رنگ های قرمز و نارانجی باعث انتقال یک حس منفی از سبزی و طراوت درخت می شود.البته همانطور که گفته شد باید درختان برگریز و بوته های خشک و گل های رنگی و همین طور موارد خاص را از این قاعده مستثنی کرد.

استفاده نامناسب از نور های ارغوانی و سبز خالص در نورپردازی درختان در فضای سبز

استفاده نامناسب از نور های ارغوانی و سبز خالص در نورپردازی درختان در فضای سبز

همین طور برخلاف تصور بسیاری از مردم که رنگ سبز خالص را رنگ مناسبی برای نورپردازی درخت می دانند،این رنگ به تنهایی باعث مصنوعی نمودن نورپردازی درخت می گردد.درست است که برگ درختان سبز رنگ است،لیکن سبزی برگ درخت به صورت ترکیبی و در کنار رنگ شاخه ها، ساقه ها و بنده درخت است.این تصور اشتباهی است که ما جهان را به صورت رنگ های محض تعریف کنیم.نورهای آبی،قرمز و سبز محض که در منابع نوری ال ای دی LED رایج هستند نورهایی هستند که به تنهایی در نورپردازی خسته کننده هستند.لذا بهتر است که طبیعت گرا باشیم و از رنگ های ترکیبی در طراحی نورپردازی فضای سبز بهره ببریم.

رنگ سفید گرم(آفتابی) Warm White جادوی نورپردازی فضای سبز:

شاید ابتدا در ذهن عجیب برسد که نوری ساده و رایج با رنگ سفید گرم (آفتابی) بتواند محیطی جادویی در فضای سبز اطراف ما ایجاد کند ، لذا ابتدا نظر شما را به چند طراحی زیبا و حرفه ای از نورپردازی درخت با رنگ سفید گرم جلب می کنم:

نورپردازی دو درخت تنها در فضای سبز

نورپردازی دو درخت تنها در فضای سبز منبع: http://blog.outdoorlights.com/wp-content/uploads/2013/03/CCOAST-001.jpg

یک نورپردازی فوق العاده از دو درخت که به صورت زیبایی به تنهایی توسط نور سفید گرم روشن شده اند.اگر منابع نور قابل رویت هستند و این ضعف نورپردازی را نتیجه می شود،لیکن قدرت نور آن قدر زیاد است که چشم را به سمت دو درخت هدایت می کند.نقطه قوت این نورپردازی را می توان در تاکید بر رنگ های طبیعی درخت توسط نور طبیعی خورشید،بهره بردن از نور پر قدرت که حسی جادویی از وجود روز در شب را نتیجه می شود و ایجاد نقطه کانونی Focal Point توسط دو درخت قوی و زیبا در میان فضای باز و تاریکی شب اشاره کرد.

نورپردازی درخت نخل در حاشیه آب نما

نورپردازی درخت نخل در حاشیه آب نما،منبع : http://blog.outdoorlights.com/wp-content/uploads/2012/10/DSC_0171.jpg

نقطه قوت نورپردازی درخت در فضای سبز فوق را می توان استفاده از نورگرم متناسب با محیط در تضاد نور آبی آسمان و ایجاد رفلکشن و بازتاب بر روی آب نما بیان کرد.

نورپردازی یک تک درخت توسط نور سفید گرم

نورپردازی یک تک درخت توسط نور سفید گرم،منبع:http://www.gardenideaspicture.us/2015/01/landscape-tree-lighting.html

نورپردازی و رفلکشن(بازتابش) درخت بر روی آب

نورپردازی و رفلکشن(بازتابش) درخت بر روی آب،http://www.gardenideaspicture.us/2015/01/landscape-tree-lighting.html

نقطه قوت طراحی درخت توسط نور سفیدگرم را می توان در حفظ پاکی و طبیعت درخت و نمایش جذابیت و شکوه آن بیان کرد.

استفاده ازنورهای ترکیبی در نورپردازی درخت:

گاهی اوقات ما قصد داریم نورپردازی را کمی رویایی تر کنیم،پس از نورهای ترکیبی و ترکیب نور ها در نورپردازی درخت بهره می بر می بریم،مثلا در مثال زیر:

نمونه نورپردازی درخت

نمونه طراحی نورپردازی درخت به صورت ترکیبی

در این ظراحی نورپردازی سعی شده است درخت به صورت ترکیبی توسط رنگ های سفید گرم و فیروزه ای نورپردازی شود.رنگ آفتابی هسته و تنه درخت را روشن می کند که مبین انرژی درونی درخت است، ونورپردازی فیروزه ای رنگ برگ های درخت را جلوه می دهد.

استفاده از نور آبی در نورپردازی درخت

استفاده از نور آبی ترکیبی در نورپردازی درخت

در این نورپردازی نیز رنگ آبی ترکیبی (سفید بسیار سرد)بر روی درخت اعمال شده است که حسی رویایی و آرامش بخش را به مخاطب القاء می کند.

توجه به زنده و پویا بودن درخت در طراحی نورپردازی:

باید توجه داشت که درخت یک موجود زنده است ، رشد می کن، برگ می ربزد، به خواب می رود، یخ می کند ، زنده می شود ، متولد می شود، شکوفا می شود،غمگین می شود،می ریزد و موکدا ، رشد می کند.

