مقالات تخصصی حوزه نورپردازی و روشنایی

برنده جایزه طراحی 2016 نورپردازی معمارانه (معماری نور)، مد در عصر فناوری

13 دسامبر, 2017/0 دیدگاه /در بررسی تحلیلی نورپردازی های برتر جهان, مطالب, نورپردازان برتر جهان/توسط علی توانائی جبارزاده

جایزه طراحی سال 2016 AL (موسسه نورپردازی معمارانه) به نورپردازی نمایشگاه “Manus x Machina: Fashion in an Age of Technology” تعلق گرفت

نمایشگاه بهارانه مرکز علمی تحقیقاتی جامه هنر “Art’s Costume Institute” در “موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art) به یکی از پیشروترین نمایشگاه های این موزه تبدیل شده است. برای سال 2016، این موزه گردهمایی با نام “Manus x Machina : مد در عصر فناوری” برگزار کرد که عرضه کننده 170 جامه از اوایل دهه 1900 تا حال بود،” و کاوش می کرد چگونه طراحان در خلق لباس های پیش دوخته مد سطح بالا (اوت کوتور) و هنر پیشرو (آوانگارد) ، تعادلی بین دوختن با دست و ماشین برقرار می کنند.”و نورپردازی نمایشگاه برنده مسابقات طراحی نورپردازی معمارانه شد.

دفتر معماری OMA نیویورک و شرکت طراحی نورپردازی دات دش Dot Dash با چالشی زمان بندی شده در 8 هفته، برای تحقق بخشیدن به این پروژه روبرو شدند. طراحان برای دستیابی به چنین هدفی و ساخت نمونه اولیه ، تیمی با تولید کنندگان محلی تشکیل دادند و نهایتا بیش از 250 چراغ را نصب کنند. شرکت Dot Dash پس از آزمودن تعدادی از چراغ های LED و هالوژن موجود در بازار، به نتیجه رسید که برای دستیابی به دمای رنگ بهینه (3000 کلوین) ، توان خروجی (5 وات) و قابلیت تنظیم مورد نیاز برای روشن نمودن لباس ها، چراغ هایی سفارشی بهترین راه حل خواهند بود . برای رسیدن به نتیجه نهایی، نوری تاکیدی سفارشی “شامل لنزی برای زوم کردن، جهت تنظیم گستره شعاش ، و یک دیمر چرخشی داخلی است تا بتوان شدت نور خروجی را بر اساس فاصله تابش تنظیم کرد.” این وضعیت علاوه بر کاهش هدر رفت نور و کاهش سایه اندازی بر آستر پشت هر آیتم نمایشگاهی، می تواند به نیازهای محیط زیستی که نور کمتر از 5 فوت کندل باشد نیز دست یابد. همچنین Dot Dash یک سامانه سفارشی نصب را با بهره گیری از اجزای هم بست (Unistrut ) به جای استفاده از یک مسیر (ریل) برق دار به وجود آورده، تا هزینه ها کمتر شود.

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/EstoA نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نورپردازی نمایشگاه-چراغ قابل تنظیم شرکت دات دش Dot Dash ،ترسیم نشان دهنده خصوصیت های این چراغ است که اختصاصا برای نورپردازی این پروژه طراحی شده است.

نورپردای نمایشگاه-Brett BayerThe نورپردازی ساختمان مدور که پیله نامیده می شود

نمایش از جایی آغاز می شود که بازدید کننده ها وارد محیطی به نام “پیله” یا Cocoon می شوند، یک فضای نیمه شفاف سفید با ارتفاع حدودی 16 متر که به طور چشمگیری فضای داخلی “بخش لمان” موزه (Lehman Wing) را به فضایی کلیسا مانند تبدیل می کند. در اینجا بازذید کنندگان موزه با لباس عروسی از برند Chanel مواجه می شوند که از متریال (جنس) لباس های غواصی ساخته و با یک دنباله 6 متری طراحی شده توسط Karl Lagerfeld در سال 2014 آراسته شده است. سقف گنبدی این “پیله” به عنوان سطح نمایش تابشی (Projection) مورد استفاده قرار می گیرد تا جزئیات پیچیده این دنباله را آشکار سازد. این روپوش توسط 24 چراغ که به صورت مجزا با DMX کنترل می شوند روشن شده است. در طول محیط این فضا محفظه هایی هستند که با نورهای خطی LED سفارشی، که هشت دایرة المعارف اثر دیدرو Diderot، فیلسوف فرانسوی،که “فرآیند های مربوطه در خلق مد” را مو به مو شرح می دهد را به نمایش می گذارند .

نورپردازی نمایشگاه-Brett BeyersThe نورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله.

نمایشگاه در طبقه زیرین به عنوان مجموعه ای از گالری های سطح پایین تر ادامه پیدا می کند.چراغ های LED تئاتری که از سامانه نصب هم بست استفاده می کنند، به منظور خلق یک گرادیان (تغییر آهسته) نوری بدون سایه، دیوار های زاویه دار هر طاقچه را به صورت ضربدری روشن می کنند. در سراسر نمایشگاه، نورپردازی، نور سفید خنثی را فراهم می کند، که مکمل نورپردازی تاکیدی لباس ها است و یک اثر سرتاسر متوازن را خلق می کند، تا این البسه با شکوه را در دید مخاطب جلوه گر نماید.

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Estoنورپردازی گالری پیرامونی طبقه بالا، با نمایی به سمت ساختمان پیله

Manus X Machina: مد در عصر فناوری در موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art)

مشتری: موزه کلان شهری هنر، نیویورک • معماری : OMA نیویورک • طراحی نورپردازی: دات دش Dot Dash ، نیویورک • اعضای تیم: کریستوفر چیپ Christopher Cheap ،ایزا سانچز سویلیانو Isa Sanchez Sevilliano ، جلیسا بلومبرگ Jelisa Blumberg ، برایان چیپ Brian Cheap • سایز پروژه : 1858 متر مربع • هزینه پروژه: 6 میلیون دلار • هزینه نورپردازی : 150 هزار دلار • توان مصرفی بر متر مربع : 4.83 وات • تولید کننده ها : استودیو 1212 ، شرکت نورپردازی A&L ، شرکت Diode LED ، شرکت ETC Lighting

نظر داوران

روش نورپردازی به خوبی اجرا شده است.
شگفت انگیز است، آن هم در فاصله زمانی 8 هفته ای!
دمای رنگ متوازن
نورپردازی نمایشگاه لباس-نورپردازی طاقچه توسط شرکت Dot Dash در گالری های طبقه پایین

نورپردازی نمایشگاه-Albert Vecerka/Esto نورپردازی لباس در طبقع پایین

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

22 نوامبر, 2017/0 دیدگاه /در مطالب, مقالات, مقالات تخصصی/توسط علی توانائی جبارزاده

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

طی دهه گذشته تکنولوژی ال ای دی LED پیشرفت های چشم گیری را تجربه کرده است و در نتیجه نورپردازی LED به صورت رو به رشدی مورد پذیرش قرار گرفته است.پیشنهاد می شود به منظور تشخیص مناسب بودن روشنایی هنگام استفاده از نورپردازی و روشنایی LED،، اندازه گیری شاخص گستره اشباع رنگ Gamu Area Index یا GAI را در دستور کار قرار دهید.

به عنوان یک قاعده کلی، GAI معمولا با استفاده از مساحت چندضلعی های مشخص شده توسط رده بندی رنگی نور در 8 نمونه رنگ مورد استفاده در تشخیص CRI منبع نوری (R1~R8) -همان نمونه هایی که تحت گستره رنگ CIE1979 برای محاسبه نمود رنگ CRI برای منبع نور موردنظر به کار می روند- محاسبه می شود.

شکل 1: استاندارد هر یک از دامنه های گستره اشباع رنگ در CIE 1976 منبع

شکل 2: محاسبه گستره اشباع رنگ، گستره آبی نشان دهنده مرجع استاندارد است، و گستره قرمز نشان دهنده مقدار اندازه گیری شده.

مساحت چند ضلعی های ایجاد شده با این نمودار معرف شاخص گستره اشباع رنگ GAI منبع نور است، لذا هر چقدر سطح بزرگ تر باشد شاخص گستره اشباع رنگ GAI بالاتر خواهد بود. شاخص کستره اشباع رنگ GAI بالا، مشخصه یک منبع با تمایز رنگ خوب و اشباع نمودن یا سرزنده کردن رنگ ها است. شاخص اشباع رنگ GAI می تواند متجاوز از 100 باشد، که این معمولا نشان دهنده این است که رنگ ها اغراق آمیز نشان داده خواهند شد. عموم معمار ها، متخصصین روشنایی و نورپردازی، طراحان صنعتی و طراحان نورپردازی تئاتری ، انتخاب منبع نوری با نمود رنگ CRI بالا (85 یا بیشتر) و شاخص اشباع رنگ GAI بالا را پیشنهاد می کنند.

در واقع اشباع رنگ به عنوان یک سطح دو بعدی تشریح می شود، همانند مختصات رنگ xy یا u’v’. عموما اشباع رنگ در صنایع نمایشگر ها و چاپگر ها و به منظور مشخص نمودن مقدار رنگی که با این سیستم ها قابل تولید است مورد استفاده قرار می گیرد، با این وجود گستره اشباع رنگ به سرعت تبدیل به یک کمیت حیاتی برای ارزیابی منابع نوری جدید که امکان نمود بهتر رنگ های سرزنده را فراهم می کنند تبدیل شد. اشباع رنگ توسط مجموعه رنگ هایی خاص که به وسیله منبع نور نمود پیدا می کنند شکل می گیرد و اگر مجموعه دیگری از رنگ ها مورد استقاده قرار بگیرد، سطح اشباع متفاوت خواهد بود.