در نورپردازی درخت باید دقت کرد که درخت امروز درخت فردا نیست، و درخت فردا درخت سال آینده نیست،ممکن است امروز یک طراحی نورپردازی بر روی درخت زیبا به نظر برسد، لیکن در فصل دیگری از سال یا سال دیگری از عمر درخت ، همان طراحی نورپردازی مخرب و دارای سوء اثر باشد.لذا طراحی نورپردازی درخت می بایست طوری باشد که ما نورپردازی پویا،فعال، زنده و InterActivre و قابل تغییر داشته باشیم.جهت واضح تر شدن مطلب مثالی میزنم:

فرض کنید شما قرار است طراحی نورپردازی یک پارک تازه تاسیس را بر عهده بگیرید،در این پارک قرار است تعدادی نهال پهن برگ کاشته شود.شما بر اساس سایز این نهال ها یک نورپردازی زیبا طراحی می کنید که متناسب با سایز و وضعیت نهال ها است،سال ها می گذرد و این نهال ها درختانی بزرگ می شوند،نورپردازی شما صرفا بخش کوچکی از درخت را روشن خواهد کرد،پس می بایست نورپردازی اولیه را طوری طراحی کرد که منابع نوری قابلیت تنظیم با شرایط جدید را داشته باشند

یا به عنوان مثال شما برای فصل پاییز طراحی نورپردازی با طیف نارنجی رنگ می کنید،فصل بهار می شود و شکوفه های زیبا و سپید رنگ درخت نمایان می شوند،آیا همان نورپردازی نارنجی رنگ درخت را زیبا می کند؟پس باید سیستم نورپردازی ما ،در صورت رنگی بودن قابلیت تغییر رنگ (بدون آسیب) را داشته باشد.

صدمات نورپردازی به محیط زیست:

علاوه بر تاثیر منفی نور نامناسب بر درخت،باید تاثیر منفی نور بر محیط زیست و جانداران وابسته به فضای سبز را در نظر داشته باشیم که در آینده به آن خواهیم پرداخت.همین طور تولید آلودگی نور که در نورپردازی فضای سبز شایع است و در مباحث پیشین به آن پرداخته ایم.

در صورت تمایل می توانید سوالات خود را در قسمت نظرات و یا در تالار گفتگوی طراحی نورپردازی و مهندسی روشنایی مطرح نمایید.

طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-سراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting

اصول طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های شهری حجمی

سلام!

یکی از مشکلاتی که امروزه در نورپردازی های شهری به شدت شاهد آن هستیم ، نبود یک تفکر سالم در زمینه نورپردازی مجسمه های و المان های حجمی است.متاسفانه نورپردازی این المان های شهری نیز مانند دیگر بنا های شهری مورد بی توجهی قرار گرفته و کمتر دارای یک تفکر در پشت طراحی هستند و یک نورپردازی که در گذشته با تمام اشتباهات صورت گرفته است بارها و بارها مورد تقلید قرار می گیرد ، لذا بر آن شدیم که بخشی از مفاهیم طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های حجمی رو مورد بحث و بررسی قرار دهیم.

اصول طراحی نورپردازی مجسمه ها و المان های حجمی:

یک مجسمه یا المان حجمی ، دارای یک حجم دارای چندین برجستگی است که می بایست علاوه بر روشنایی دارای زیبایی نیز باشد.مغمولا مجسمه ها و آثار حجمی با هدف بیان یک مفهوم و یا بیان تفکر یا نشان دادن بزرگی یک شخصیت ساخته می شوند.مثلا مجسمه نصب شده بر روی سکوی میانی میدان حکیم ابوالقاسم فردوسی مشهد ترکیبی از انتقال حس شاعرانه ، ابهت حماسه سرایی ، حرکت به سمت اوج و پیچیدگی است که به خوبی این مفاهیم را در یک نگاه منتقل می کند :

مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی نصب شده در میدان فردوسی مشهد

مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی نصب شده در میدان فردوسی مشهد-منبع:yarpiz.blogsky.com

حال فرض کنید می خواهیم به نورپردازی چنین بنایی بپردازیم ، اولین طرح نورپردازی که در ذهن نورپردازان سنتی می آید قرار دادن یک سری پروژکتور دفنی و یا مثل آن در قسمت پایین پای مجسمه است ، مشابه چیزی که در عکس زیر می بینید :

طراحی و اجرای نورپردازی مجسمه تاج الشعراء یحیوی در اردبیل

طراحی و اجرای نورپردازی مجسمه تاج الشعراء یحیوی در اردبیل-منبع artawilnews.blogfa.com

لیکن نقطه ضعف چنین طراحی نورپردازی از قسمت زیرین مجسمه ، ایجاد سایه های ناخواسته بر روی اعضای برجسته صورت است که نمونه وحشتناک تر آن را می توان در نورپردازی مجسمه شهید مطهری نصب شده در میدان معلم مشهد دید که ارتفاع زیاد آن باعث افزایش عمق و ارتفاع سایه ها شده است.حالا فرض کنید با اعمال چنین طراحی نورپردازی بر مجسمه حکیم ابوالقاسم فردوسی با این ارتفاع شاهد سایه هایی بسیار بلند خواهیم بود که چهره ای وحشتناک و با کمترین جزئیات قابل درک را ارائه خواهد کرد.

طراحی نورپردازی صحیح یک مجسمه :

معمولا کمتر پیش می آید که در دنیای واقعی نور از سمت زمین به سمت آسمان تابیده شود.تنها نورپردازی های دست بشر هستند که در سطح وسیعی نور را به سمت بالا هدایت می کنند.در نورپردازی طبیعی اکثرا تابش نور از سمت آسمان (بالای سر و اطراف) به سمت موضوع می باشد.

لذا در نورپردازی یک مجسمه طبیعی ، نمی بایست از نورهای دفنی به عنوان نور اصلی استفاده نمود ،و چنانچه مجبور به استفاده از آن هستیم ، می بایست سعی کنیم با خطای دید جهت تابش نور را مخفی نگه داریم

طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-سراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting

طراحی نورپردازی مجسمه تیرانداز-طراحی نورپردازی توسط فیلیپس لایتینگ Philips Lighting،منبع تصویر : http://www.purelight.in/Aesthetic_Enhancement.html

در نمونه فوق شاهد یک طراحی نورپردازی مفهومی ساده بر روی یک مجسمه توسط شرکت فیلیپس هستیم.می بینید که نورپردازی به گونه ای طراحی شده است که انگار از سمت آسمان به سمت مجسمه تابیده شده است ، و انگار مجسمه تیرانداز هدفی نورانی را نشانه گرفته است ، و این نورپردازی ناخودآگاه چشم مخاطب را به سمت بالا هدایت می کند،و از این اثر یک اثر الهی و با شکوه می سازد.

گاهی اوقات قصد داریم مفاهیم خاصی را توسط طرح نورپردازی خود به مجسمه منتقل کنیم.

طراحی نورپردازی المان و شناسه میدان پانزده خرداد

طراحی نورپردازی المان و شناسه میدان پانزده خرداد

مثلا در طراحی نورپردازی فوق،مجسمه ای را داریم که به سمت حرم مقدس امام رضا علیه السلام ایستاده و عرض ارادت کرده و نمادی از واقعه ضمانت آهو است.

برای طراحی نورپردازی چنین مجسمه ای سعی شده است نور مصنوعی به گونه ای جایگذاری شود که احساس تابش نور از سمت بارگاه را به بیننده منتقل کند، همین طور نور ها به گونه ای اعمال شده اند که کمترین سایه را ایجاد کنند.رنگ سفید اعمال شده بر بال ها حس آزادی از زمین را منتقل می کند و نور شدید متمرکز سفید تابیده شده بر قلب مجسمه احساس روشنی دل را القاء می کند.همین طور رنگ آبی کم حال تابیده شده از پشت نبود انرژی بدون تاثیر امام را به مخاطب القا می کند.

طرح نورپردازی مجسمه های دروازه برندنبرگ - آلمان

طرح نورپردازی مجسمه های دروازه برندنبرگ – آلمان،منبع:www.eugene.be/europe/Th_Berlin.jpg

یا مثلا در نورپردازی فوق العاده زیبای فوق می بینیم مجسمه های فوقانی دروازه برندنبرگ آلمان Brandenburg Gate به صورتی متمایز نورپردازی شده اند و رنگ آن ها از رنگ زمینه مجزا شده است و با تضادی اندک و دلنشین خودنمایی می کنند.رنگ سبز روشن آن ها نیز القا کننده حس الهی و معونیت در آن می باشد.

کلام آخر :

طراحی نورپردازی مجسمه ها نیز همانند طراحی نورپردازی سایر المان ها و بناها تابع مفاهیم ، سلایق و زیبایی است ، لیکن حساسیت آن ها از این جهت بیشتر است که دیگر نماینده یک جسم یا یک شیء نیستند ، بلکه نماینده یک اعتقاد و یا یک شخیصت بزرگ معنوی/تاریخی هستند ، پس اشتباه در طراحی نورپردازی یک مجسمه می تواند باعث وهن مشار الیه گردد.

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

بررسی تحلیلی طراحی نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

هتل سنت رجیس شهر اوزاکای ژاپن St Regis Osaka مفتخر به نشان شایستگی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD شد.

طراحی نورپردازی به وسیله شرکای طراحان نورپردازی Lighting Planners Associates

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

15 پروژه نورپردازی از 7 کشور دنیا برندگان 29 مین مسابقه طراحی نورپردازی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی  IALD شدند.از این تعداد 2 پروژه موفق به دریافت تقدیر رسمی شدند،6 پروژه برنده نشان شایستگی شدند ،  و هفت پروژه برنده نشان برتری شدند.

مفاهیم معماری و طراحی داخلی هتل سنت رجیس شهر اوزاکای ژاپن St Regis Osaka برگرفته از زیبایی شکوفا شده در دوره Azuchi-Momoyama پیش از دوره Edo در ژاپن است.فرمی از تفکر بودائین “Wabi Sabi” یا زیبایی آرام ژاپنی که با کمی افسون ترکیب شده تا مفهوم را تکامل ببخشد. به بیان دیگر این طراحی نورپردازی بر پایه “آرامش ، سایه و مهمان نوازی” به ظهور رسیده است.

یکی از داوران در خصوص این طراحی نورپردازی می گوید:”تماما استادانه نورپردازی شده است.طراح نورپردازی در عین حالی که روشنایی پس زمینه دلپذیری را خلق کرده است ، تاکید بر موارد مهم دارد”

علارغم این که مقدار نور متعادل است ، هر محدوده به خوبی مجزا شده است و نورپردازی به گونه ای تنظیم شده است که نور ها و سایه های آرامی را خلق کند.سیستم کاهش نور نیز تغییرات نور خورشید در روز را در نظر می گیرد و  نور را مطابق با استاندارد های زیست محیطی تنظیم می کند.طراحی نورپردازی با هدف هماهنگی فضاها به وسیله تنطیم مقادیر لوکس نور خروجی توسط سیستم های کاهنده نور (دیمر Dimmer) صورت گرفته است.چراغ ها و پروژکتور های فاقد خیرگی نیز به هدایت دید مخاطب به سوی موضوع و متریال های با کیفیت آن ها کمک می کنند.

همین طور روشنایی غیر مستقیم Indirect Lighting در قسمت کافه به همراه برگ های طلایی کار شده بر روی سقف و دیواره های سبز تیره به ساخت فضایی غنی کمک کرده است.تعادل لطیف نور پس زمینه و استفاده حداقلی از منابع نوری شدید و بدون خیرگی یک هماهنگی فوق العاده است.

نورپردازی کافی شاپ هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی کافی شاپ هتل St Reigs شهر Osaka

مبلمان ، متریال های از جنس طبیعی و آثار هنری زیبا ،محیطی برای آسایش مهمانان فراهم کرده اند.طراحی نورپردازی نیز با دقت این اشیاء فوق العاده را برجسته می کند.