مهم است که درک کنیم در عین حالی که نمود رنگ و اشباع رنگ به هم مرتبط هستند، کاملا از هم متفاوت هستند. نمود رنگ منبع نور به وسیله شاخص نمود رنگ CRI اندازه گیری می شود. این کار معمولا به وسیله مقایسه نمود 8 رنگ اول مرجع رنگ CRI و اثر منبع نور مورد آزمایش به نسبت منبع نور مرجع انجام می شود. اشباع رنگ نمود یافته توسط منبع نور تحت عنوان کمیت ضریب اشباع رنگ (GAI) محاسبه می شود. اگر نقاط رنگی مورد استفاده برای محاسبه CRI به مختصات دو بعدی متناظر انتقال داده شوند، سطح محصور شده ای که تشکیل می دهند همان گستره اشباع رنگ خواهد بود.

نمود رنگ های مورد استفاده برای محاسبه CRI تحت یک منبع نور جسم سیاه در دمای رنگ (CCT) برابر با 3000 کلوین منجر به CRI برابر با 100 خواهد شد. به همین دلیل هم ،چنین منبع نوری برای تشخیص CRI مورد مقایسه قرار می گیرد. برای هر منبع نوری که نقاط رنگی را دقیقا عین جسم سیاه مذکور نمود نمی دهد، نمود رنگ CRI زیر 100 خواهد بود. مرتبط کردن نقاط رنگی نمود یافته به یکدیگر، گستره اشباعی مشابه شکل زیر تشکیل خواهد داد. سطح اشباع برای هر منبع نوری که CRI آن اندازه گیری شده است قابل تعیین است.

شکل 3: گستره اشباع رنگ تابشگر جسم سیاه با CRI برابر 100. نقاط متصل شده نشان دهنده مراجع نمود رنگ R1-R8 هستند. منبع

شاخص گستره اشباع رنگ (GAI) با تقسیم کردن مساحت گستره اشباع رنگ شکل گرفته توسط منبع نور تقسیم بر مساحت گستره اشباع شکل گرفته توسط منبع مرجع با مرجع قرارداد مجموعه رنگ مورد استفاده برای محاسبه CRI محاسبه می شود. طبق این تعریف هر منبع نوری با CRI برابر با 100 دارای GAI متناظر است (100). شکل 4 نشان دهنده سطح اشباع یک منبع نور دارای دمای رنگ نور CCT = 3000 کلوین در مقایسه با سطح اشباع تابشگر جسم سیاه دارای CRI 100 است.

نه CRI و نه GAI به تنهایی نشانگر برتری دیداری نیستند. تحقیقات نشان دادند که در بعضی موارد تمایل است رنگ ها جلوه گر تر از آنچه با منبع نور دارای CRI 100 ممکن است دیده شوند. اگر تحت چنین منبع نوری رنگ های مذکور جلوه گر تر از منبع نور مرجع نمود پیدا کنند، CRI کمتر از 100 خواهد بود، ولی آنگونه که شکل شماره 4 نشان می دهد، اشباعی فراتر از منبع نور مرجع به نمایش خواهند گذاشت. این افزایش در گستره اشباع رنگ را نیز می تواند با شاخص گستره اشباع رنگ اندازه گیری کرد. این نکته را فراموش نکنید که مقدار بیشتر GAI همیشه به معنی جلوه دادن بیشتر همه رنگ ها نیست. ممکن مقدار بیشتر GAI به وسیله افزایش سطح اشباع در محدوده های خاصی از مختصات رنگ حاصل شده باشد. از این رو مهم است که برای دستیابی به درک بهتری از محدوده هایی که باعث افزایش گستره اشباع رنگ می شوند، به نمودار های گستره اشباع رنگ (همچون شکل شماره 4) نیز نظری بیاندازید.

گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

شکل 4: گستره اشباع رنگ یک منبع نوری خاص که دقیقا مشابه جسم سیاه مرجع نیست، لذا طبق تعریف نمود رنگ، CRI کمتر از 100 خواهد بود، در حالی که سطح اشباع رنگ بزرگ تر است و در نتیجه GAI بیشتر از 100 خواهند بود.

در این شکل ،متخصصین رنگ عملیات مهندسی برای روی انتشار طیفی توان منبع نور فوق (سری Vibrant شرکت XICATO) انجام داده اند، طوری که رنگ ها به نسبت یک لامپ هالوژن بیشتر جلوه گر خواهند بود. متعادل کردن نگرش به CRI و GAI اجازه رسیدن به سطح مطلوب جلوه رنگ، بدون غیر طبیعی به چشم آمدن را می دهد.

برنده جایزه “درخشان” سال 2017 به خاطر برتری در طراحی نورپردازی داخلی،خانه اپرای هاربین

11 نوامبر, 2017/0 دیدگاه /در بررسی تحلیلی نورپردازی های برتر جهان, مطالب, مقالات تخصصی/توسط علی توانائی جبارزاده

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین Harbin Opera House مفتخر به دریافت نشان برتری IALD شد.

“هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) ،جواهری درخشان را در شهر یخ روشن کردند.

دهم می، فیلادلفیا| اعضای برجسته حرفه ی نورپردازی دهم ماه می در Crystal Team Room جمع شدند، تا برنده جایزه 34 مین دوره مسابقات بین المللی سالانه طراحی نورپردازی انجمن بین المللی طراحان نورپردازی (IALD) را گرامی بدارند. 22 پروژه از 8 کشور به نمایش گذاشته شدند، که شامل پروژه های داخلی، بناهای یاد بود، نما ها، موزه ها، و سکونتگاه ها می شدند. برنده ی امسال برخی از خلاق ترین و الهام بخش ترین کارهایی که در سطح جهان طراحی نورپردازی معمارانه پیدا می شود را به نمایش درآورد.

خانه اپرای هاربین-طراحی نورپردازی داخلی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN
LTD | PHOTO © HUFTON + CROW

همان طور که پیش از این نیز گفته بودیم برنده بیشترین امتیاز در تمام دسته بندی ها، علاوه بر دریافت نشان برتری برای پروژه خود ، نشان “درخشان” IALD را به خاطر برتری در طراحی نورپردازی دریافت می کند. “هنرمندان هم بسته بیجینگ” (Beijing United Artists) نیز برای اولین بار این افتخار را به دست آوردند. این جایزه توسط فردی به نام دانگنینگ وانگ Dongning Wang به خاطر طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین در چین دریافت شد.

شهر هاربین در چین، که به عنوان “شهر یخ” شناخته می شود، در این سال ها مجهز به یک سالن اپرای شکوهمند و وسیع شده است. برای تناسب با محیط و فضاسازی یخ زده اطراف، تیم طراحی نورپردازی با شعار “نورپردازی آهنگ موسیقی یخ زده” این طراحی نورپردازی را به انجام رساندند.

در میان اقلیم یخ زده و حیات وحش رام نشده این شهر شمالی، این بنا آشکاری و بی آلایشی آبگینه گون را آمیخته با پستی و بلندی و سرشت آن جا به رخ می کشد. چالش طراحی نورپردازی جستن راهی برای نمایاندن بی آلایشی و آشکاری این فضا همراه با بهبود تجربه ی بازدید کنندگان از این فضا و از موسیقی نواخته در آن است.

طراحی نورپردازی و سه شیوه مورد استفاده جهت نورپردازی داخلی آتریوم

گروه طراحان نورپردازی، سه شیوه ی طراحی برای نورپردازی آتریوم اصلی در یک بخش از سقف، با توسعه به صورت سلسه وار طراحی کردند. در ورودی لابی “یک فرش خوش آمدگویی” ساخته از نور; در میانه، حجم زیادی از نور غیر مستقیم، و بر روی پوسته چوبین انتهای لابی ، یک تابش عمودی. تمام ابزار نورپردازی کاملا در معماری بنا مخفی شده اند، که آهنگی خوشاید از نور که توسط جزئیات تکنیکال تخریب نشده ، و یا توسط نقاط برجسته و یا گوشه های تیز آزرده نشده را خلق می کند. پوسته چوبی ، نقطه کانونی لابی است; نورپردازی فراگیر (Washed) از سمت بالا ، به تمام لابی گیرایی گرم و دلربایی عطا می کند. برای بیرون این خیمه، منابع نوری اسپات لایت (موضعی) SpotLight درون شکاف هایی قرار داده شده اند که نور را به سمت زمین هدایت می کنند که این تکنیک از بازتابش نور جلوگیری می کند و باعث می شود افرادی که داخل هستند به خوبی بیرون را ببینند.

به جهت خلق جلوه ی در حال تلألؤ بر روی سقف هرمی شکل شیشه ای، طراح یک سمت از هر قسمت نما را انتخاب کرده است و آن را با یک لایه سوراخدار درآمیخته است. در نتیجه نور خورشید به هر بخش هرم تلألؤ می بخشد و بازتاب های متفاوتی از شیشه را در طول روز خلق می کند. در شب شیشه لایه دار از پایین توسط نوارهای نوری LED پر نور می شود، آنگونه که طوری به نظر برسد هاله نور از داخل است و این باعث جلب توجه بازدید کنندگان از فاصله دور می شود. درون تئاتر بزرگ تر ، معمار درخواست یک “الماس” درخشان برای محدوده VIP مخصوص مالک واقع در بالای “میان اشکوب” mezzanine داشت. سازه های RGB LED سفارشی در پشت پنل آکرولیکی الماس تعبیه و مفخی شده اند و بسته به فصل های یا پیش آمدها از رنگ سفید ستاره ای تا امبر گرم تغییر رنگ می دهند.

تلالو ستاره ها در راهرو خانه اپرای هاربین

خانه اپرای هاربین-فضای داخلی-طراحی نورپردازی توسط شرکت طراحی نورپردازی هنرمندان همبسته بیجینگ BEIJING UNITED ARTISTS LIGHTING DESIGN- PHOTO © HUFTON + CROW

رویکرد الماس درخشنده و پرستاره در راهرو ای که پلازای مربوط به پارکینگ طبقه زیرین را به لابی اصلی متصل می کند نیز تکرار شده است : نورپردازی به وسیله فیبر های نورانی Fiber Optic Lighting باعث کاهش مزاحمت دید می شود و در عین حال یک ورودی باشکوه و ستاره ای را در پلکان خلق می کند.