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی هتل St Reigs شهر Osaka

برگرفته از وب سایت IALD

http://www.iald.org/file.asp?c=awards\press&f=D9CC8208E7784041951E5361AAFEE22A.pdf

نظر نگارنده:

به صورت خاص به نورپردازی درخت می پردازم

در نورپردازی درخت شاهد یک ترکیب فوق العاده از رنگ های سرد و گرم هستیم.درخت به عنوان یک عنصر مقدس در فرهنگ ژاپنی ، و به عنوان نماد درخت و شکوفه های گیلاس با پروژکتورهای مخفی و پرقدرتی به رنگ سفید در آمده است و به عنوان نقطه کانونی Focal Point چشم ها را به سمت خود جذب می کند.هاله زیبای آبی در پشت درخت علاوه بر ایجاد یک تضاد نرم و برجسته کردن سپیدی نور درخت باعث القای حس آرامش به مخاطب می باشد.نور آبی پس زمینه ،رنگ آبی محض ندارد و رنگی ترکیبی از آبی ، کمی طیف قرمز و کمی نور سپید دارد که یک آبی رویال و با ابهت را نتیجه می دهد.همین طور تضاد نور گرم محیط و متریال های چوبی طرفین به برجستگی بیشتر موضوع اصلی کمک می کند و درخت میانی را بیش از پیش بارز و نمایان می کند.

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

نورپردازی درخت هتل St Reigs شهر Osaka

باید به این مسئله نیز اشاره کنیم که نور آبی پس زمینه به پشت یک متریال عمودی اعمال شده و سایه پردازی این متریال عمودی و تاکید خطوط عمودی باعث القای حس بلندی و ابهت می شود که این موضوع نیز به برجسته شدن درخت سفید کمک می نماید.

جایگیری اکثر نورهای به کار رفته در نورپردازی این محیط قابل حدس زدن است ، لیکن درخت سپید میانی به گونه ای نورپردازی شده است که در نگاه اول و از روی عکس به سختی می توان حدس زد منابع نوری در چه مکانی جایگذاری شده اند و این هنر طراح نورپردازی بوده که چنین نورپردازی رویایی را خلق نموده است.همین حس قابل حدس نبودن جایگذاری منابع نوری باعث تقویت رویا گونه بودن نورپردازی این درخت و جذب شدن فکر مخاطب به این اثر خارق العاده می شود ، گوی که این درخت خود به خود و توسط نیروهای ماورایی روشن شده است و یا خود ساطع کننده نوری است که بر روی آن می بینیم.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده.

چگونگی تشخیص سازنده چیپ ال ای دی LED

یکی از مشکلاتی که همیشه شرکت های نورپردازی و روشنایی و تولید کنندگان محصولات روشنایی و نورپردازی با آن روبرو هستند چگونگی تشخیص شرکت سازنده چیپ ال ای دی به صورت ساده است.البته باید خاطر نشان کرد که به وسیله این روش صرفا می توان سازنده چیپ ال ای دی LED را مشخص کرد و نمی توان سازنده بنده آن را تشخیص داد.

مقایسه تصویری سایز چیپ سه نوع ال ای دی

سه نوع ال ای دی که بزرگنما شده اند.

همان طور که در تصویر فوق می بینید هر  ال ای دی LED دارای قسمت های متفاوتی است که در انواع اس ام دی SMD تقریبا یکسان هستند.

  • یک بدنه که چیپ بر روی آن قرار می گیرد.
  • یک سری سیم از جنس طلا Golden Wire که اتصال الکتریکی بین چیپ ال ای دی LED و پایه ها را برقرار می کنند.
  • یک سری اتصالات داخلی که قسمت های مختلف چیپ ال ای دی LED را به یک دیگر متصل می کنند
  • خود چیپ ال ای دی LED

با استفاده از یک لنز همگرا می توان چیپ یک ال ای دی را مشاهده کرد ، البته باید متذکر شد که برای مشاهده چیپ های ال ای دی LED های سفید که به واقع چیپ آبی رنگ Blue Dye هستند می بایست فسفر زرد رنگ روی آن ها را برداشت.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده.

چیپ ال ای دی پاور Power LED Chip بزرگنمایی شده با کنتراست بالا

سپس می توان با مقایسه آن با چیپ های ال ای دی LED استاندارد و مورد تایید و یا دیتاشیت های مورد اطمینان از سازنده چیپ اطلاع حاصل کرد.

تصویری از کاتالوگ سازنده چیپ ال ای دی LED

تصویری از کاتالوگ سازنده چیپ ال ای دی LED ، برای مشاهده کاتالوگ بر روی عکس کلیک کنید.

نمایی طبیعی از نورپردازی طبیعی در آسمان.ترکیب زیبای رنگ های آبی ، بنفش و زرد ایجاد حسی آرامش بخش و در عین حال انرژی زا می کند.

معماری نور ، هنر طراحی نورپردازی

معماری نور ، هنر طراحی نورپردازی

آسمان زیبای شب-معماری طبیعی نور

آسمان زیبای شب-معماری طبیعی نور

در این سال هایی که بنده به حرفه ی طراحی نورپردازی مشغول بودم ، مشکلات چندانی در راه طراحی نورپردازی مشاهده کردم ، لذا بر آن شدم که مفهومی به نام معماری نور را پایه گذاری کنم.

مشکلات فوق شامل موارد زیر می شوند که همیشه دست طراح نور و نورپردازی را در طراحی خود می بندند:

  • نبود یک طرح نمای خوب و متناسب با نورپردازی.

که اغلب نماهای طراحی شده این مشکل را دارند.یک نمای خوب نمایی است که قابلیت خودنمایی در طول روز و شب را داشته باشد ، لیکن اکثر نماهای طراحی شده در کشور -حتی آن هایی که دارای زیبایی بصری فوق العاده هستند- قابلیت نورپردازی مناسب و متناسب در شب را ندارند ، چرا که بسیاری از معماران تفکر و تخصص طراحی نورپردازی را ندارند و بسیاری از آن ها نه منابع نوری را به خوبی می شناسند و نه تجربه کافی کار با آن ها را دارند و خیلی از طراحان نما اصلا به نمای شب آن فکر نمی کنند.

  • نبود امکان جایگذاری مناسب منابع نوری بر روی نما و ایجاد خیرگی و نازیبایی نا خواسته.

گاهی اوقات یک نما دارای قابلیت نورپردازی مناسب و متناسب را دارد،لیکن مکان مناسبی برای جایگذاری منابع نوری ندارد ، لذا منابع نوری در طول روز ایجاد نازیبایی می کنند و در طول شب چشم مخاطب و دیگران را آزار می دهد و مفهوم نورپردازی را به کل تحت الشعاع قرار می دهد.

  •  نبود سیستم برق رسانی مناسب

علاوه بر مشکلات فوق می توان به نبود سیستم برق رسانی و تامین انرژی برای نورپردازی اشاره کرد ، لذا با توجه به اتمام کار بنا امکان حفر مسیر و سیم کشی توکار نیست و چاره ای جز کاهش کیفیت نورپردازی و یا سیم کشی روکار و تخریب نمای بنا نیست.

بهترین راهکار برای اصلاح روند طراحی نورپردازی ، معماری نور:

معماری نور هنر طراحی نما متناسب با اصول طراحی نورپردازی است

معمار نور کسی است که آشنایی کامل با اصول معماری و طراحی نما ، منابع نوری رایج و مناسب برای نورپردازی ، روانشناسی رنگ نور ، مخاطب شناسی و اصول ابتدایی جامعه شناسی ،اصول اولیه انتقال انرژی،خیرگی و اصول رفع خیرگی داشته باشد.

معمار نور با استفاده از این ابزارها می تواند برخلاف یک معمار و یا یک طراح نورپردازی دو نمای مناسب و متناسب برای شب و روز نما ارائه دهد که تناسب بین نمای روز و شب ، عدم ایجاد خیرگی در شب ، عدم اعمال نازیبایی در روز ، در برداشتن مفاهیم معماری در روز و شب ، کاهش هزینه های اولیه ، کاهش هزینه های ثانویه ، کاهش مصرف انرژی در نورپردازی ، کاهش نیاز به روشنایی مصنوعی داخلی در طول روز و …… را در برداشته باشد.

یک تصویر با کنتراست بالا از یک ال ای دی اس ام دی توان بالا High Power SMD LED Chip[

تفاوت لامپ های سی او بی COB اس ام دی SMD و ام سی او بی MCOB

تفاوت لامپ های سی او بی COB اس ام دی SMD

یکی از سوالاتی که این روزها بسیار با آن مواجه می شوم تفاوت و تشخیص بین لامپ های سی او بی COB ، اس ام دی SMD و ام سی او بی MCOB مورد استفاده در روشنایی و نورپردازی است.در ظاهر ّبسیاری از مردم و متخصصین این تفاوت را از روی شکل ظاهری لامپ های COB که عموما شکلی خاص دارند (گرد ، طولی و  …) به دست می آورند ، لیکن  یک لامپ سی او بی COB مربع با یک لامپ اس ام دی SMD با همان سایز مشاهبت دارد و این تشخیص سخت تر می شود.

جواب این سوال در این جا است ، همون طور که پیش از این نیز گفته بودیم ، لامپ سی او بی COB دارای یک سری چیپ بر روی بورد است که بر روی آن ها ماده فسفرسان ریخته شده است ، لیکن باید بدانیم لامپ های اس ام دی ساختاری متفاوت دارند ، لامپ های اس ام دی SMD دارای یک یا چند چیپ هستند که مستقیما توسط Golden Wire (سیم نازک طلایی) به یک دیگر و پایه های وردوی متصل شدند ، و بورد واحدی در کار نیست.لذا می بینیم که اکثرا جهت راحتی کار از اشکال مستطیل شکل جهت لامپ های اس ام دی SMD بهره می برند.لذا جهت تشخیص لامپ های اس ام دی SMD از سی او بی COB می توان با بهره بردن از یک ذره بین وجود یا عدم وجود Golden wire ها را چک کرد.

نمایی از یک ال ای دی اس ام دی SMD LED

نمایی از یک ال ای دی اس ام دی SMD LED (می توانید سیم های طلایی را ببینید)

 

ال ای دی LED 1 وات پاور

ال ای دی LED 1 وات پاور ،سیم های طلا قابل رویت هستند

یک نمونه COB LED گرد. چیپ های LED به خوبی دیده می شوند

یک نمونه COB LED گرد.
چیپ های LED بر روی بورد به خوبی دیده می شوند

Cree اولین شرکتی که مرز 300 لومن بر وات را در نوردید

شرکت Cree برای اولین بار در تاریخ از مرز 300 لومن بر وات توسط منبع نوری ال ای دی LED عبور کرد.

شرکت امریکایی Cree به عنوان یکی از مطرح ترین تولید کنندگان منابع نوری ال ای دی LED – که در سطح گسترده ای برای مصارف روشنایی و نورپردازی مورد استفاده قرار می گیرند- توانست باری دیگر یک رکورد تاریخی و جهانی در بازده یک منبع نوری به ثبت برساند.

گفتنی است که این شرکت در سال گذشته نیز توانسته بود به حد نساب 276 لومن بر وات دست بیابد.

رسیدن به مرز 300 لومن بر وات برای منابع نوری ال ای دی LED توسط شرکت امریکایی cree

رسیدن به مرز 300 لومن بر وات برای منابع نوری ال ای دی LED توسط شرکت امریکایی cree

 

پروفسور استیون دنبارسSteven DenBaars ، استاد و معاون مرکز انرژی نورپردازی حالت جامد “Solid State Lighting” دانشگاه سنتا باربارا کالیفرنیا “Santa Barbara” در این رابطه می گوید :

“این واقعا پیشرفت فوق العاده است ،رسیدن به این مقدار بازده برای ال ای دی LED باعث رشد صنایع نورپردازی و روشنایی حالت جامد می گردد که باعث می شود بتوانیم منابع نوری کوچک تر و کم هزینه تر و بیشتر از حد تصور پربازده ای ارائه کنیم”

Cree مدعی است که بازده لامپ ال ای دی LED مقدار 303 لومن بر وات است ، که در شرایط کار دمای رنگ نور 5150 کلوین و جریان 350 میلی آمپر محاسبه شده است.دمای استاندارد اتاق برای این محاسبه استفاده شده است.