یکی از داوران در این خصوص می گوید : “این تیم چند راهکار نورپردازی به منظور همنوازی با این بخش دارای معماری تندیس گون به وجود آوردند” ،و داور دیگری می گوید :”فقط WOW”

در تئاتر کوچک تر ، مهمانان به وسیله یک پنجره پانورامایی در پشت صحنه نمای بیرونی ساختمان را یادآور می شوند. این ارتباط یکپارچه با محیط بیرونی،جلوه ی درخشان موج برکه بیرونی را همانند سازی می کند. امواج درخشان نور بر روی دیوارها توسط منابع نوری دفنی زاویه بسته ایجاد می شوند. سازه ها با احتیاط درون کناره هایی در طور دیوار ها جایگذاری شده اند. در همراهی با نور، بافت نامنظم دیوار، جاذبه ریتم و سایه هایی خوش آیند خلق می کند.

برای دستیابی به بی آلایشی در فضا، برای طراحان بسیار مهم بود که مهمانان فقط نور و نه منابع نور را مشاهده کنند. طراح مفهوم (کانسپت) Consept با یک متخصص نرم افزار و یک طراح صنعتی همکاری داشت. این تیم در تعامل با یکدیگر در حالی که توصیه هایی تخصصی در خصوص این که منابع نوری کجا مخفی شوند وضع می کردند، با هم روشنایی هر فضا را نیز محاسبه کردند. بخاطر تلاش های آن ها، بازدید کننده می تواند زیبایی فضا را بدون اطلاع از حضور هر منبع نوری سیاحت کند.

یکی از داوران در خصوص این پروژه نورپردازی داخلی نوشته است : “این نورپردازی، یک نورپردازی هیجان آور آمیخته با دستاورد های تکنیکال بسیار خوب است”، داوری دیگر نیز نوشته است : “پشتیبانی معماری با طراحی نورپردازی نمی توانست بهتر از این باشد، جسارت این طراحی نورپردازی شگفت انگیز است”

نمایی از نورپردازی داخلی از بیرون ساختمان
PHOTO © ADAM MØRK

طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی سن تئاتر بزرگ تر

امواج درخشان نور بر روی دیواره ها-طراحی نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نمایی از نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین

نورپردازی داخلی خانه اپرای هاربین-نورپردازی جایگاه ها

نمایی بیرونی از معماری زیبای خانه اپرای هاربین

نمایی زیبا از شهر یخ-شهر هاربین

پ.ن:تصاویر با کیفیت تر از این نورپردازی داخلی موجود است ،در صورت تمایل به آدرس IranLighting@gmail.com و یا آی دی تلگرامی @Alitavanaie پیام بزنید تا فایل ها ارسال شوند.

منبع تصاویر نورپردازی و اطلاعات فوق، وبسایت IALD.org

LED های خورشیدگون Sunlike

24 اکتبر, 2017/0 دیدگاه /در مطالب, مقالات تخصصی/توسط علی توانائی جبارزاده

شرکت های قطعه سازی “نیمه هادی سئول” “Seoul Semiconductor” و مواد اولیه توشیبا “Toshiba Materials” ، فناوری LED طول موج-گسترده Broad-Spectrum به نام خورشیدگون Sunlike را معرفی کردند.

پکیج های LED خورشیدگون SunLike ارائه شده در تابستان گذشته، توزیع طیفی خورشید را شبیه سازی می کنند و هدف از تولید این پکیج ها تولید نور مورد نیاز جهت برجسته تر کردن نورپردازی های دارای جزئیات (خصوصا رنگی) فراوان است.

شرکت های قطعه سازی “نیمه هادی سئول” از کره جنوبی و “مواد اولیه ی توشیبا” ژاپن طی کنفرانس مطبوعاتی در فرانکفورت آلمان اعلام کردند که پکیج های LED ال ای دی دارای این تکنولوژی جدید که خورشیدگون Sunlike نامیده می شود، بر پایه تکنولوژی فسفر جدید توشیبا به نام TRI-R عمل می کنند. این LED ال ای دی ها لزوما یک توزیع طیفی یکپارچه گسترده broad spectral power distribution (SPD) که بیشتر از LED های فسفردار دیگر شبیه نور خورشید است را ارائه می دهند. این LED ها به منظور پردازش بهتر و دقیق تر رنگ، از یک منبع نور بنفش رنگ و ترکیب فسفر های قرمز، سبز، و آبی (RGB) بهره می برند که در نهایت مشکل شدت (پیک) زیاد نور آبی در LED های مبتنی بر منبع نور آبی را مرتفع می کنند.

کاتسوهیرو شینوساوا Katsuhiro Shinosawa، سرپرست و مدیراجرایی تبلیغات توشیبا اعلام کرده است که LED های مبتنی بر فسفر TRI-P امتیازاتی نزدیک 100 در آیتم های اشباع رنگ Rg و راستی رنگ Rf مشخص شده در استاندارد TM-30 انجمن مهندسی روشنایی (IES) کسب می کند. این استاندارد منتشر شده در سال 2015 جایگزینی برای ضریب نمود رنگ CRI است ، هرچند که هنوز TM-30 به صورت جهانی مورد استفاده قرار نگرفته است. تصویر زیر شباهت به نور خورشید را برای LED های رایج (راستی) و LED های مبتنی بر TRI-R (چپ) را نشان می دهد.

تفاوت تکنولوژی رایج تولید نور LED و تکنولوژی خورشیدگون نیمه هادی سئول برپایه فسفر

همانطور که پیش تر متذکر شدیم، مزایای اعلام شده LED های خورشید گون، شامل “رفع پیک آبی” و “نمود رنگ فوق العاده” می شود. پیک نور آبی LED ها به عنوان یک خطر زیستی نیز شناخته می شود. فراتر از این باید گفت که انرژی نوری نور آبی برای سیستم دیداری بشر آن قدر ها بهینه نیست.

شرکت های نیمه هادی سازی سئول و مواد اولیه توشیبا اعلام کرده اند که تکنولوژی پکیج LED جدیدی را ارائه می کنند که توزیع طیفی شبیه تری به نور خورشید را به نسبت LED های سفید پوشیده با فسفر سنتی تولید می کنند.

تکنولوژی خورشید گون مشابه تکنولوژی پکیج های LED فاقد نور آبی ارائه شده توسط Soraa است. البته تکنولوژی Soraa یک خلا انرژی در ناحیه آبی دارد. Soraa نیز از یک منتشر کننده نور بنفش بهره می برد که از طرف عده ای مورد این سوال بود که آیا نور نزدیک به فرابنفش باعث مسائل سلامتی می شود یا خیر، البته Soraa برای سال ها LED هایی مبتنی بر نور بنفش می فروشد.

در جلسه پرسش و پاسخ برگزار شده در کنفرانس خبری فرانکفورت، مدیران اجرایی سئول و توشیبا مورد سوال هایی در خصوص LED های رقیب (با این که نام Soraa مستقیما ذکر نشد) قرار گرفتند، جواب به نظر مستقیما به محصولات Soraa اشاره کرد. پکیج های LED رقیب یک پیک در محدوده بنفش دارند و یک منحنی خورشیدگون یکپارجه ارائه نمی دهند. بیان شد که فسفر های TRI-R آن قدر بهیه هستند که توانسته اند شدت زیاد حوزه ی نور بنفش را مرتفع کنند.

صحبت کاربرد های LED های خورشیدگون شد که آندریاس وایل Andreas Weisl ، سرپرست مدیریتی و نائب رئیس فروش شرکت نیمه هادی سئول در اروپا، بیان کرد که اهداف ابتدایی، بیان جزئیات رنگی، مقاصد هتل داری، معماری، بهداشتی، و مسکونی هستند. وایل گفت “این جا است که کیفیت نور مهم می شود!” و طیف طول موجی وسیع، نیازهای کیفی ما را تامین می کند.

وایل همین طور اشاره به شانس های فروش بالقوه این تکنولوژی کرد. او بیان کرد که هدف سئول برای تکنولوژی خورشیدگون 4 میلیاد دلار از بازاز جهانی روشنایی و نورپردازی است. او همچنین بیان کرد که سئول معتقد است می تواند 3 درصد از این بخش بازار را در سال 2017 به دست بیاورد.

وایل همین طور گفت که تکنولوژی خورشیدگون بازار هدفی از خلا کاربردی که میلی به استفاده از منابع LED نداشتند را دارد. یک نمونه نورپردازی با هدف باغبانی است، جایی که LED ها به خوبی در تامین روشنایی بعضی محصولات زراعی عمل می کنند، ولی فاقد یک طیف وسیع و دارای نور سبز-زرد، مانند نور های HID تخلیه الکتریکی هستند. تفکرات کنونی نشان می دهد که محصولات زراعی با هدف زیست توده، علاوه بر نورهای آبی و قرمز نیازمند طیف طول موج سبز و زرد نیز هستند. ما این زمینه را در تعدادی از مقالات روشنایی باغبانی خود مورد توجه قرار دادیم که موضوع بحث ما در کنفرانس نورپردازی کشاورزی آکتبر خواهد بود.

سئول بیان کرد در حال حاضر برخی از سردمداران صنعت روشنایی و نورپردازی، LED های خورشید گون را مورد بررسی قرار می دهند و سئول قول داده است نمونه های فراوانی را در طول تابستان در اختیار قرار دهد. در ابتدا سئول تکنولوژی خورشیدگون خود را در COB LED ها ارائه خواهد کرد. وایل گفت که COB LED ها در محصولات نورپردازی جهت دار با اهداف نمایش جزئیات مورد استفاده قرار میگیرند و لذا COB های خورشیدگون می توانند به سرعت تحولی در فضا ایجاد کنند. در ادامه نیز این شرکت این تکنولوژی را در اختیار پکیج های توان-متوسط مانند LED های ولتاژ بالای مبتی بر تکنولوژی MJT سئول (تکنولوژی چند پیوند Junction) که چند منبع نور را به صورت سری در پروسه نهایی تولید LED با هم سری می کنند قرار خواهد داد.

سئول جزئیاتی از عملکرد LED ها تحت معیار TM-30 در اختیار قرار نداد. این شرکت گفت که بازده نوری ممکن است افت 10% نسبت به منابع پربازده به همراه داشته باشد. البته باید متذکر شد که LED های دارای نمود رنگ بالا، معمولا افت بازده مشابهی را نشان می دهند.

آلودگی نوری ، آلودگی زیبا!

6 ژوئن, 2017/0 دیدگاه /در مطالب, مقالات, مقالات تخصصی, مقالات عمومی/توسط علی توانائی جبارزاده

نمایی از آلودگی نور حاصل از نورپردازی ها و روشنایی های آلوده کننده در شهر مشهد منبع

وقتی صحبت از آلودگی می کنیم، ابتدا ذهن خیلی ها به سمت نازیبایی، کثیفی و تاریکی معطوف می شود ، اما باید گفت که گاهی اوقات آلودگی هایی مثل آلودگی نوری می تواند به ظاهر زیبا باشد!

هر زمان که بشر دستی بر سر طبیعت می کشد و ذهنش اختراعی تازه را جستجو می کند و می یابد ، این نوگرایی استعداد باقوه ای در تولید آلودگی خواهد داشت. آتش ، خط ، چرخ ، نیروی بخار ، موتور احتراقی ، پلاستیک، انرژی های هسته ای و …. و همین طور روشنایی. ما با تامین روشنایی در شب، امکان فعالیت فراتر از روز را برای خود فراهم می کنیم، امنیت را به ارمغان می آوریم، با نورپردازی های زیبا ، جلوه های بصری فوق العاده ای را خلق می کنیم که شاید نشود در روز تصورش را هم داشت، مشتری برای اجناس خود جذب می کنیم و …. ، اما،تقریبا هر آورده ای خرجی دارد، گاه این خرج از طلا و جواهر و وقت و امثالهم است ، و گاهی اوقات از محیط زیست پیرامون ما که به آن احتیاج داریم.

بعد از ظهور هر فناوری ، بشر تشنه وار به آن مشتاق می شود ، و گاهی اوقات آن قدر از آن بهره می برد که بیمار می شود. وقتی نور مصنوعی ابداع شد، بشر به آن حریص شد، ابتدا به روشن نمودن محیط فعالیت خود قانع بود، بعد رفته رفته سعی کرد محیط عبادت خود را روشن کند، بعدها برای حفظ امنیت رو به روشن نمودن محیط های شهری کرد، بعد حس کرد که محیط زندگی او چقدر تاریک است و دلهره آور ، پس روشنایی را به درون منزل خود برد، بعد ها با خود اندیشید ، این روشنایی ها چقدر کم هستند! پس روغن بیشتری سوزاند ، اما باز هم حسی به او میگفت ، روشن ترش کن! پس در اولین فرصت پس از اختراع الکتریسیته رو به تولید چراغ های الکتریکی (برقی) نمود. رفته رفته بشر بیشتر نور خواست و هرچه بیشتر نور به دست آورد بیشتر طمع کرد ، تا زمانی که وقتی سرش را بالا گرفت، آسمان را تاریک تر از زمین دید.

آلودگی نوری-نمایی از یک شهر که با نورهای مصنوعی انباشته شده است. منبع

وقتی ما نور را بیش از حد در محیطی ، حصوصا محیط بیرون مورد استفاده قرار می گیریم، و این نور تماما یا در مواردی خارج از کنترل ما به محیط تابیده می شود ، دچار آلودگی نوری می شویم. شناخته شده ترین نوع آلودگی نور در جوامع بشری، تابش بیش از حد نور به سمت آسمان (مستقیم یا غیر مستقیم) ، روشن شدن بخارات و ذرات معلق در هوا و در نتیجه روشن شدن اتمسفر و پوشیده شدن ستارگانی که دارای روشنی کمتری نسبت به روشنایی مصنوعی آسمان هستند می باشد(مثل محو شدن ستارگان در روز) که در دو مبحث …… مورد بحث قرار دادیم

همان طور که آلودگی آسمان یکی از انواع آلودگی نور است ، و می تواند ما را از دیدن زیبایی آسمان بی بهره کند، این آلودگی می تواند در زمین و زیر مجموعه های آن نیز بروز کند. از اولین انواع آلودگی نور می توان به اختلال سیستم خواب و استراحت بشر اشاره کرد. نور مصنوعی -خصوصا نورهای دارای دمای رنگ بالاتر- می توانند باعث کاهش ترشح هورمون ملاتونین در بدن شوند. این هورمون به صورت طبیعی توسط غده صنوبری در تاریکی شب ترشح می شود ، اما نور مصنوعی باعث می شود بدن به صورت طبیعی وقوع شب را حس نکند و این هورمون ترشح نشود، لذا فرآیند خواب در بشر مختل می شود که می تواند باعث وقوع اختلال در فرآیند خواب شود. این اختلال می تواند در سالمندان که کمتر قدرت ترشح این هورمون را دارند شدید تر شود.

از دیگر عوارض نور مصنوعی بر انسان می تواند عوارض نامطلوب روانی نورپردازی نامناسب باشد. رنگ های خشن و پرقدرت نور ، خیرگی های بیش از حد ،استروب و فلش های بی مورد ، فلیکر های بی جا، تمام این ها می توانند کم و بیش ذهن انسان ها را دچار اغتشاش و ناراحتی کنند و در طولانی مدت می توانند حتی باعث بیماری های روحی و روانی گردند. نورپردازی نامتناسب قرمز رنگ در یک محیط مسکونی می تواند باعث ناآرامی افراد خانه، درگیری های لفظی و یا حتی فیزیکی شود.همین طور اگر نور به صورت کنترل نشده ای در حالت جهت دار به چشم تابیده شود ،می تواند به سلول های حس گر نور در چشم آسیب های جدی وارد نماید.

تاثیر نامطلوب نورپردازی قرمز-قرار گرفتن بیش از اندازه در چنین فضایی می تواند باعث بروز مشکلات عصبی شود. منبع

این عوارض نورپردازی صرفا مستقیما بشر را مورد تهدید قرار نمی دهند ، درختان که عوامل تصفیه محیط زیست ما هستند ، و جذب کنندگان انرژی خورشید ، با یک نورپردازی نامتناس ممکن است مریض شوند و یا حتی بمیرند. این مورد را پیش از این به تفصیل در مقاله خطرات نور مصنوعی برای درختان و گیاهان شرح داده ایم.

حشرات و حیوانات نیز از آزار آلودگی نوری حاصل از نور مصنوعی بشر در امان نیستند ، طبق تحقیقی که در یکی از شهرهای ایالات متحده صورت گرفته بود، بچه لاک پشت های دریایی که سر از تخم در می آورند، به صورت طبیعی به سمت روشنایی حاصل از تابش نور مهتاب در آب دریا پیش می روند ، لیکن ما با ایجاد یک روشنایی قوی تر، آن ها را دچار اشتباه می کنیم. این نوزادان لاک پشت مسیر را اشتباه می روند و به دریا نمی رسند و در معرض شکارچیان قرار میگیرند. حشرات نیز می توانند مثل دیگر جانوران با نور مصنوعی مسحور شوند و زندگی آنها دچار اشکالات اساسی شود. وجود نور بیش از حد در یک فضای مملو از حشرات (همچون پارک ها) ، زندگی آن ها را دچار تغییرات اساسی می کند. حشره ها به صورت طبیعی برای یافت یک مسیر در رو از یک فضای بسته به سمت نور حرکت می کنند. شاید یک حشره قدرت درک این را نداشته باشد که نورهم می تواند مصنوعی باشد! لذا به سمت نور حرکت می کند و نور حشره را به خود جذب می کند. این حشرات می توانند هم طعمه جانوران دیگر شوند و هم طعمه گرما و نور لامپ و حداقل آسیب وارده به آن ها می تواند از دست دادن انرژی برای یک تحرک بی مورد باشد.

آلودگی نوری-تاثیرات ناملوب نورپردازی مصنوعی بر مسیریابی لاک پشت ها

بچه لاک پشت ها بنا بر غریضه نورمصنوعی را با بازتاب نور ماه و ستاره ها در دریا اشتباه می گیرند و رو به نورهای مصنوعی حرکت می کنند. منبع

آلودگی نوری ، صرفا نمی بایست یک آلودگی مستقیم باشد. گاهی اوقات نور مصنوعی حاصل بشر می تواند آلودگی های جانبی داشته باشد. از تامین روغن برای چراغ های قدیمی و آلودگی حاصله گرفته ، تا تامین انرژی مورد نیاز جهت روشنایی و آلودگی حاصل از این تولید انرژی! حتی تولید و دفع یک منبع نور روشنایی و نورپردازی هم می تواند برای محیط زیست آسیب رسان و آلوده کننده باشد! به عنوان مثال یک لامپ فلورسنت حاوی شیوه ، مواد فلورسنت ، فلرزات ، پلاستیک و از همه مهم تر جیوه باشد! این که برای تولید این لامپ چقدر انرژی و آلودگی تامین و تولید شده باشند به کنار ، این که چقدر طول می کشد یک تیوب شیشه ای در محیط زیست حل شود و این که چه فرآیندی برای احیانا بازیافت آن نیاز است به کنار ، جیوه ای که عموما در مواد فلورسنت داخل لامپ محصور هست می تواند موجب مسمومیت شدید شود و سرطان زا است و احتمال شکستن این لامپ ها دور از ذهن نیست، پیش تر در مقاله خطرات ناشی از انواع لامپ های فلورسنت (لامپ مهتابی) و کم مصرف به بررسی آسیب های ناشی از لامپ فلورسنت و چگونگی بهتر مدیریت کردند آن ها پرداخته ایم.