آقای جان ادموند “John Edmond” از موسسین Cree و مدیر بخش الکترونیک نوری پیشرفته گفته است : “اختراعات بی حد و حصر در حال پیشرفت به سمت تولید ال ای دی هایی با بازده صد درصد هستند” ، پیشرفت حد نور ال ای دی LED بسیار برای بهبود طراحی ال ای دی LED ها موثر اند و این بازده 303 لومن بر وات باعث می شوند منابع نوری پربازده تری داشته باشیم”

 

نورپردازی پل احسان شیراز

طراحی و نورپردازی پل احسان شیراز

طراحی و نورپردازی پل احسان شیراز

همواره دوست داشتم به عنوان یک نورپرداز ، آثار موفق نورپردازی مطرح ملی را در کنار آثار برتر جهان معرفی نمایم ،لیکن تا کنون مشغله کاری فرصت این کار را به بنده نداده بود،تا این که امروز هنگام جستجو به یکی از نورپردازی های زیبای ملی برخوردم و بر آن شدم که ضمن تشکر از پیشرفت های حاصل شده توسط نورپردازان ایرانی به معرفی و تحلیل آن بپردازم.

نورپردازی دارای موارد برجسته بسیاری است ، هرچند این تحلیل صرفا بر اساس این عکس صورت گرفته ، لیکن عکس گویای نکات بسیاری است.

زیبا ترین بهش این نورپردازی و طراحی آن تضاد زیبای بین دو رنگ از طیف های فیروزه ای و کهربایی است که یک ترکیب امتحان شده و قدرت مند و یکی از بهترین ترکیب های نورپردازی شهری است.نور فیروزه ای که به زیبایی و با قدرت عرشه پل را روشن کرده است نماد آسمان و ایجاد کننده حس برتری در عرشه پل است.

در مقابل رنگ کهربایی را داریم که در بازتاب های بی حال رنگ فیروزه ای خودنمایی می کند و نماینده زمین و انرژی درونی آن است و باعث خنثی شدن حث بی حالی ناشی از طیف فیروزه ای می شود.جهت بالا به پایین آن حس تابش نور از بالا را منتقل می کند و باعث افزایش صلابت ظاهری پایه های می شود.

ترکیب سفید گرم بر روی قسمت فوقانی پایه ها باعث پوشاندن فاصله و ایجاد یک مرز تلاقی دو رنگ می گردد ،چرا که این رنگ را می توان با ترکیب صحیح رنگ های کهربایی (نارنجی) و فیروزه ای حاصل کرد.

ترکیب رنگ ها فوق العاده بوده و به سختی می توان ترکیب رنگ مناسب تری برای این سازه های ارائه کرد.

شاید بتوان تنها خرده ای که به این نورپردازی گرفت را قرار گرفتن منابع نوری ال ای دی LED در دید و ایجاد خیرگی دانست که علت عمده آن ضعف طراحی معماری پل و عدم تناسب آن با نورپردازی می باشد.

در پایان به شهر شیراز بابت بهبود روند نورپردازی های شهری تبریک می گوییم.

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو

بررسی تحلیلی نورپردازی درخت آسمانی توکیو (Tokyo Skytree)

 

طراحی نورپردازی و معماری نور درخت آسمانی توکیو – Tokyo Skytree

24 آوریل 2013 ، فیلادلفیا ، ایالات متحده

طراحی نورپردازی درخت آسمانی توکیو Tokyo Skytree مفتخر به دریافت نشان شایستگی شد.

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو

طراحی نورپردازی به وسیله شرکت SIRIUS LIGHTING OFFICE INC

10 منتخب طراحی نورپردازی از 9 کشور طرح های معماری نور خور را ارائه نمودند.این گروه تا آن زمان متنوع ترین پروژه های نورپردازی بودند که در مسابقات شرکت کرده بودند که شامل برندگان منتخب دوره سی ام مسابقات طراحی نورپردازی انجمن طراحان نورپردازی (International Association of Lighting Designers (IALD) نیز می شدند.

از ده منتخب طراحی نورپردازی ،یکی تقدیرنامه خاص را دریافت می کند،شش طرح نورپردازی نشان لیاقت را دریافت می کنند ، و سه طرح نشان برتری را از آن خود می کنند،بلند ترین سازه نورپردازی خود نگه دار ذر ارتفاع 634 متری ، نورپردازی درخت آسمانی توکیو است که الهام گرفته از برف باقی مانده بر روی قله کوه فوجی و ترکیب تدریجی آن به سمت زمین است.این طراحی نورپردازی دارای دو تم نورپردازی است که از دو فلسفه زیبا شناختی توکیو سر منشا می گیرند ، Iki (خبره و متحرک) و Miyabi (زیبایی) که به صورت متناوب هر شب به نمایش در می آیند.نورپردازی از داخل بنا برای پروژه ای با این وسعت و فرم ، چالشی بود که انصافا طراحان نور این پروژه بر آن فائق آمدند.این طراحی نورپردازی در کنار نمای ساختمان هایی که در مسیر روشن شده اند و ممکن است قدیمی و بی اهمیت شوند همچنان تاثیرگذار و خیره کننده باقی می ماند.تیم طراح نورپردازی این بنا تمرکز خود را بر روی شیوه ژاپنی و کاهش مصرف انرژی به وسیله اعمال نور و سایه و استفاده از رنگ های ژاپنی آبی و بنفش نموده اند.تمام منابع نور مورد استفاده از نوع ال ای دی LED هستند.