از عوارض دیگر برخی لامپ ها می تواند به گرما و پرتوهای ناخواسته اشاره کرد ، پرتوهای فرابنفش ناشی از یک لامپ که گاهی اوقات می توانند برای سلامتی خطرساز باشند، و یا حداقل رنگهای با ارزش آثار هنری را کم رنگ کنند. پرتوهای مادون فرمز نیز می توانند گاهی اوقات آسیب رسان باشند.همین طور گرمای ناخواسته یک لامپ نیز می تواند باعث شود انرژی زیادی برای سرمایش و انتقال آن به بیرون محیط صرف شود.

برای کاهش آلودگی نوری چه باید کرد؟؟؟

نکته مهم همین است، چه باید کرد؟

خوب اولین و بهترین گزینه برای کاهش تمام آلودگی های فوق پرهیز از استفاده بیش از حد از لامپ های مصنوعی است.با این راهکار تمام مسائل فوق کاهش خواهند یافت.هم با کاهش نور نامطلوب و هم با افزایش طول عمر آن ها و کاهش اثرات نامطلوب حاصل از تولید/بازیافت ان ها. این ترفند می تواند شامل موارد زیر باشد :

Dimming یا کاهش نور ناخواسته
Switching off یا خاموش کردن نورهای غیر مورد نیاز
Management یا مدیریت دو مورد فوق توسط یک سیستم BMS

کاهش آلودگی نوری-خاموش شدن نورپردازی ناخواسته عدم نیاز

خاموش شدن نورهای تامین کننده روشنایی در زمان عدم نیاز منبع

راه حل بعدی جهت دهی مناسب و پوشاندن منابع نوری در جهت های نامطلوب است. این کار را می تواند با Optic مناسب و Shielding ، پوشانیدن انجام داد. این کار نیز باعث آلودگی های نوری مثل آسمان روشن ، خیرگی نامطلوب ، اثرات محیط زیستی، اثرات روانی و امثالهم خواهد شد.

آلودگی نوری-خیرگی-ناشی از تابش اشتباه نور و نورپردازی غلط

تابش نور در زوایای غیر زوایای مورد نیاز باعث آلودگی نوری و تاثیر نامطلوب بر انسان و محیط زیست می شود. منبع

راه حل بعدی در کاهش آلودگی نوری استفاده از رنگ ها و طیف های مطلوب است. این مسئله را هم می تواند در پزشکی ، روانشناسی رنگ و طب سنتی جست و جو کرد، و هم می توان در تاثیر نور بر محیط زیست. بعضی از طیف ها می توانند برای بشر و حیوانات و گیاهان مشکل ساز باشند.مثلا رنگ های دمای بالا باعث کاهش ترشح ملاتونین می شوند. یا رنگ های طیف آبی و قرمز برای گیاهان آسیب رسان باشند. یا مثلا می توان با کنترل طیف های نور مرئی از جذب حشرات/حیوانات به منابع نوری جلوگیری کرد.

آلودگی نوری-نورپردازی با رنگ های سرد تر (دمای رنگ بالاتر) باعث افزایش سطح هوشیاری می شود.

نورپردازی با رنگ های سرد تر (دمای رنگ بالاتر) باعث افزایش سطح هوشیاری می شود. منبع

نشریه اتفاقیه-ستاره ها را چه کسی از آسمان برد-مصاحبه در خصوص آلودگی نور در مشهد

بررسی وضعیت آلودگی نوری در مشهد

13 سپتامبر, 2016/0 دیدگاه /در طراحی نورپردازی ایران, مدیریتی, مطالب, مقالات, مقالات تخصصی, نمونه کار ها/توسط علی توانائی جبارزاده

مصاحبه با روزنامه اتفاقیه در خصوص آلودگی نور در مشهد.

این شب ها در اکثر نقاط شهر مشهد قادر به دیدن هیچ ستاره ای در آسمان نیستیم ، برخلاف مناطق خارج از شهر که به خوبی می توان ستاره ها را رویت کرد. این رویداد نتیجه آلودگی هوا به تنهایی نیست بلکه آلودگی نوری نقش تاثیر ذاری دارد و باعث عدم مشاهده آسمان از جانب ما می شود.

آلودگی نوری در ابتدا توسط منجمان و به دلیل حساس بودن ابزارهای رصدی آنان مورد توجه و سپس به عنوان یک معضل زیست محیطی مورد مطالعه قرار گرفت. تابش انواع نور حتی به مقدار کم ، تاثیر زیادی در کم فروغ و پنهان شدن ستارگان دارد تا آنجایی که حتی ضعیف ترین نور، منجمان را مجبور به طی مسافت های طولانی و دور شدن از شهرها می کند.

اصلی ترین متهم، نور چراغ های دست ساز بشر است که به علت در نظر نگرفتن استانداردها و شاخص هایی که یک منبع روشنایی می بایست داشته باشد در آسمان های پر ستاره با نورافشانی خود طبیعت شب را دست خوش تغییر و تخریب قرار می دهد . با علم به این موضوع که تک تک مردم باید نسبت به این مساله “حساس” باشند ، اما بیشترین دغدغه باید در شهرداری مشهد و شرکت برق این شهر وجود داشته باشد.

امری که بسیاری از کارشناسان معتقدند تا امروز مغفول مانده است.

مسئله اساسی در بحث عوارض آلودگی نوری دامنه آن هاست که به همین جا ختم نشده و امروز اثرات مخرب آلودگی نوری دانشمندان محیط زیست و طبیعت را متوجه خود ساخته است.

در گفت و گویی با علی توانایی کارشناس و تولید کننده صنعت روشنایی در مشهد از او در خصوص وضعیت آلودگی نوری در شهر مشهد، عوامل ایجاد کننده و پیامد های این آلودگی پرسیدین :

توانایی در ابتدا ضمن اشاره به عدم شناخت این آلودگی از جانب اغلب مردم گفت : متاسفانه بسیاری افراد اصلا در این خصوص اطلاعی ندارند و نمی دانند که با روشن کردن بیش از حد یک محیط با نورهای مصنوعی که این روزها به وفور با آن روبرو هستیم ، علاوه بر مصرف بیش از حد انرژی الکتریکی ، آلودگی نوری مانند دیگر آلودگی ها چه آسیب هایی به طبیعت و اکوسیستم محل زندگی خود وارد می کنند.

وی تاکید کرد ، مقصران اصلی در این زمینه شرکت برق و شهرداری هستند و کاشناسان و متخصصان برای همکاری با این ارگان ها آمادگی همه جانبه دارند و امیدوارند که با حساس شدن این ارگان ها به این موضوع ، هر چه رودتر از این مشکل بکاهند.

نشانه های آلودگی نوری چیست؟

وی افزود : یکی از مهم ترین علائم این آلودگی دیده نشدن ستارگان و اجرام آسمانی در آسمان شهر است که این روزهای این مشکل را در اغلب نقاط دنیا و به خصوص کلان شهرها شاهد هستیم، که از دلایل اصلی آن استفاده از نورهای مصنوعی قوی و غیر متعارف چه در منازل و چه در سطح شهر را می توان نام برد ، آثار تمام این آلودگی ها به راحتی با مشاهده آسمان و دیدن تاریکی آسمان قابل درک است.

متاسفانه این شب ها در اکثر نقاط شهر مشهد قادر به دیدن هیچ ستاره ای در آسمان نیستیم، برخلاف مناطق خارج از شهر که به خوبی می توان ستاره ها را رویت کرد. این رویداد نتیجه آلودگی هوا به تنهایی نیست بلکه آلودکی نور نقش تاثیرگذاری دارد و باعث عدم مشاهده آسمان از جانب ما می شود.

وی در خصوص ارائه راهکارهایی برای کاهش آلودگی نوی گفت “: برای ارائه راهکار در ابتدا باید منابع این آلودگی را کشف و شناسایی کرد که در بررسی های مقدماتی هم مشخص می شود بیشترین سهم در تولید آلودگی نوری به نهادها و ارگانها مربوط است و در این بین شهرداری گوی سبقت را ربوده است.

زیباسازی به قیمت نابودی محیط زیست

یکی از دلایل این اتفاق نصب لامپ های بیش از حد در محیط شهر برای زیباسازی است و این زیاده روی ها در بسیاری موارد بیشترین ضربه را به درختان و فضای سبز شهری وارد می کند. در مواردی که نصب لامپ هایی در میان درختان است ، آسیب به نباتات بیشترین میزان را پیدا می کند و اگر از رنگ هایی مانند ارغوانی و قرمز رنگ استفاده شود باز آسیب وارده بیشتر خواهد بود. یکی از دلایل این اتفاق این است که زندگی و حیات گیاهان را در تشخیص روز و شب دچار مشکل می کند و به تدریج گیاه تا مرز نابودی کشیده می شود.

نوری که روی اعصاب می رود

توانایی درباره تاثیر منفی برخی رنگ ها بر حالات روحی روانی انسان افزود: آلودگی نوری باعث کاهش ترشخ هورمون ملاتونین با آثار مهم آنتی اکسیدان یا ضد سرطان ، آرامش بخشی و کمک به فرآیند خوب در بدن می شود و به دنبال کاهش این هورمون افزایش احتمال ابتلا به سرطان رخ می دهد.

جانوران این نور را نمی خواهند

کارشناس صنعت نور ور روشنایی در پایان گفت و گو درباره تاثیرات منفی این آلودگی بر حیوانات خاطر نشان کرد ، مختل کردن جهت یابی موجودات زنده و تغییر ساعت درونی حیوانات تنها بخشی از این آثارمنفی به اثبات رسیده است و تنها راه از بین بردن این مشکلات پرهیز از روشنایی بی مورد است.

مصاحبه روزنامه اتفاقیه در خصوص آلودگی نور در مشهد :

نشریه اتفاقیه-ستاره ها را چه کسی از آسمان برد-مصاحبه در خصوص آلودگی نور در مشهد-علی توانایی

طراحی نورپردازی هتل نور مشهد

30 آگوست, 2016/0 دیدگاه /در طراحی نورپردازی ایران, مطالب, مقالات, مقالات عمومی, نمونه کار ها/توسط علی توانائی جبارزاده

هتل نور مشهد ، واقع در خیابان خسروی (آخوند خراسانی مشهد) ، از هتل های اطراف حرم مطهر است که به دلیل نزدیکی با حرم پذیرای زائرین آن حضرت می باشد. نورپردازی پیشین این مجموعه که توسط تعداد کمی پروژکتور رنگی RGB صورت گرفته بود متناسب با کاربری بنا و نیاز مجموعه نبود و لذا مسئولین این مجموعه به فکر اعمال یک نورپردازی مناسب تر بر نمای ساختمان بودند.در این نوشته به بررسی جزئیات نورپردازی هتل نور مشهد می پردازیم.

وضعیت تاج و پنجره ها و نورپردازی قبلی

از آنجا که درخواست مدیریت مجموعه اجرای پروژه نهایتا در 4-5 روز و پیش از ایام ولادت بود، فرصت طراحی نورپردازی سه بعدی نبود ، لذا طراحی نورپردازی به صورت تجربی انجام شد و فرآیند تولید پروژکتور های نمونه آغاز شد.پس از تست اولیه نورپردازی ، رنگ ، تعداد و طریقه نصب پروژکتور های اصلاح و طراحی نهایی شد. بر این اساس پروژکتور های ال ای دی LED تک رنگ مورد نیاز جهت نورپردازی نما به تولید رسید و به دلیل حجم بالای مسافرین هتل ، رفته رفته در فرصت خالی شدن هر اتاق ، این پروژکتورها سریعا جایگذاری و به شبکه متصل گشتند.

تست اولیه نورپردازی هتل نور مشهد- برآورد طراحی انتخابی

طراحی نورپردازی مورد نظر برای این بنا بر این اساس صورت گرفت که نصب و جایگذاری پروژکتور ها بدون نیاز به نصب داربست و استفاده از بندباز باشد ، تا بتوان در کمترین مدت آن ها را نصب و در کمترین مدت نسبت به نگهداری آن ها اقدام نمود. همچنین منابع نوری جوری جهت دهی شدند که کمترین نشت نور را به داخل اتاق ها داشته باشیم. برای روشن نمودن تاج بالای هر طبقه ، یک سری دستک فلزی بر روی تاج طبقه پایین تر تعبیه شده است که در انتهای آن ها منابع نوری ال ای دی LED به رنگ سفید 4100 کلوین نصب شده اند. همچنین یک سری پروژکتور ال ای دی LED ترکیبی سفید/آبی نیز جهت نورپردازی زیر هر تاج و دیواره اطراف پنجره ها تعبیه شده تا کنتراستی جهت نمایش بهتر نور 4100 کلوین ایجاد شود.

همچنین به دلیل افزایش ابهت نورپردازی هتل ، و تاکید بر تاج فوقانی نما ، یک سری پروژکتور ال ای دی LED با توان بیشتر با رنگ نور سفید 3100 کلوین بر طبقه پایین آن نصب شدند تا با ایجاد یک کنتراست کم و استفاده از رنگ آفتابی که نماد شکوه و ثروت است نما را زیباتر و چشم نواز تر سازند.

نکات اختصاری به کار رفته در این طراحی و اجرای نورپردازی :

استفاده از نورهای دارای غلظت کم به منظور پرهیز از خستگی روحی در مخاطب اطراف
تناسب رنگ های به کار رفته با موقعیت قرار گیری پروژه (اطراف حرم مطهر)
طبیعت گرایی در انتخاب رنگ نورپردازی و سعی در القای حس آرامش در نورپردازی
استفاه از یک کنتراست حداقلی به منظور بهبود نمایش رنگ ها
طراحی نورپردازی به منظور عدم نیاز به استفاده از داربست و تجهیزات کار در ارتفاع به منظور کاهش هزینه های اولیه و سختی تعمیر و نگهداری نورپردازی
ایجاد یک کنتراست در تاج فوقانی و استفاده از رنگ گرم تر در نورپردازی تاج اصلی به منظور افزایش ابهت تاج و خود نما.

باید ذکر کرد که به دلیل عدم تناسب طراحی نما با نورپردازی مناسب ، ناچار به استفاده از دستک های فلزی جهت نصب پروژکتور های ال ای دی LED شدیم ، که اگر در ابتدا طراح به نیازهای نورپردازی نما واقف بود می توانستیم منابع نور را به صورت مخفی داشته باشیم ،و درنتیجه نما می توانست بسیار رویایی تر از حال حاضر نورپردازی شود.

کلیات نورپردازی هتل نور مشهد:

زمان طراحی ، تولید و اجرا :5 روز کاری
مقدار توان به کار رفته جهت نورپردازی : کمتر از 4500 وات
نوع منابع نوری به کار رفته : پروژکتورهای ال ای دی LED 36 وات به رنگ های سفید 4100 و 3100 کلوین و والواشر های 12 وات Power LED با رنگ ترکیب سفید/آبی

طراحی و اجرای نورپردازی هتل نور مشهد – ایام ولادت امام رضا علیه السلام – تابستان 95

طراحی نورپردازی زیرگذر تقاطع غیر هم سطح امام علی علیه السلام

وقتی که هنر بازیچه می شود. (سکانس 1)

6 آگوست, 2016/0 دیدگاه /در طراحی نورپردازی ایران, مدیریتی, مطالب, مقالات, مقالات تخصصی/توسط علی توانائی جبارزاده

وقتی که هنر بازیچه می شود.

سکانس 1 – عملکرد زیباسازی در خصوص طراحی نورپردازی در مشهد.

سال 1391 – مسابقه طراحی نورپردازی -دوره ریاست داماد جوان شهردار مشهد

یکی از آیتم های مسابقات طراحی نورپردازی زیرگذر میدان امام علی علیه السلام است. با وجود مخالفت شریک خود در آن زمان به دلیل علاقه به این هنر در مسابقه شرکت می کنم. طرح های نورپردازی بنده در هر دو آیتم (طراحی های نورپردازی تاور کرین های سطح شهر و زیر گذر امام علی علیه السلام) برنده می شود. همزمان با انتخاب طرح نورپردازی من طرح کاشیکاری تصویب می شود و من ملزم می شوم به تغییر طراحی نورپردازی در جهت تناسب با طرح کاشیکاری . تغییرات مو به مو مطابق با درخواست مسئول نورپردازی وقت اعمال می شود و طرح نهایی مورد تایید زیباسازی می شود. دفترچه مربوطه به خواست زیباسازی شامل زمان بندی اجرای پروژه ، طراحی نورپردازی نهایی متناسب با کاشیکاری، نقشه ها و دیتیل های اجرایی فاز2 به زیباسازی تحویل داده می شود و مدیریت نورپردازی وقت طرح را تصویب می کند.

طراحی نورپردازی اولیه منتخب میدان امام علی علیه السلام

اسناد انتخاب طراحی نورپردازی میدان امام علی علیه السلام

صورتجلسه تحویلی به بنده جهت اعمال تغییرات در طراحی نورپردازی

اعلام انتخاب شرکت و درخواست اعمال تغییرات متناسب با کاشیکاری

اعلام انتخاب شرکت و درخواست اعمال تغییرات نهایی متناسب با نظر کارشناس مربوطه

طراحی نورپردازی نهایی مطابق با طرح کاشیکاری و نظر زیباسازی

بنا به قوانین شهرداری در آن زمان ، مقرر بود که اجرای نورپردازی پروژه به عنوان جایزه طراحی نورپردازی به طراح واگذار گردد. بعد از چند ماه مراجعه می کنم برای پرس و جوی چند و چون اجرای پروژه ، مسئول بخش نورپردازی اداره زیباسازی می گوید :

“جدیدا مقرر گردیده به جای واگذاری اجرای نورپردازی به منتخبین طراحی نورپردازی ، مبلغ ده میلیون تومان به عنوان جایزه پرداخت شود و اجرای نورپردازی به صورت مناقصه یا استعلام به شخص برنده مناقصه یا استعلام واگذار گردد”

بنده نیز بالاجبار این جایزه تحمیلی را پذیرفتم و رفت.

مدتی گذشت

دوباره جهت پیگیری دریافت جایزه به زیباسازی مراجعه کردم ،مسئول بخش گفت :

“اجرای نورپردازی به سازمان فنی و عمران شهرداری واگذار شده و ایشان موظف به پرداخت جایزه طراحی نورپردازی شما هستند”

باز هم بالاجبار پذیرفتم و رفتم.

خبری نبود ، پس از ماه ها برگشتم و جایزه خود رو طلب کردم ،مسئول بخش این بار گفت :

“سازمان فنی و عمران تصمیم گرفته طراحی نورپردازی شما رو اجرا نکند و نورپردازی خاص خود رو اجرا کند”

واقعا ناراحت شدم و برای مدیریت مجموعه متاسف شدم ، مدتی درگیر مشکلات شخصی بودم و درگیر مشکلات مالی ناشی از بدعهدی شهرداری در پرداخت پروژه های نورپردازی اجرایی پیشین.

سه سالی گذشت و مطلع شدم جناب طاهری پور مدیر زیباسازی شدند. در زمان ایشان نیز یک مسابقه طراحی برگزار گردید که شرح آن را در نوشته دیگری گزارش خواهم کرد. به ذهنم خطور کرد که شاید ایشان همتی بکنند و در زمان مدیریت خودشان حقوق از دست رفته بنده را پرداخت نمایند.