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو (حالت ایکی Iki)

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو (حالت ایکی Iki)

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو (حالت میابی Miyabi)

طراحی نورپردازی درخت سماوی توکیو (حالت میابی Miyabi)

انجمن بین المللی طراحان نورپردازی (IALD) در سال 1969 پایه گذاری شده که یک موسسه بین المللی است که که یک شبکه شامل 800 متخصص طراحی نورپردازی که با شرایط سخت موسسه همخوانی دارند را شامل می شوند.اعضای موسسه از نظر تخصص های تکنیکی و زیباشناختی در رتبه های بالا قرار دارند و در بالاترین مراتب به منظور مدیریت و برتری در حوزه طراحی نورپردازی به منظور بهبود شرایط نورپردازی جهان قرار دارند تا در نظر جهانیان ارزش و قدرت نور در زندگی بشر را بهبود دهند.

مقاطع برج نورپردازی شده درخت آسمانی توکیو

مقایسه ارتفاع برج نورپردازی شده درخت آسمانی توکیو

مراحل ساخت برج نورپردازی شده درخت آسمانی توکیو

اجرای نورپردازی تقاطع غیر هم سطح جمهوری اسلامی

هدف ما از نورپردازی چیست؟(طراحی نورپردازی تقاطع های غیر هم سطح)

هدف ما از نورپردازی چیست؟(طراحی نورپردازی تقاطع های غیر هم سطح)

نورپردازی تقاطع های غیر هم سطح یکی از مهم ترین نورپردازی ها در شهرها می باشند.

چرا یک تقاطع غیر هم سطح نیاز به نورپردازی دارد؟

این روز ها تقاطع های غیر هم سطح به جزء جدا ناشدنی کلان شهر ها تبدیل شده اند.معابر وسائل نقلیه در شهر های شلوغ و کلان شهر ها دیگر تحمل چراغ های قرمز طولانی و ایست های ممتد را ندارند و تقاطع های غیر هم سطح مهم ترین راه حل مشکل حمل و نقل درون شهر و برون شهری هستند.این اهمیت ویژه و تعدد این تقاطع ها باعث اهمیت نورپردازی آن ها می گردد.چرا که این غول های بتنی در شب منظره ای مصنوعی و خسته کننده ایجاد می کنند و نورپردازی این سازه های نا خواسته و بی روح می تواند طراوت بخش محیط های شهری ما باشد.

 

هدف ما از نورپردازی یک تقاطع غیر هم سطح چیست؟

همانطور که گفتیم ، این غول های ناخواسته شهری نیاز به یک هویت چشم نواز در سیمای شبانه شهر هستند.نور و نورپردازی می تواند ظاهرعموما بی رنگ این مخلوقات دست بشر را رنگ و طراوت ببخشد و از آن ها تابلوهای بدیع و چشم نوازغول آسا بسازد.هم چنین یک سیستم نورپردازی مناسب می تواند باعث افزایش روشنایی و در نتیجه ایمنی محیط گردد.

عموملا مخاطب این تقاطع ها رانندگانی هستند که از رانندگی های طولانی و ترافیک شهری خسته شده اند و این جا است که می بایست احساس آزادی و آرامش و شگوه داشته باشند.مخاطبی که در تاریکی شب فرو رفته و خستگی ناشی از فعالیت روزانه بر او چیره شده است ، نیازمند یک حس آرامش بخش و یک منظر باز و امید بخش است و وظیفه ما این است که این محیط را به عنوان تشکر به او اهدا کنیم.ما می بایست فشار عصبی را از دوش او بر داریم و یه او نشان دهیم که برای ما ارزش مند است.

تقسیم بندی مناطق مختلف در یک تقاطع غیر هم سطح

پل روگذر وسائل نقلیه :

شاید بتوان گفت مهم ترین بخش یک تقاطع غیر هم سطح از نظر اهمیت نورپردازی این بخش باشد.البته معمولا راننده هایی که از زیر این پل عبور می کنند از این نورپردازی بهره می برند ، لیکن یک روشنایی آرامش بخش بر روی پل نیز موثر و با اهمیت است.

برای نورپردازی عرشه پل رو گذر می توان از تکنیک های متفاوتی بهره برد:

  • نورپردازی گاردریل ها
طراحی نورپردازی زیرگذر تقاطع غیر هم سطح امام علی علیه السلام

طراحی نورپردازی زیرگذر تقاطع غیر هم سطح امام علی علیه السلام-گاردریل ها نورپردازی شده اند

که معمولادر بیشتر پل ها وجود دارند و نورپردازی آنها هویت دهنده مسیر است

  • نورپردازی عرشه به وسله والواشر ها عمودی به سمت پایین
طراحی نورپردازی پل میدان بار نوغان

طراحی نورپردازی پل میدان بار نوغان-عرشه به وسیله والواشر های رو به پایین نورپردازی شده است

که از روش های رایج است ، لیکن اگر پل دارای لبه ای برای اختفای منابع نور نمی باشد توصیه نمی گردد.

  • نورپردازی عرشه از قسمت پایین
طراحی نور و نورپردازی تقاطع غیر هم سطح جمهوری اسلامی

طراحی نور و نورپردازی تقاطع غیر هم سطح جمهوری اسلامی-خطوط موجود بر روی عرشه تمام از پایین نورپردازی شده اند

که اگر باعث تزاحم با عبور وسائل نقلیه و عابرین پیاده نمی گردد مطلوب است.

  • نورپردازی عرشه به وسیله پروژکتور های نصب شده بر روی عرشه

که مگر در زمان اجبار و اضطرار به دلیل ایجاد اغتشاش بصری توصیه نمی گردد.