موضوع را به دفتر ایشان اعلام نمودم و ارجاع داده شدم به خانمی که معاون ایشان هستند. برخورد ایشان خوب و قابل قبول بود. موارد رو از طریق ایشان پیگیری کردم و ایشان جهت پرداخت حقوق بنده امیدواری دادند. مستندات و صورتجلسه های مربوطه را ارسال نمودم و ایشان موارد را ارجاع دادند به مسئولان مربوطه و ایشان نیز صحت اطلاعات بنده را تایید کردند. مدتی بعد پیگیری کردم و یکی از افراد دفتر زیباسازی به بنده گفت که ادعای بنده تایید شده و برای امور مالی جهت پرداخت ارسال شده.

در کمال خوشحالی پس از 4 سال منتظر دریافت مبلغ ناچیز جایزه بودم. مدتی بعد پیگیر شدم ، جواب آمد :”متاسفانه صورتجلسه انتخاب طرح شما در سال 1391 مفقود شده ، لطفا اگر اصل یا تصویر آن را دارید بفرستید”.این درحالی بود که اصل صورتجلسه هیچ وقت تسلیم بنده نشده بود و صرفا تایید کلامی مسئول وقت باعث شد تغییرات را اعمال نموده و از تصویب طرح نهایی مطلع شوم.البته که چند ماه اخیر بارها از همان مسئولین پرسیده بودم و ایشان بارها تایید کرده بودند که بنده یقینا برنده قانون این جایزه بوده ام.

دوباره تماس گرفتم و مسئول جدید نورپردازی اداره زیباسازی در جواب بنده گفت : “مسئولین پیشین حاضر نیستند زیر برگه تایید انتخاب طرح شما را امضا کنند” ، با یکی از ایشان تماس گرفتم ،جواب داد :”انتخاب شما مورد تایید است ، لیکن جایزه شما اجرای پروژه بوده و مستحق دریافت مبلغ جایزه نیستید” . دوباره پرسیدم در مورد اجرای پروژه ، جواب رسید :” ما قصد اجرای نورپردازی زیرگذر امام علی (مصوب خودشان!) را نداریم ،پس هر وقت تصمیم به اجرا گرفتیم (شاید) اجرا را به شما می سپاریم.”

و تعجب من از این است که اگر قضیه از این قرار بوده ، پس چرا آن زمان ….. پس چرا حالا تایید و آخر …..

به قول یکی از دوستان باید فردوسی نامه نوشت برای درد این بی مهری ها به هنر ، هنز بازیچه می شود ، بازیچه می شود برای اهداف یک سری از مسئولین. مسئولینی که امروز مدیر یک جا هستند، فردا مدیر یک جای دیگر ، یک روز مدیر منطقه می شوند ، یک روز مدیر زیباسازی ، و شاید یک روز مدیر سازمان ترافیک و برای رشد و ارتقا نیازمند امثال ما هستند ، و هنری که می شود سوخت موتور ارتقاء مسئولین. هنر برای این مسئولین ارزشی بیشتر از سوخت ندارد. این ها نمی فهمند وقتی با عشق کار می کنی ، وقتی برای دلت کار می کنی ، وقتی برای تو مهم است نورپردازی شهرت برنامه ریزی شده باشد. وقتی سال ها با سلامت و به دور از رشوه و حق حساب کار می کنی ، و دل می سوزانی. دل می سوزانی برای شهری که نه معماری دارد ، نه برنامه برای نورپردازی. وقتی که برای عشق به هنر هفته ها با مشقت فراوان وقت میگذاری و رایگان طراحی نورپردازی سه بعدی می کنی و در مسابقه شرکت می کنی ،هزینه می کنی برای مشاهده چند دقیقه ای مسئولین و پرینت 100 در 70 میگیری روی فوم برد و مطابق با میل و هوس مسئولین وقت ،آن وقت مسئولین شهرداری گوشه ای لم بدهند و حوصله مشاهده انیمیشنی که روزها برای تهیه آن زحمت کشیده ای را هم نداشته باشند ،و می گویند سخت است که ال سی دی را وصل کنیم و انیمیشن تولیدی تو را ببینیم ، در حالی که برای تسریع طراحی نورپردازی سه بعدی و کاهش هزینه های شرکت کنندگان از ارائه فایل سه بعدی پروژه امتناع می کنند با این استدلال که برای آن ها هزینه بر است ، آن وقت جوابت می شود بیا و برو های مرسوم. هر روز به بهانه ای سرت می دوانند. و آخر هم ….

بله اینجا است که هنر بازیچه می شود ، وقتی که ملاک هنرشناسی مدارک دانشگاهی باشد و تصمیم گیرنده کارگروه نوری اکثرا یک بار هم طراحی نورپردازی نکرده باشند ،همین می شود ، برای او زحمات چند روزه و خستگی ها و هزینه های تو ارزش مند جلوه نمی کنند ، و با وسواس و با حساسیت وقت نمی گذارد روی داوری خود ، چرا که برای او فقط قدرت رای دادن مهم تر است از نه صحت رای دادن!

و من همچنان منتظر خبر آن خانم مهندسی هستم که دلسوز تر از دیگران است ، و آیا …. ؟

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی

24 جولای, 2016/0 دیدگاه /در طراحی نورپردازی ایران, مطالب, نمونه کار ها/توسط علی توانائی جبارزاده

دانشگاه فردوسی مشهد به عنوان نماد دانش و آگاهی در مشهد مقدس و سومین دانشگاه ایران که پرورش دهنده بزرگانی چون “دکتر شریعتی”،دکتر “غلامحسین یوسفی” دکتر “سرفراز یزدی” ، دکتر “جلال الدین آشتیانی” و دکتر “عابدی هدتنی” بوده است و دارنده یکی از با کیفیت ترین پردیس ها در بین دانشگاه های ایران است می بایست نماینده هنر و فرهنگ ایرانی باشد و طراحی نورپردازی این مجموعه نیز می بایست متناسب با همین مهم صورت بپذیرد.

چند سال پیش سردر ورودی دانشگاه فردوسی با در بر داشتن مفاهیم کتاب و قلم طراحی شد و به بهره برداری رسید و به عنوان نماد این دانشگاه مطرح گردید.

سردر دانشگاه فردوسی مشهد-نماد کتاب و قلم

نماد اصلی این سردر یک قلم به رنگ سفید است که در میان کتابی به رنگ سبز تیره قرار گرفته است و نماد انتقال آگاهی از نسلی به نسل دیگر است.

در آغاز این پروژه به عنوان تامین متریال نورپردازی به صورت پروژکتورهای آبی رنگ به مجموعه کهربا معرفی شد ، لیکن به دلیل حساسیت نورپردازی این سردر ، طی جلسه ای مقرر گردید طراحی نورپردازی رایگان برای این نماد شهر مشهد صورت بپذیرد و اجرای نورپردازی منوط به طراحی و تایید طراحی توسط دانشگاه گردید. طراحی نورپردازی اولیه صورت گرفت و به جناب دکتر پور رضا نماینده دانشگاه ارائه گردید و پس از تایید ایشان جهت تایید گروه معماری دانشگاه ارسال گردید. گروه معماری درخواست تغییراتی در رنگ ها را به شرکت داد که شرح آن در زیر خواهد آمد.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

طراحی نورپردازی اولیه و پیشنهادی شرکت برای سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد

از مفاهیم به کار رفته در این طراحی نورپردازی می توان به موارد زیر اشاره کرد :

استفاده از رنگ سازمانی دانشگاه (آبی) به عنوان پس زمینه که نماد آرامش و بی کرانه بودن است
ایجاد یک کنتراست نرم بین رنگ آبی و سفید 4100 کلوین که نماد معنویت صلح و بی آلایشی است
استفاده از نور آبی روشن (که حس تازگی را به مخاطب منتقل می کند) در دیواره های کناری به جهت هماهنگی با رنگ پس زمینه و آماده سازی ذهن برای دریافت نور گرم
استفاده از نور سفید 3100 کلوین در سردر ورودی به جهت ایجاد تعادل گرما در طرح و ایجاد تمایل در مخاطب به ورودی ها
اعمال نور پر توان به کتیبه های حاوی اشعار شاهنامه به جهت احترام به ادبیات فارسی و شخص فردوسی و جلب توجه مخاطب به اشعار

باید اشاره کرد که انتخاب نور اصلی آبی به درخواست دانشگاه صورت پذیرفته است.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد-درخواستی دانشگاه

این ترکیب رنگ بنا به درخواست اولیه دانشگاه انتخاب شده است.

طراحی نورپردازی سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد-درخواستی دانشگاه-نهایی

نهایتا به درخواست گروه معماری دانشگاه رنگ آبی به صورت یکپارچه طراحی شد و رنگ داخلی سردرهای طرفین نیز به رنگ سفید گرم تغییر کرد.

از نکات این طراحی نورپردازی می توان به موارد زیر اشاه کرد :

برای نورپردازی قلم از نورهای هم سطح و یا پایین تر از سطح استفاده نشده ، چرا که این کار باعث ایجاد اختلال رنگ نامطلوب بین رنگ سفید طبیعی بالای قلم با رنگ آبی داخل کتاب می شد.لذا جهت رفع این مشکل یک پایه چراغ به ارتفاع حدود 6 متر (که بالاتر از سطح قلم می شد) در فضای سبز روبروی نصب گردید که نور پردازی قلم از طریق آن صورت می پذیرفت و در نتیجه نور نشتی از میان قلم به زمین پشت تابیده می شد.
تابیدن نور از بالا به پایین باعث می شد آلودگی نوری به حداقل برسد.
دیواره پشتی کتاب از طریق منابع نور آبی نصب شده بر روی قلم صورت گرفته تا سایه پشت قلم را روشن نماید.
تفاوت ناچیز دمای رنگ بر روی قلم که از پایین قلم (3100 کلوین) به بالای قلم (4100 کلوین) تغییر می کند باعث القاء یک حس اعتلاء و همین طور باعث تقدیس سر قلم می شود.

یک نمای پانوراما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد (سفیدی های میان نورهای آبی به علت سوزش رنگ در حسگر دوربین است)

یک نما از نورپردازی اجرا شده سردر ورودی دانشگاه فردوسی مشهد (سفیدی های میان نورهای آبی به علت سوزش رنگ در حسگر دوربین است)

باید خاطر نشان کرد که این نورپردازی توسط حدود 250 عدد Power LED (ال ای دی پاور) صورت گرفته است.

طراحی نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید سال 2010

26 ژوئن, 2016/0 دیدگاه /در بررسی تحلیلی نورپردازی های برتر جهان, مطالب, مقالات تخصصی, نورپردازان برتر جهان/توسط علی توانائی جبارزاده

طراحی نورپردازی مسجد شیخ زاید متخب مسابقات طراحی نورپردازی سال 2010

برگزار کنندگان جوایز 27 مین دوره مسابقات بین المللی طراحی نورپردازی IALD اعلام کردند :

شرکت Speirs & Major سومین جایزه نورافشانی متوالی را از آن خود کرد.

23 پروژه از 12 کشور جوایز 27 امین دوره مسابقات سالیانه بین المللی طراحی نورپردازی (IALD) را در گردهمایی 13 ام می در هتل رونسانس لاس وگاس ، نوادای امریکا دریافت کردند.از این 23 پروژه ، 3 پروژه تقدیرنامه ، 12 پروژه جایزه شایستگی و 8 پروژه جایزه برتری را دریافت کردند.

برنده ای که بیشترین امتیاز را در تمامی گروه ها داشته باشد، علاوه بر دریافت نشان فوق العاده برای طراحی نورپردازی خود ، نشان “نورافشانی” را نیز برای برتری طرح نورپردازی خود دریافت می نماید.شرکت طراحی نورپردازی Speirs & Major این افتخار را سومین بار پیاپی به دست آورد.این بار این جایزه توسط آقای جوناتان اسپرز Johnathan Speirs برای طراحی نورپردازی خارجی مسجد شیخ زاید بن سلطان آل نهیان ابوظبی امارات دریافت شد.

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی
منبع

دیان مک ناب رودریگز Diane McNabb Rodriguez ، از اعضای IALD و رئیس مسابقات بین المللی طراحی نورپردازی IALD تحت تاثیر برندگان این دوره گفت : “امسال IALD در جواب فراخوان دریافت آثار ،بیش از 200 پروژه هیجان انگیز و امیدبخش دریافتی داشت. تعداد محدود برندگان گواه این است که داوران مسابقات ، امسال وظیفه سنگینی برای جداسازی معدود برندگان را از این حجم پروژه های ثبت شده داشتند و این تعداد شرکت کننده استاندارد کیفی در طراحی نورپردازی را به سطح جدیدی ارتقاء داد.

همانطور که گفته شد ، پروژه دریافت کننده جایزه نورافشانی بیشترین امتیاز را از دواران دریافت کرده است. برنده این جایزه در ابتدا خبر ندارد که این جایزه را دریافت می کند و این موضوع را هنگام حضور در جشن بعد از ظهر اهدای جوایز متوجه خواهد شد. هیجان در حاضرین دعوت شده به جلسه مشخص بود. این گردهمایی کمک موثری به افزایش بار علمی موسسه آموزشی IALD بود.
پذیرنده جایزه نورافشانی در طراحی نورپردازی آاقای جاناتان اسپرز از شرکت Speirs & Major برای طراحی نورپردازی خارجی مسجد شیخ زاید بن سلطان آل نهیان در ابوظبی بود.

تجمل گرایی و برجسته نمایی فضای داخلی مسجد شیخ زایید-طراحی نورپردازی داخلی

نورپردازی فضای داخلی مسجد شیخ زایید-طراحی نورپردازی داخلی
منبع

مسجد ابوظبی سومین مسجد بزرگ دنیا و دارای بزرگترین گنبد در بین مساجد دنیا است که در طراحی آن در مقایسه ساختمان های مذهبی دیگر ، اهمیت سمبلیک خاصی به نور داده شده است.نورپردازی داخلی به گونه ای است که منابع نوری درون تار و پود بنا به گونه ای مخفی شده اند که قابل رویت نیستند. برجسته ترین بخش نورپردازی،نورپردازی بیرونی بنا است که بر اساس تقویم قمری اسلامی جذر و مد می کند ، و تغییرات شدت نور ماه تاثیر اساسی بر روی مفاهیم نورپردازی گذاشته است ،که در نتیجه نورپردازی رفته رفته در طول دوره 28 روزه ماه قمری تغییر می کند. آقای جاناتان اسپرز Jonathan Speirs ،مدیر این گونه شرح می دهد :

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی در زمان کاهش نور ماه
منبع

“ما قصد داشتیم که کاری کنیم که همان طوری که ماه باعث جذر و مد می شود ، بر روی بنا نیز تاثیر بگذارد . ایده آن بود که بنا در هنگام ماه کامل به رنگ سفید روشن شود ، و وقتی روشنی ماه رفته رفته طی دوره 28 روزه خود کاهش می یابد، نورپردازی رفته رفته آبی تر و تیره تر شود.آن چنان که در چهاردهمین شب (پس از ماه کامل) مسجد با آبی مطلق نورپردازی شده باشد.”

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی سفید در زمان نور کامل ماه
منبع

نورپردازی منتخب مسجد شیخ زاید ابوظبی-نورپردازی آبی روشن در زمان ماه نیمه کامل
منبع

ترجمه آزاد از اطلاعیه های انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD که متاسفانه به دلیل گذر زمان و حذف اطلاعیه های سال 2010 برخی از آن ها از سطح نت یافته و ترجمه شد. لذا به دلیل عدم پاسخ مسئولین انجمن بین المللی طراحان نورپردازی IALD به درخواست بنده بعضی اطلاعات در اختیار بنده نبوده و ترجمه نگشته است

نظر نویسنده :

همان طور که در مقاله ای دیگر در خصوص نورپردازی مسجد گفتیم ، مساجد نماد رهایی از تجمل گرایی هستند و نمی بایست معماری مساجد دچار خودنمایی شود که متاسفانه پس از ظهور بنی امیه رسم ناپسند تجمل گرایی برای مساجد پایه گذاری شد.

تیم طراحی نورپردازی Speirs + Major به عنوان یک طراح نورپردازی غربی وظیفه طراحی نورپردازی این مسجد را به عهده می گیرد. این شرکت که در جزیره انگلستان ساکن است بر خلاف معمار و کارفرمای این مسجد توجه بیشتری به مفاهیم اسلامی داشته است تا تجمل گرایی.همان طور که اشاره شد در نورپردازی این مسجد از طیف ثابت سفید تا آبی استفاده شده است که بنا به شدت نور ماه شدت و رنگ آن تغییر می کند. نکته ای که اشاره نشد وجود یک طرح زیبای ابر مانند متحرک در نورپردازی است که به صورت تابشی برای روی نما نقش می بندد.

نورپردازی آبی روشن به شکل ابر بر روی مسجد شیخ زاید
منبع

وجود این نقش و نقوش به بنا ساختاری آسمانی و رو به اوج می دهد و ظاهر نما را چون کاغذ ابر و باد می آراید.در کنار این زیبایی و طرح ها می بایست به تضاد زیبای بین رنگ های سرد در بیرون مسجد و گرم در داخل مسجد اشاره کرد.این تفاوت گرما در رنگ ها باعث می شود که نمای بیرونی مسجد همچون آسمان ها آرام و رو به اوج باشد و داخل مسجد مانند یک منزل امن باشد در مقابل تمام خطرات دنیا که شما را ترقیب می کند پس از درک حس آرامش به سمت امنیت گام بردارید.

کنتراست بین نورپردازی آبی روشن بیرون و روشنایی گرم داخل مسجد شیخ زاید
منبع

ار نکات دیگر نورپردازی این مسجد می توان به اجرای تکنیک نورپردازی 3D Mapping بر روی نما اشاره کرد. این نورپردازی که پس از اجرای نورپردازی منتخب اجرا شده است ، باعث تبدیل نمای مسجد به یک انیمیشن پویا گردیده . اگر چه این نورپردازی به جذابیت مسجد می افزاید و با خودنمایی مسجد و سازندگان آن سازگار است ، لیکن کاملا در تضاد با ساده گرایی مطلوب مسجد و روح معنوی عبادت است.

برنده جایزه طراحی 2016 نورپردازی معمارانه (معماری نور)، مد در عصر فناوری

جایزه طراحی سال 2016 AL (موسسه نورپردازی معمارانه) به نورپردازی نمایشگاه “Manus x Machina: Fashion in an Age of Technology” تعلق گرفت

جزئیات پروژه :

Manus X Machina: مد در عصر فناوری در موزه کلان شهری هنر” (Metropolitan Museum of Art)

روش نورپردازی به خوبی اجرا شده است.

شگفت انگیز است، آن هم در فاصله زمانی 8 هفته ای!

دمای رنگ متوازن

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

آشنایی با شاخص گستره اشباع رنگ GAI

برنده جایزه “درخشان” سال 2017 به خاطر برتری در طراحی نورپردازی داخلی،خانه اپرای هاربین

LED های خورشیدگون Sunlike

شرکت های قطعه سازی “نیمه هادی سئول” “Seoul Semiconductor” و مواد اولیه توشیبا “Toshiba Materials” ، فناوری LED طول موج-گسترده Broad-Spectrum به نام خورشیدگون Sunlike را معرفی کردند.

برای کاهش آلودگی نوری چه باید کرد؟؟؟

بررسی وضعیت آلودگی نوری در مشهد