  • نورپردازی پایه های پل به وسیله مازاد نور عرشه
طراحی نورپردازی گذرگاه اتومبیل میدان شهید فهمیده مشهد

طراحی نورپردازی پل فهمیده-پایه ها و دیواره ها به وسیله نور مازاد قسمت زیرین عرشه روشن شده اند

این تکنیک یک تکنیک حرفه ای و بی نظیر است که نیاز به دانش فنی و شبیه سازی دقیق سه بعدی دارد.

  • نورپردازی پایه های پل به وسیله پروژکتور های عمودی رو به پایین
مشاوره اجرای نورپردازی پل دفاع مقدس سیرجان

نورپردازی پایه های پل از سمت بالا

 

این تکنیک به دلیل ایجاد اغتشاش بصری توصیه نمی گردد.لیکن اگر جایی برای اختفای منابع نوری وجود داشته باشد مطلوب است

  • نورپردازی پایه های پل از پایین
طراحی و اجرای نورپردازی پل علامه مجلسی

طراحی و اجرای نورپردازی پل علامه مجلسی،پایه ها از پایین نورپردازی شده اند

که اگر باعث تزاحم با عبور وسائل نقلیه و عابرین پیاده نگردد مطلوب است.

پل زیرگذر وسائل نقلیه :

طراحی نورپردازی زیرگذر امام علی علیه السلام

طراحی نورپردازی زیرگذر امام علی علیه السلام-استفاده از افکت ستاره دنباله دار در زیرگذر وسائل نقلیه

این مقطع از تقاطع نیز اهمیت دارد ، زیرا تنها بخشی از تقاطع است که دارای دیواره هایی عموما بلند است که می توانند طیفی از رنگ را در خود جای دهند.برای این دیواره ها می توان از انواع پروژکتور های عمودی مقطعی با نورپردازی استاتیک یا داینامیک ، و یا انواع طرح های دیواری و یا نور یک دست موضوعی بهره برد.

پل رو گذر عابر پیاده :

طراحی نورپردازی تقاطع غیر هم سطح شهید فهمیده مشهد

طراحی نورپردازی تقاطع غیر هم سطح شهید فهمیده مشهد

بسیاری از طراحان نورپردازی به پل های روگذر عابر پیاده اهمیت نمی دهند ، لیکن نورپدازی این پل ها از دو جهت اهمیت دارد:

  1. خود پل می تواند روشن باشد و یک المان روشنایی کمکی در نورپردازی تقاطع باشد.
  2. تامین روشنایی و نورپردازی داخلی پل علاوه بر ایجاد امنیت و روشنایی محیط باعث ایجاد حس آرامش و اطمینان خاطر شود.

در پل های عابر پیاده می توان از نورپردازی و روشنایی داینامیک و متحرک به منظور جلب توجه مخاطب و همین طور ایجاد تحرک و شادابی و کاهش مصرف انرژی جهت تامین روشنایی استفاده کرد.

پل زیرگذر عابر پیاده :

نورپردازی زیرگذر عابر پیاده

نورپردازی زیرگذر عابر پیاده

که در آن بحث عبور و مرور عابر پیاده مطرح است و می توان از نورپردازی و روشنایی داینامیک و متحرک به منظور جلب توجه مخاطب و همین طور ایجاد تحرک و شادابی و کاهش مصرف انرژی جهت تامین روشنایی بهره برد.

ترکیب رنگ نور و افکت های مطلوب برای طراحی نورپردازی یک تقاطع غیر هم سطح:

 آرامش ، آرامش ، آرامش :

همان طور که پیشتر نیز گفتیم ، آرامش اولین و مهم ترین حسی است که می بایست به مخاطب یک تقاطع غیر هم سطح الفا کرد،چرا که عمدتا راننده ها در کلان شهر ها و خصوصا شب ها دچار خستگی ؛ عصبیت ناشی از ترافیک و کلافگی هستند.لذا باید سعی کرد درنورپردازی یک تقاطع غیر هم سطح تا جای ممکن از طیف فیروزه ای ، آبی سبز و سفید و رنگ های با دمای رنگ بالا به وفور بهره برد.

تقاطع غیر هم سطح رهایی دهنده مخاطب از آشفتگی شبانه:

نورپردازی تقاطع غیر هم سطح حافظ

نورپردازی تقاطع غیر هم سطح حافظ-ترکیلی از آرامش و آزادی

تقاطع غیر هم سطح به منظور کاهش حجک ترافیک و حذف انتظار پشت چراغ راهنمایی طراحی و ساخته می شود.لذا می بایست به این نکته در نورپردازی تقاطع توجه کرد.می بایست از رنگ ها و طرج هایی بهره برد که تا جای ممکن حس فرار از محدودیت و آزادی را منتقل کنند ، همچون طیف رنگ سفید.

شکوه ، حس وصف ناشدنی:

نورپردازی تقاطع غیر هم سطح جانباز مشهد

نورپردازی تقاطع غیر هم سطح جانباز مشهد-نورپردازی با مفهوم شکوه

بسیاری از تقاطع های غیر هم سطح با صرف هزینه های هنگفت و در ابعاد غول آسا ساخته می شوند ، لذا در طراحی آن ها نیز می بایست به تقویت القای حس شکوه پرداخت.همان طور که در مقالات دیگر نیز گفته بودیم ، یکی از هدف های یک معمار نور و طراح نور تقویت معماری بنا است . لذا ما می بایست برای یک تقاطع غیر هم سطح با شکوه از طرح نورپردازی با شکوه بهره ببریم.

پرهیز از آلودگی نور :

از این رو که برای نورپردازی یک غول بتنی همچون تقاطع غیر هم سطح حدود هزاران وات انرژی نیاز است ، می بایست تمهیداتی جهت کاهش آلودگی نور اندیشید

کاهش مصرف انرژی:

همان طور که گفتیم مصرف انرژی در نورپردازی یک تقاطع غیر هم سطح بسیار مهم و بحرانی است ، لذا توصیه می شود در نورپردازی از منابع نوری ال ای دی LED بیشتر استفاده شود